你看过了吗？台北电影奖入围三大赢家《灼人秘密》《下半场》《返校》总体检 https://www.fountain.org.tw/r/post/nina-wu-we-are-champions-detention 文／张砚拓 去年夏天，我参与了《新活水》第12期专题「下一部台湾电影」的规划，我们采访当时将 上映的三部国片：《灼人秘密》的编剧兼女主角吴可熙，《下半场》的制作人陈宝旭，《 返校》的导演徐汉强，和他们分别聊了创作、制作宣传以及新片看点。如今一年过去了， 三部片的市场成绩尘埃落定，也都在本届台北电影奖入围丰硕。此时，正适合对当时的展 望做一番回应。 《灼人秘密》：票房守住基本盘，美学新意、议题深度不足 ●上映：2019年7月19日 ●映期：6周 ●全台总票房：735万（年度台片第17名） ●金马奖得奖：音效 ●金马奖入围：导演、原着剧本、摄影、美术设计、造型设计、原创电影音乐、 原创电影歌曲 ●台北电影奖入围：剧情长片、导演、编剧、剪辑、视觉效果、配乐、美术设计、 造型设计 《灼人秘密》是三片中最艺术取向的，票房不如较商业的其他两部，并不令人意外。若要 论断它的成绩，更适当的基准是导演赵德胤的前作《再见瓦城》（2016）──相同的卡司 ，相似的国内外影奖成绩，当时票房是705万。由此来看《灼人秘密》的735万并没有明显 成长，女主角亲自编剧、入围坎城影展「一种注目」单元、受#MeToo运动启发等等话题的 发酵有限，但也不算是失着，约莫是平盘。 就内容来看，去年我们专访吴可熙，和她畅谈创作心路与生命经验，这些确实转化成强烈 的情绪和美学风格，体现在《灼人秘密》里。然而这个虚实交错、意识与潜意识互相渗透 的故事，叙事上的难度非常高，或许高过了一位编剧新手的掌握，更不用说赵、吴两人的 企图心是媲美《穆荷兰大道》、《噩梦挽歌》等等晦涩难懂、符号满满的殿堂级艺术电影 。 全片美学的确张狂而艳丽，但过於单一而且紧绷的氛围，带给观众极大的挑战；在议题上 的发挥也有些不足，虽然抢得了「#MeToo风潮後第一部相关台湾电影」的头衔（而且至今 似乎没有出现第二部），但是在权势性侵、演艺圈黑暗面这些题目上，讲得并不深。 《下半场》：从球场到戏院的最後一哩路，仍难以翻越 ●上映：2019年8月23日 ●映期：8周 ●全台总票房：2297万（年度台片第8名） ●金马奖得奖：新演员 ●金马奖入围：男配角、摄影、音效、动作设计、视觉效果 ●台北电影奖入围：剧情长片、导演、男主角、男配角、新演员、编剧、配乐、摄影、 剪辑、声音设计、视觉效果、动作设计 《下半场》的2297万票房成绩，是三部中最可惜的。它的角色建构、剧情的完整度、情感 的流畅，可能比一半以上曾经破亿的台湾电影都好。兄弟竞争又相扶持，赛事的安排紧扣 着情节起伏，导演张荣吉坚持用球技专业的新人、搭配丰富的球场拍摄经验和足够资源， 把一场场球赛拍得剧力万钧，这股热血又在最後汇流了亲情的和解...... 这一切，最终没有转化成票房的原因只有一个：题材不吃香。 去年8月24日，我在《新活水》的讲座和台北电影节总监李亚梅谈台片的现况与展望，当 天正是《下半场》上映第二天。我还记得开场前，我们都非常关心它首日的票房数字；讲 座上，亚梅总监问了现场逾50位观众，只有三分之一知道《下半场》要上映，再进一步问 有多少人会去看？结果只有一人举手。 别忘了，那已经是一群特地来听「台湾电影」的观众，如此核心的台片TA（目标观众）仍 然对本片提不起兴趣，可见「高中篮球联赛」这个题材不只被「不看篮球」的人直接忽略 ，就连喜欢看球赛的观众，可能都只对NBA转播有兴趣，对高中联赛和相关的电影不感兴 趣。 去年在杂志里，为《下半场》受访的监制陈宝旭就曾提到，团队从前置期就研拟了缜密的 行销计画，拿到HBL官方授权并相互配合宣传，目标直指联赛的广大观众。可惜的是，即 使有好看的故事、热血的球技、专业的赛事拍摄技巧，从球场到戏院的最後一哩路，仍然 难以翻越。 《返校》：2019年度台片票房冠军，更证明IP的影响力 ●上映：2019年9月20日 ●映期：13周 ●全台总票房：2亿6046万（年度台片第1名） ●金马奖得奖：新导演、改编剧本、视觉效果、美术设计、原创电影歌曲 ●金马奖入围：剧情长片、女主角、新演员、动作设计、剪辑、音效、原创电影音乐 ●台北电影奖入围：剧情长片、导演、男主角、女主角、编剧、配乐、摄影、剪辑、 美术设计、造型设计、声音设计、视觉效果 无疑地，《返校》以2.6亿拿下年度台片冠军，是亮眼的成绩。它在上映首日创下1800万 的「八年来台片最高」，首周末6741万是国片史上第4，最终2.6亿排名国片史上第11名， 和《艋舺》、《大囍临门》、《比悲伤更悲伤的故事》同一量级，仅小输给李安的《色， 戒》。 这样的成绩，是否是这片的类型──知名手游改编、白色恐怖历史题材、点缀爱情元素的 惊悚片──所能企及的最大值？或还可以更好？虽然几乎没有范例可以比较，但在发行团 队结合数据公司、从市场经验／科学分析两方面共同着力的情况下，本片应是发挥最大的 票房潜力了。