http://udn.com/NEWS/ENTERTAINMENT/ENT3/8314070.shtml 【联合报╱记者王雅兰、项贻斐、苏咏智、陈于嫱／专题报导】 2013.11.23 本报邀请台湾电影各界人士、包括学者、业者、导演、後制等多样化人才，适逢金马50， 共同为台湾电影许下一个远景。 金马奖第50届，它同时也是台湾电影史的缩影，而台湾电影也正式承先起後的关键年代 ，台湾电影制作量、票房成绩都较前10年倍增，但国片销不出去、多半不赚钱，很快将面 临投资人缩手的隐忧。另一方面金马奖的风华正盛、巨星云集，对台湾电影的实质帮助， 是否还能多做一点？ 让国外影迷都能看懂…台湾电影应如何走出去？ 李亚梅（学者与电影业者）：拍国际水准影片 台湾的片子要能走出去，不外乎下面三种可能：第一是国际影展得奖的艺术电影。不过在 侯孝贤与蔡明亮之後，看不到接班人，前景堪虑。第二是在台湾卖座、引起其他地区买过 去试试看的影片，类似「那些年，我们一起追的女孩」或「海角七号」。第三是拍国际水 准的类型影片，这是非常值得我们努力的方向。 侯孝贤（导演、金马奖主席）：建大型电影园区 台湾市场小，不易建立电影工业，但台湾电影人可以站在主流的对面，由边缘角度思考， 更能看清楚有什麽是主流市场不会和没做过的，从内容与题材影响主流电影，因为拍电影 最重要的是「眼光」。 兴建大型片厂或电影园区可吸引人来台拍片，但前提是要有特色且便宜，要在实景（有品 质的实盖建筑或可组合的建筑等）、软体配备（CG背景资料图库等）、交通运输等各方面 和大陆片厂不同才有吸引力。 林添贵（阿荣片厂负责人）：不能只有台湾人看懂 台湾电影要走出去，就不能只拍只有台湾人看得懂的电影。自「海角七号」後台湾电影提 升，成本很少低於3千万，大片也有几部，加上数量比以前多，一年总体产值较之前大幅 增加。现在进大陆市场除了合拍，也可引进，灵活度大很多，将来也可以共同投资电影， 总之交流愈多，机会就愈多。 李烈（监制）：不要只想着卖钱 最近碰到不少年轻导演，大家都把「拍出一部卖钱的电影」当成目标，但拍片不能光只想 着要卖钱，真正重要是说出动听的好故事，让大家感动、能够认同。我对国片的未来抱着 乐观，有些我们发展得很好，如华人影坛男性新秀，台湾是最主要输出地。我希望未来台 湾女演员也能够被华人影坛重视，另外片厂的成立也是必要，我觉得在未来几年其实可以 做到，大家不要妄自菲薄，应该继续努力，给我们的新秀磨练、成长的机会。 苏照彬（编剧、导演）：编剧优势加把劲 说实在台湾电影工业满惨的，中影卖掉後台湾电影只剩个体户，甚至於靠疯子（不干电影 也不会饿死的人）在撑，能走到今天已证明靠着个体户，台湾电影火光也能继续。但若要 从个人拉高层次到健全体制，还得靠一、两家大型公司出现，一年固定数量的拍片，市场 才能活络。 华人导演像李安已做到顶了吧！光靠他一人也拉不起台湾电影工业，如果拿大陆市场比做 好莱坞，台湾可以像英国一样以同文同种优势直攻市场，重点是我们也得要有编剧、导演 、演员或音效等各种优秀人才，我看台湾编剧优势在下降，大家还得加把劲。 杜笃之（录音师）：储备电影界人力 创作力与精致周到的工作态度是台湾电影的优势。电影没有商业或艺术，只有好看和不好 看。两岸都卖的「小时代」、「被偷走的那五年」後制都在台湾做，重点是台湾技术品质 好，别人自然会来。 把制作电视节目用来储备电影人力市场，日本是最好例子。政府鼓励HD电视，可让获千万 辅助金的节目在技术更精进，技术人员有练习平台，未来电影後制接案也可衔接，电影产 业就能留住。至於兴建大型片厂，应顺应市场机制。 黄志明（监制）：不能一窝蜂抢拍 台湾电影如何走出台湾市场？大家主要谈的是大陆市场，我觉得类型电影是一条路，比方 说爱情片、警匪片等世界都通，问题是我们对类型片的拍摄不太纯熟，应该先在台湾市场 练好功，才能走出去和各地比拚。 如今台湾最容易卖座的是纪录片和本土电影，电影人千万不能一窝蜂都去拍，该尝试不同 的类型，我们才有未来。 陈博文（剪接师）：不能只靠中生代 金马奖对电影创作者是一种鼓励，但对提升电影工业没直接关系。台湾电影资深技术人员 像廖庆松、李屏宾或杜笃之等都经过很好的养成教育，和上百部影片磨练让技术纯熟，在 两岸三地才有口碑。但台湾再不培育人才，优势可能短期内就被人才多、钱也多的大陆赶 上，不能只靠中生代在撑。 可惜台湾念电影的学生多半想当导演，我找到一个剪接师人才，结果他去导了「逆光飞翔 」（张荣吉）。 「海角七号」後电影环境有改善，但几部国片卖座只是表相，应把目标放在国际或大陆市 场，选择国际性题材。政府补助後制单位，应补助昂贵重要的器材，若只是一部片几万元 ，没太大意义。没有拍片量，兴建大型片厂很可能关门，不如想办法让全台戏院票房透明 化，让台湾电影在大陆映演更有保障。 李良玉（台湾文创一号副总）：要有大格局思考 台湾电影很多在地化，大多是台湾影迷所熟知，要推向国外，有一定难度，在情感及画面 上，或许可设定更让人易懂。如「赛德克‧巴莱」有英雄主义，又是动作片，在商业包装 下，亦传达出自己的思想，就是一部能走出台湾到国际的电影。而「阵头」相对难，因在 地文化特色浓，让国外影迷不容易理解。 台湾市场小，要走出台湾，必须要有大格局的思考，清楚市场在哪里及定位，让投资人不 赔钱。 张三玲（国际影展推手）：电影角度要多元 台湾电影创作的环境自由，缺点是多半属小品，以往台湾电影多属「导演制」，近年转向 「制片制」，不管是题材、内容等都是「Team work（团体工作）」，美术、摄影、服装 、音乐及剪接等各环节都能提出意见。如果继续朝此方向发展，电影的角度就更多元化。 --

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