http://n.yam.com/yam/entertain/20120827/20120827752326.html yam蕃薯藤新闻／陈志龙 整理报导-2012年08月27日 下午14:48 犹记得2008年六月翻看台北电影节手册里，被选为开幕片的电影「海角七号」介绍， 黑白印刷的剧照中是当时有点後继无力的歌手范逸臣骑着机车送信的画面，文字则简略描 述剧情，加上导演名字不见经传，这样一小栏位的内容其实很容易就会让观众忽略掉。两 个月後，「海角七号」正式上映。紧接着2008下半年，台湾陷入疯狂地关注这部片又卖破 几亿。直到年底结算全台总票房是五亿三千万，成了当时台湾影史上最卖座的华语片。而 导演「魏德圣」一时间也俨然成为台湾电影的救世主。 自1982年以降，台湾电影从侯孝贤、杨德昌一辈掀起的新浪潮开始，观众得以从市场 充斥的爱国宣教片与琼瑶三厅式电影挣脱，转而拥抱强调自然写实兼带点文学气味的新电 影。新电影也的确跟观众共度了一段蜜月期。但经过几年发展，台湾电影却开始走向「作 者论」而逐渐与市场背离，加上强调视觉效果与节奏快速的香港电影与外国电影配额制度 取消种种因素，促使台湾电影逐渐没落。 及至2004年「十七岁的天空」开始、2005年「宅变」、2006年「盛夏光年」、2007年 「练习曲」，到2008年林书宇的「九降风」、杨雅?的「冏男孩」等都开始摆脱台湾电影 的作者包袱，转向以清新的风格与明快的叙事重新获得观众注意进而买票进场支持，这股 蓄积的能量终於在「海角七号」上映後爆发出来。 「海角七号」的成功绝非偶然，甚至可以说是一则精密计算下的结果。後来我们都知 道，在魏德圣心里有一部乡愁意义似的电影「赛德克巴莱」在心中不停召唤他，但拍摄成 本过於庞大加上他又没有拍摄剧情长片的经验，在寻找投资的几番挫折後，他体认到：「 我找不到钱的原因，跟『赛德克巴莱』无关，而是因为我是魏德圣而不是李安。」於是他 开始筹备一部成本较低体材接受度高的电影，目的是在市场上获得成功以作为寻求投资「 赛德克巴莱」资金的筹码。 所以简单来说，「海角七号」就是魏德圣的一张制作精良、目标清楚的履历表。 而台湾电影自「海角七号」之後陆续又有「听说」、「艋舺」、「那些年我们一起追 的女孩」与魏德圣自己的 「赛德克巴莱」，台湾电影俨然进入到一个「新新电影」的阶 段。而魏德圣经由「海角七号」与「赛德克巴莱」的拍摄经验和票房结果，显然在这所谓 「新新电影」的时期中具有承先启後的重要意义，一方面揭示了本土电影可能达到的市场 规模，另外也预告了台湾电影不再背向观众，而是重新与观众建立关系。 但这不在否定「台湾新电影」阶段的贡献，如同魏导本身也曾担任「台湾新电影」的 代表人物─杨德昌的副导一样，台湾电影发展至今自有一条脉络可循。在继承电影前辈们 的开创精神後，「新新电影」的导演们显然很清楚新的时代有新的思考与语言，而藉由掌 握这些，去跟这个世代的观众沟通跟传达讯息，积极面对市场，同时仍保有自己明确的定 位，是「新新电影」有别於上一代导演们的不同之处。 --

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