这从上映後，电影海报及宣传台词「你是忘记了，还是害怕想起来？」纷纷 成为社群流行语，被大量改编、转发的现象，可以得到证实。 就内容来看，《返校》是导演徐汉强第一次掌握大型商业片，而且有原作素材在前，有庞 大的实拍／特效交错的叙事要驾驭，还有敏感的题材要拿捏，必须要在游戏迷／出资者／ 广大观众的理解力之间找到平衡，还得向自己的艺术心负责......从这麽多方面的艰难 来看，《返校》能够拍成一部质感稳定，叙事清晰，情感也顺畅的电影，已经很不容易。 若要更严格检视，在炫目的结构及风格强烈的符码之下，人物有点片面，历史脉络不足， 故事核心的悲恋在宣传上被错位扭向了「致自由」；游戏藉由「不明说」来营造的时局压 迫感，到电影都被翻上台面，这是为了让观众好懂不得不然，但也牺牲了更深刻的议题空 间。 但以上这些，都不会改变《返校》的时代意义。在这之前，台湾没有拍过游戏改编电影， 也没有用如此贴近大众的方式碰触白色恐怖。光是把如今65至75岁那一代台湾人的校园经 历，重现给这一代的观众看，这迟来了半世纪的警惕，就值得记上一笔。 综观分析一：如何善用IP影响力 如果把三片摆在一起看，很难否认：《返校》能冲出《下半场》10倍以上的票房，绝对跟 IP有关。改编知名游戏，让本片从筹拍阶段就是媒体焦点，而导演是新人、卡司也没有明 星，却能一上片就开出超高票房，这都是仰赖题材本身──不是白色恐怖，不是校园恋情 ，而是特定游戏──所带来的名气和讨论度。 如今在社群时代，大众能被电影资讯「打到」的机会远胜以往。在过去，决定观众看不看 一部片的因素不外乎导演是谁？哪个明星主演？预告好不好看？顶多再加上有没有得奖、 类型合不合胃口......；但现在被「推」到每个人面前的客制化资讯，以及社群讨论的能量，比上述条件更先一 步决定你知不知道、期不期待一部电影。你喜爱的原作改编，或你看过的系列续集，当然 更会被你关注，或在你的讨论圈出现。这是为何IP拥有了宰制当今娱乐市场的影响力。 再换个方面看，《下半场》也拥有「HBL」这个IP，而且在行销上尽心尽力，为什麽无法 把球迷变戏迷？这说明了IP本身的类型区隔：对球迷来说，联赛这个组织没有IP吸引力， 就像篮球本身也不构成IP──但如果是特定球队，或球员，说不定情况就会不一样了。 综观分析二：如何点燃议题动能 《返校》的另一大话题性，来自它的历史议题，而且是少有商业影视去碰触、在政治场域 却非常高能量的「白色恐怖」这一题。这当然有助於本片的媒体效应，即使很难直接等於 观众（尤其年轻人）进场的动力，但是当话题起来了，连政治人物都必须来沾个酱油，知 名度也就扩散到电影观众之外。而宣传团队显然也深知这潜力，才会强攻「致自由」这一 点。 再加上，我们很难说：如果《返校》早一年生在2018，或晚一年生在现在，它的议题动能 还会跟去年夏天的台湾相似吗？ 另一方面，《灼人秘密》也是一部议题号召的电影，即使#MeToo在台湾一直没能点起火， 仍然有操作空间。这就要说回影片本身了，尽管真的围绕着创伤经验去建构它的美学、表 演、氛围，但叙事语言是隐晦的，不那麽直接和观众沟通，也就难把已经很复杂、幽微的 心情讲清楚。这从电影上映之後，即使是关注性别的讨论圈也不太有人拿它当例子来说明 经验或解释理论，可见一斑。 综观分析三：如何突围类型设定 去年接受《新活水》访问时，李亚梅总监曾经提到：世上不论哪个国家，最有把握卖钱的 商业电影永远是四个类型：浪漫爱情、喜剧、恐怖片、动作片。除此之外的题材一概辛苦 。在台湾这个规模小，商业创作更还没有成熟运转的市场尤其如此。故我们从类型角度来 看：《灼人秘密》是艺术电影，很难被划分到类型中，也没有这个意图；《下半场》是体 育竞技类型，搭配亲情主题；《返校》则是奇幻惊悚片，搭配历史政治元素，核心则是爱 情悲剧。 这样一字排开，只有《返校》落在四大类型的框架中──从恐怖片跨向爱情，前者是台片 工业目前唯一能稳定获利的领域，後者则是让人看完眼眶红的密技。有了这基底，再搭配 政治话题，以及超级IP的加持，本片大卖可以说是水到渠成，又搭东风。 再说回最可惜的《下半场》。在今年台北电影节的选片指南上，李亚梅形容这是「去年最 好看的国片」，而本届获得14项提名的风光成绩，也还了它一个迟来的公道。然而，这改 变不了体育类型片很难卖的事实。翻开影史曾经破亿的28部国片名册，只有一部《KANO》 属於这类型，而且是跟台湾社会的共同记忆绑更紧的「棒球」主题。 《下半场》非常好看，甚至可以说只要被骗进戏院坐下来，任何人看完应该都会喜欢。如 果看《返校》和《下半场》的台北周末票房走势，会发现两部片「第二周比第一周的跌幅 」都维持在惊人的22％以下。这意谓着口碑有成型，可惜《下半场》的起始数字真的不够 ，又在《返校》前一个月上映，後半的讨论度都被抢走了。 硬生生撞上类型的天花板，即使有口碑也无法扩散，《下半场》的惜败是宝贵的一课。 --

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