※ [本文转录自 movie 看板 #1GG7jU_w ] 作者: pigeonhole (pigeonhole) 看板: movie 标题: [专访] 赶在末日前夕，专访<骚人>导演陈映蓉 时间: Fri Aug 31 16:52:44 2012 这是一个疯狂的世界， 不是他们疯了，就是我疯了。——张爱玲 地球正在变化，北极熊在浮冰上哭泣，世界上天灾人祸此起彼落，末日正在 来临，2012 年 12 月 31 日真的就是句点了吗？《骚人》导演陈映蓉打造了 一艘驶离末日航向未来的虚拟方舟——卡拉图号，号召一群走不进时代，又 退不出江湖的人，一同搭上方舟拯救世界，但是在拯救世界之余，《骚人》 再提醒你，别忘了边游戏人间！ 2012 年只剩 3 个月，距离马雅古文明说的地球终结日，也只剩 3 个月了。 无论你相不相信，但 2012 年确实是一个特别的时代，世界汰旧换新的速度 超越过往亿万年的总合，脸书标志着一个新纪元，挑战工业革命以来的国家 的概念，疆界、国土、文化、人民带来强烈的冲击，全球欧债、雷曼兄弟、 刺激房贷，台湾都更、旺中、核电……，所有稳固的概念都摇摇欲坠，面对 新的冲击，你该如何适应，或颠覆呢？ 「欸，世界末日来过了吗？」 「不知道。」 「那你去了哪里？」 「忘记了。」 睽违6年，正过而立之年的导演陈映蓉继《17 岁的天空》（2004）、《国士 无双》（2006）後，大咧咧地领着3个摇滚嘻皮，欢乐疯癫地面对生活的焦虑 ，摇着革命大旗，出人意表地打造一艘虚拟方舟卡拉图号，天真热血地让所 有人结为超越血缘家人，让全地球 63 亿人都能平安得救，化解末日危机。 这一刻，像张悬唱的，他们「是一个最快乐的人，看见想看见的，将它发生 」，也是大卫鲍伊唱的「All the young dudes, carry the news」...... 他们是一个世代的符号，他们是《骚人》。 如果说，骚人就是「发牢骚的人，觉得自己跟旧体制、旧社会、旧产物的主 流价值格格不入，但暂且不检讨自己的人」，陈映蓉大笑着说自己就是这样 的人，也因此她才拍出了色彩浓烈又极富影像魅力的《骚人》。虽搞笑地说 自己 23 岁时就导了《17 岁的天空》是「无才都遇了」，但暂别电影圈，开 了间小店，主动休息了一段相当长的时间，是因为她想过过看「真实的生活 与真实的人生」，虽然活在柴米油盐酱醋茶的朴实生活中，但身为创作者的 自觉仍活在身体里，半个自己仍是不断地感受、倾听、创作、书写，因此， 断断续续地在2009年写了一个跟《桃花源记》有关的故事，而《骚人》里那 三个废柴的原型，原来就是陶渊明。 那麽，如果世界真的末日了，你可以永生到一个极乐世界去，但你必须忘记 所有对生命的眷恋与质疑，让你选，你要忘记，还是回来？ 陈映蓉用大篇幅表现她对时间、对自我存在的理解与质疑，与对上述选择题 的回答。「骚人就是讲一个执念太深的人的故事」，因为不能忘情，所以最 後回来了，骚人就是这样一个人，就是太有感情的人，把人生当作一个家， 把轮回当作一个家，就像是白老鼠一样，不断地跑跑跑跑，当它们停了下来 ，就以为是一个新的地方，而人也是，跑跑跑跑地，死过一遍就觉得是新的 地方。 因此，从电影一开场就预示了这是一部「不断奔跑，很累但不停」的热血（ ？）电影，但我们也可以说，奔跑的《骚人》，正是一群对这世界还有愿景 的人，是一些疯子、傻子，只为了护送一份纯真的信念，爱、和平、意志及 理想，不停奔跑，直到跑过千山万水，直到让旧时代进到黎明。 从桃花源到骚人，陈映蓉写下对这时代、对人生、对时间的一切感觉。她说 ：「那时就觉得万一，世界末日真的来了怎麽办？」於是她创造了一个寓言 ，建构一个世界，让演员一起成就这个世界，也让观者对一个目的、世界达 到一个共有意识跟向往，因为「我没办法去从政，我不是一个科学家，我不 能造福人类，我能做的，就是讲一个小故事，然後让一些人感觉被安慰了， 好像忽然都坐在同一艘船上。像是『欸，我弄了一艘船，你要不要来坐？我 们就一起航向未来吧！』