https://newslab.pts.org.tw/news/232 有人曾说「台北电影节」是台湾影人的摇篮，的确，它是孕育出无数幕前幕後电影工作者 的发迹处：摊开过往台北电影节「百万首奖」得奖人名单，蔡明亮、魏德圣、戴立忍、姜 秀琼、张作骥，无一不是台湾影坛佳作辈出的导演；再看历年的最佳新演员：李康宜、王 柏杰、郭采洁、许安植等人，也仍在镜头前发光发亮。 但随着中国、韩国影视产业崛起且持续向外输出，加上好莱坞电影一方独霸，台湾电影近 年显得疲弱不堪，翻开数字看，所谓的「国片」，市占率从2008年《海角七号》的12%跌 到现在的7%，许多观众都想问「台湾电影怎麽了」？ 台湾电影输在缺钱？这个误会大了 今年二月，一篇《台湾电影为什麽输韩国这麽多》在PTT电影版引起热烈讨论，有人归结 出资本不足、市场太小、外片压制、人才外流等症结。记者向北影总监李亚梅提出疑问， 在产、官、学耕耘许久的李亚梅一针见血地说：「台湾电影的一个问题就是一窝蜂，鬼片 红了就拍鬼片，惊悚悬疑片红了就拍惊悚悬疑片」，台湾电影人能嗅到商机，可惜抓到的 却是早已过期的口味。 但台湾电影没钱拍出好作品吗？这又是台湾电影另一个矛盾，李亚梅接掌北影之後，发现 公部门对产业扶植有强大的影响力，文化部近年对电影补助也不遗余力，「台湾电影大概 是从头补到脚的，从电影开发、优良剧本、电影制作，真的能补的都补了。」但预算充足 与无法回收又是两回事，一味评估票房能否回本，让剧组一个算盘打了好几个结，能省则 省，成品也因此大打折扣。 「台湾一年在台北市上映的影片有800多部，台湾电影出来，不是跟一年40部、50部的台 湾电影竞争，是跟全世界的电影竞争，观众只有一笔钱，这笔钱不分国籍、不分种族、不 分肤色，台湾电影放到市场上，能够不能够满足台湾观众的需求？」 爬梳台湾电影方向，信心从哪来？ 台湾电影的疲弱与困境有解方吗？李亚梅笑了笑，在她看来台湾电影从《海角七号》以後 渐渐走下坡，其实是一件很正常的事。「如果从世界电影发展史的角度来看，你会发现每 个国家风起云涌地出现『新电影运动』以後，差不多维持5到7年就结束了。」经历2008年 的《海角七号》以及2011年的《赛德克巴莱》、《那些年，我们一起追的女孩》之後，在 李亚梅眼中，台湾电影发展又到了一个世代交替的时刻。 如今该是让台湾电影「长」出新方向的时候，但从这两年北影的参赛影片来看，李亚梅对 台湾电影还是有一定的信心，她看到新导演玩出新意，「像今年的开幕片《无声》，或是 《逃出立法院》都能看到导演大胆地尝试，」只看这股能量能否继续成长茁壮。 今年起创「非常新人」 看重新秀演员发展潜力 「70年代台湾电影有明星制度，那个年代只要卡司一定下来，海外版权就卖出去了」，秦 祥林、林青霞等人活跃在银幕前，那是一个「导演拍一部片买一栋房」的年代。 但80年代「台湾新电影」潮流起来後，导演开始喜欢用业余演员，以深焦、长镜头，拍摄 写实的题材，演员阿西（陈博正）在《孩子的大玩偶》中，穿着「三明治装」落寞走向镜 头的画面，蔚为经典。 李亚梅那时担任剧本开发，常和导演、制片讨论卡司，但老是无法达成共识，资深的导演 和制片常丢出一句话：「台湾的卖座影片就不是靠卡司啊，你跟我说哪一个影片的卖座是 靠卡司？」到现在李亚梅也无法反驳这句话，但她认为如果不用卡司，就得保证剧本非常 好看，能用口碑打动观众。 北影今年做了一件创举，推出9位「挂保证」的非常新人，经过北影团队评估有型、有戏 、有发展潜力的演员，希望重现往年的明星制度。但金马奖也有最佳新演员奖，北影推出 的非常新人，又将与金马奖的竞逐有什麽差别？ 「你有没有注意到，金马奖的最佳新演员最後都到哪儿去了？」曾任职金马执委会的李亚 梅一语道破，金马奖最佳新演员「魔咒」，来自金马奖看演技，或许演员将该剧本的角色 诠释很好，但戏路不一定广；所以北影观察了一两年，从好几部电影当中选出「非常新人 」，看中他们的潜能可以突破剧本框架，演什麽像什麽。 那麽，怕不怕训练出来的新演员被中国市场挖角？李亚梅分析，先不提近年两岸关系不如 以往，如今中国相关人才培育体制健全，市场早已趋近饱和，再者「去了又怎麽样？就像 好莱坞一样，所有从业人员红了以後一定要到那边去，因为他们要去一个更宽广的世界发 挥，他可以学到更多。只是当台湾电影需要他的时候，他要不要回来，这个才是关键。」 新人辈出，只待检视？ 与李亚梅访谈的过程中，不难看出她对台湾电影的期待与热情。 外行人看台北电影节，或许只关注竞赛片得奖名单或影展观摩片；内行人看台北电影节， 却看到许多一个个电影梦萌芽的可能。北影训练影人的脚步从没有闲下来，他们举办国际 提案工作坊、制片工作坊，影帝影后座谈，希望培训更多幕前幕後的工作人员，「几年来 我看到一个现象，大家勇於开拓新的题材，但是要等着市场检验。」 --

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