蓝祖蔚／蓝色电影梦 http://4bluestones.biz/mtblog/2012/07/post-2505.html 女朋友男朋友：青春刀法 他们看的书，他们唱的歌，都纪录着青春的印痕， 杨雅吉吉在《女朋友．男朋友》中找齐了不少青春物件， 重现那个1980年代的台湾。 能够书写或者唤醒世人的共同记忆，就拥有了动人电影的特质。差别 在於，记忆往往有地域特色，能够会心一笑的记忆，往往专属於特定族群 与文化。 易智言执导的《蓝色大门》、九把刀执导的《那些年，我们一起追的 女孩》和杨雅吉吉导演的《女朋友．男朋友》不约而同都在台湾的青春记 忆中添加进教官元素，差别在於《蓝色大门》呈现的是游泳池畔的夜察威 严，让学生不得不低头的气势；《那些年，我们一起追的女孩》则是粗鲁 霸道的体罚威权，最後只能在毕业典礼後，冤怨相报；杨雅吉吉导演的《 女朋友．男朋友》则是突显了教官对学生身体与思想的双重禁制，扩大了 教官的历史角色与负面印痕。 教官是台湾高中和大学教育制度下从历史创痛中衍生而出的奇特现象 ，受过军事训练的军官派驻校园，一方面督导学生的生活规律，一方面传 授军事知识与训练，另一方面则是监控学生的思想，其中的军事课程最是 可有可无，言者藐藐，听者也藐藐，大家行礼如仪，虚应故事，但是生活 管理和思想监控却是青春时光如影随形的潜伏黑手。 杨雅吉吉在《女朋友．男朋友》中颇具巧心地选择了阴阳二流的刀法 ，来呈现教官的校园控制力，阴流刀法落在凤小岳饰演的王心仁的头上， 阳流刀法则切入张书豪饰演的许神龙所主编的校刊上。 在台湾校园强调发禁的年代，顽抗蓄发的学生不是遭记过，就是强迫 落发，身心都饱受创击（在那个流行喇叭裤的年代，剪开过宽的裤管，也 是教官的剪刀的必备功能），不过，杨雅吉吉避开了教官与学生的火爆口 角，直接以头上开刀的「运河」式发型「遗迹」，来呈现教官的「胜利」 ，但是王心仁不以为「丑」地留下教官的发上刀痕，扞卫了残存的长发遗 迹，却也实践了他对抗威权的另类「胜利」：就在教官自以为得胜的战场 上，汇聚自己的反扑能量，让残发取得了桀傲反叛的前卫风骚能量。 阴流刀法的功能就在於不落痕迹，却能尽得风流。王心仁的突兀发型 ，象徵了他的傲气与聪明，但在桂纶镁饰演的林美宝的舍发相陪下，他还 是妥协了，还是剃掉了他最後的反抗发型，这个转折透露了林美宝在他心 中的份量，也预告了他日後情关难过的性格与宿命。 至於阳流刀法，杨雅吉吉则是交给了仇泠饰演的总教官来操使。在那 个假国家利益之名，行军事管理之实，只许官方声音出现的年代里，审阅 校刊内容，删除「不妥」文字，查禁「偏激」言论，成为教官手中最能耀 武扬威的「尚方宝剑」，教官体系从1960到1970年代严格镇压的校园怒潮 ，到了1980年代已经积累到了了反抗引爆点，《女朋友．男朋友》就从校 园涂鸦、泳池裸奔、暗藏玄机的藏头诗到突袭式的朝会舞会，纪录了那个 年代的青春反抗能量，仇政演活了跋扈教官颐指气使的神态，老是窝在社 团教室里哈草和打屁的王心仁、许神龙、林美宝等人，还是能在阳奉阴违 的刁钻与机巧中，找到青春的出口。 回忆青春的作品，都需要青春的证物，杨雅吉吉带领美术团队回到旧 纸堆里做了不少找寻历史文物的考据工程，有单纯小儿女心事的「姐妹」 杂志，亦有夹藏在地摊底层，以「自由」、「民主」与「时代」为名的各 种政论利物的地下交易，教官只想在校园中竖起隔离尘嚣的防火墙，却完 全无法理解，学生早已从其他管道中得知更多的思想火苗，有形的围篱管 不住无形的潮流，杨雅吉吉的阳流刀法是如此鲜明的雕刻着时代的荒谬。 这种明着对抗威权体制的阳流刀法，固然预告着日後「野百合」学运 对抗国家颟顸的必然汇流，但是杨雅吉吉却更聪明地拉进了南台湾在21世 纪上演的「我要穿短裤」朝会脱裙抗争事件，一方面象徵了在林美宝和王 心仁血液中永不妥协的叛逆基因，一方面亦让教官在校园中的威权角色， 在时光试纸的筛汰中，再度现形现身（张孝全饰演的陈忠良，头一回亮相 就是得面对教官已经有预设结论的质问：「问题学生通常来自问题家庭。 」）。 是的，观众要到电影终场前才明白21世纪的校园冲突与1980年代校园 冲突的连结，才能明白双胞胎学生领袖的血缘关系，但是卅年一觉校园梦 ，处处都有着教官威权的影子，杨雅吉吉先是突如其来的来一招破题一刀 ，跳过卅年时光，最後再来一记回马刀，完成了他念兹在兹在青春叛逆刀 法，那正是大侠客才有的本事与气势，至於刀法所到之处所召唤出的教官 幽灵，不正是昨天的我们都曾经历过的魅影吗？ --

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