骚人的用意就是让志同道合的人聚在一起，当然也 有不屑一顾的人，那就去坐别艘，到别的地方，没有关系。」 但你怎麽能拒绝登上这样一艘迷幻欢愉的诺亚方舟？以下 MOT/TIMES 特别专 访骚人陈映蓉，看一个深爱生命，不舍离去的人，如何面对即将到来的末日 ！ Q.你相信有世界末日吗？ A.要看末日是什麽样的型态。 Q.那你觉得末日是什麽样的型态？ A.我觉得末日是一个意识、灵魂的选择。你可以选择不玩，也可以继续玩， 或者你要用什麽方式玩，这就是自由意志。 Q.你会怎麽选择？ A.这麽快就到了选择的时候了？好想哭喔！ Q.那最後吴安良的选择也是你的选择吗？ A.当然，我一定是希望可以继续参与的。 《骚人》导演陈映蓉不从政，却推出骚党提名 1 号吴安良，成为黑暗社会中 的新力量，是人民最好的选择。 Q.那如果世界末日不能回来了，接下来就是一个句点了，如果你可以最後一 件事，你想做什麽事？ A.那就等着消失吧，好好感受从有到没有的片刻。 Q.电影里是带狗（作为动物的代表）上卡拉图号，那如果你可以带一个东西 上卡拉图号，你会带什麽东西？ A.是有生命的东西吗？（答：都可以。）只能带一个喔？（答：好啦，两个 啦。）要带什麽呢？一定是可以继续延续生命的东西，我可能会带细菌吧， 或是可以细胞分裂的东西，不然带两个愿望好了。 Q.《骚人》中间有一段吴安良处於弥留状态，遇到3个怪客，可以谈谈那段故 事吗？ A.这部分就是来自於对於时间的感觉，时间就是人生、轮回、生老病死、自 己来自己走；我常会自问，所谓的忘情、得道、无喜、无乐、无生、无死， 这些东西就是超脱，但是会不会有一个人虽然已经超脱了，可是事实上他却 是想回来的。要不要进入这人世继续玩，就是一个选择，而我对於人的本质 总是感到很动容，实在很难想像选择不玩是什麽感觉。这类的思考很奇妙， 好像把世界的缩影放到自己心里，觉得自己将死了一样，就像我们会说时间 是一首歌，唱着唱着就嫌烦，觉得像在念咒，但我们都忘了其实它本来是很 好听的。 Q.电影中里提到主角们利用爱而脸书建国，但是我们常觉得网路世代是比较 疏离的，导演却用爱来连结世界，你是怎麽思考脸书这东西。 A.脸书又叫做社群网站，社群是在网路上，但架构再大一点就是国家，再有 建制一点就变成网路国家了；我觉得网路世界是人类文明的一个跃进，虽然 是一个虚拟的东西，却可以为真的世界作服务，它是动员最容易的一种方式 ，政府很难控管，它是属於人民、老百姓的力量，如果真的想要改朝换代， 那麽网路绝对是一个最有利的工具，它是一个布告栏，是无所不在的扩音器 ，可以即时号召人民动员，是很自由、没有门槛、跨种族、跨中介的新平台 。 Q.那导演用脸书吗？ A.不用（大笑）！但我会观察啦，我不会把它当作身分，因为我的生活不需 要在脸书里，但是规则、体制可以在里面，这就是一个很棒的方式。 Q.既然聊到改革、运动很适合在脸书上发生、号召，那导演对於最近反核、 旺中、都更有什麽看法。 A.就我全都跟大家在一起，我跟着大家全都反阿，全反、全反，真的没什麽 好拥的。像是反核不能太躁进，要投资绿色能源，这不是废话吗？我们要的 是政策上的规划，有规划後才有投资，才能慢慢去寻找替代能源，逐步的成 为终极目标。这都是可以想办法的，但是现在我们的政府却是连办法都不让 你想，这就太霸道、诡异了，这也就是资本世界的问题，人民有人民的共识 ，政府有政府的共识，不是立场的问题，而是拥权角色跟平民之间的拉锯； 而旺中也是这样的问题，全都是跟钱有关，当所有的一切都被资本收买的时 候，连共产也都成了假的共产了，太多骗局在旧的体制、在资本社会里，这 就是个大问题，也是资本主义的恶果。 Q.请问《骚人》拍多久？ A.这部片仅拍摄一个月而已，预算也非常迷你，都在刀口上，我们是个很精 锐的团队。 Q.但是拍出来的效果很好耶。 A.是，我知道，这是我的专长(大笑)！很多人会说，《骚人》的造型好时髦 、音乐怎麽那麽好听、画面好漂亮，我喜欢让东西发挥它最大的价值，包括 工作人员的才华跟能力，把大家聚在一起，让每一个人都被看见的，这样让 我很有成就感，也让这个团队都很有成就感。 《骚人》幕後花絮，导演说这是一支精锐的部队，背景音乐却唱着「I'm a crazy guy.」请看这一个充满「骚味」的团队，如何成就一个疯癫的世界。 Q.那你是一个怎样的导演，给演员多大的空间？像这一部作品，吴安良一开 始很像神经病，这麽「狂放」的演出，让人印象很深刻。 A.我每一阶段的指导当然都是有改变，我会给的都是适合他们的方式。应该 说我要的是一个世界，不单只是一个角色，所以如果你告诉我，你准备这角 色准备一百分，可是如果放到这世界是不成立的，那就是不成立。我觉得只 有完全开放的演员才是好演员，他必须把自己放进去那个世界里，而不是那 个角色里，当你把自己放进世界里，角色自然而然就成立了，我要的演员都 是这样的创作者，他们缺一不可，吴安良、阿代儿、郝歌，少了一个这个世 界就不存在。当然我是一个控制慾很强的人，但成就一个世界就是我的方式 。 Q.接下来，我们来聊聊选角好了，为什麽会选这3个演员呢？ A.吴安良这角色一开始就很想试试柏杰，因为很喜欢他的演出，我觉得他是 天生的演员，有一种好莱坞的特质，他表演的格局是大的，跟现在的台湾演 员的表演方式还有质地都不太一样，我觉得他天生是兽性的，很靠本能跟直 觉，所以他的表演有很狂放跟失控的东西，对我来说这很特别而且少见。 而阿部力是中日混血，瑞莎是乌克兰人，我喜欢这样的大杂烩，我喜欢用这 样的方式去诠释我认为的台湾精神，记得我到爱丁堡宣传《骚人》，他们问 我《骚人》是什麽，我说这是台湾人送给世界的礼物，话虽然讲得大了，但 是我确实想透过《骚人》讲一些台湾的故事；台湾可爱的地方在於它很开放 ，可以把一切看得很容易，把改变、革命、未来都看得很容易，对於世界的 接受度也很高，而骚人也正是这样的人，就像电影里阿代儿带来一群狗，就 这样自然地在郝歌跟吴安良家住下来，没错她很正，但是家里突然多了这麽 多口，也不是那麽容易就可以全然接受的吧，不过就是这种全然信任、包容 的特质，像个孩子一般，正是一个新人类、新世界该具备的第一个特质。 Q.导演有特别喜欢哪个角色吗？ A.我都喜欢耶，因为每个角色都是我，阿代儿也是我（无误）！因为我是写 故事的人，把自己多重分裂出来，所以每一个角色我都很爱，每一个角色都 是彼此的支柱、家人，最明显的就是郝歌跟吴安良，他们绝对是一体的两面 ，一个是对现实世界的承担，一个是理想世界的浪漫，而阿代儿就是一个阴 性的角色、是一个混沌，像是统整了两个像是极端的人。 另外像是电影里出现的3个奇怪的人，或是小朋友我也都爱。在电影里，吴安 良问小朋友：「现在是什麽时候？」小朋友回说：「晚上阿。」这种回答就 是小朋友，现在就是晚上，是等待下一个黎明的晚上，这话说得很简单，可 是很有道理。 Q.电影里的片尾主题曲《All The Young Dude》是大卫鲍伊在25岁写下的， 那导演25岁的时候在做什麽？ A.25岁的时候就是决定要休息的时候。25岁是挺尴尬的年纪，说是年轻人， 但又不那麽完全，所以说三十而立还蛮有道理的。 Q.那导演立了吗？ A.应该这样说，过去是困惑的，但现在是安於困惑。 Q.那安於困惑的现在的你，喜欢年轻时候的自己吗？ A.都喜欢，我很记得自己十七、八岁的时候就好有十七、八岁的样子，好有 自信、好青春、好年少轻狂，那时候很清楚自己应该要把握时间，要无耻就 趁现在。 Q.人生做过最大的梦想是？ A.相信自己的参与可以带来更好的世界，不要白走一遭，充满感受好好的过 。 Q.那做过最大的革命是？ A.永远的诚实就是最大的革命，即使人生有很多的杂音，但我永远记得自己 小时候对自己的期待，因此，对我来说最大的革命就是不能被收买，不要摸 自己头说服自己，要永远对自己诚实，这样就所向无敌了。 采访整理/张慧慧、刘宏怡 转贴自： http://youngdudes.pixnet.net/blog/post/40317766 --

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