从「女性」来看《当爱来的时候》 文／张冠伦 　　我总认为，女性一角在台湾社会中始终处於一个微妙的位置。传统观念中，特别 是农业社会底下，出於重男轻女等因素，女性是依附在男性之下的从属位置来求生存 ，因此社会地位较男性来得卑微。这样的观念在现今讲求男女平等，甚至女权兴起的 社会中，虽然不再像过去那样严重，但确实仍存在於社会的某个角落，无法根除。有 趣的是，从这一两年我所接触的台湾文学作品来看，发现女性其实并非如此柔弱，在 某些时刻下，还呈现出比男性更为强韧的形象。就连日本知名作家渡边淳一（渡辺淳 一，1933－）在畅销散文集《钝感力》（钝感力，2007）中，亦多次以生理结构与心 理层面来分析、证明女性的强大。 　　只是，女性可以如此简单地以二分法归类为弱者或强者其中一方吗？在过往的作 品中，多呈现男性面貌为主的张作骥导演，在第47届金马奖中风光入围14项提名的新 作《当爱来的时候》里，转为形塑台湾女性的各种样貌，展现出女性在性格上的坚强 与脆弱，以及面对社会价值观的抵抗与无奈。 家庭中的女性：大妈和二妈 　　《当爱来的时候》的故事围绕在一个三代同堂的大家庭发展，家庭的成员有：阿 公（魏仁清饰）、大妈雪凤（吕雪凤饰）、二妈子华（何孟庭饰）、父亲黑面（林郁 顺饰）、大女儿来春（李亦捷饰）和二女儿来日（李品仪饰）和父亲的弟弟阿杰（高 盟杰饰）。 　　其中，大妈、二妈和父亲三人的关系，从传统观念看来是二妻侍一夫，实则不然 。父亲其实是经由入赘和大妈结为连理，因此大妈才是掌控全家的核心人物，父亲只 能处於卑微的位置。由此看来，导演似乎企图颠覆普遍的观念，以「大女人和小男人 」的形式来设定片中的家庭结构，然而，在打破框架底下，却又隐藏着台湾女性甘於 传统观念的一面。体现出此一现象的即是二妈一角。因为自己无法生育，为了让父亲 能有子嗣传承，大妈接受二妈进入这个家庭中。不过，正如大妈对卧病在床的父亲所 说：「哪有女人愿意和其他女人共侍一个老公。」这样的决定或许多少也是出自无奈 。 　　如同学者李汉伟在其书《台湾小说的三种悲情》指出台湾妇女「充分体现『择善 固执』的精神，保存那赖以生存的美德善行。」在经济、家庭和夫妻关系间看似强势 的大妈，终究还是委身於「延续香火」的妇女传统美德中，无形中被制约於「从夫」 的框架，以丈夫为中心思考。这样的人物关系架构，让我联想到琦君（1917－2006） 在中篇小说《橘子红了》（1991）里塑造出的大妈一角。无法生育的大妈，为了挽回 在外讨二房的丈夫，让他回到乡下自己的身边，便私自为大伯找来年轻貌美的三房， 试图藉由三房来留住丈夫。两位大妈出於同样原委──无法生育──为丈夫纳妾，但 由於心态和夫妻关系上的差异，注定让《当爱来的时候》的走向不似《橘子红了》拥 有如此强烈的悲剧性。话虽如此，我认为两人仍旧在有意无意中体现出李汉伟所谓的 妇女「绝对的美德」。 　　至於二妈，和大妈一样，既有强韧、自立的一面，也有柔弱、属於传统的一面。 在大妈以一家之主自居之下，二妈给人的印象相对是较没声音的一个角色，然而这并 不代表二妈全然是弱势的一方。在父亲吐血、病倒之後，大妈大受打击，强势的外表 瞬间崩落，不仅表现出慌慌张张的一面，还哭倒在地，和先前的形象有着一百八十度 的转变；相较之下，二妈沉着冷静许多，虽然感到悲伤无助，但仍坚强地撑起大妈在 这个家原本所负责的角色，特别是当黑道在店里争吵不休时，毅然决然地拿起手枪， 不发一言往天花板开枪的行为，让人彻底感受到二妈的强硬气势，似乎在宣告自己可 以一手撑起整个家。 　　那麽，二妈的柔弱和传统面在哪？这点从一场大妈和二妈在浴室的洗澡戏可以窥 见一二。二妈对於能进到这个家，其实十分感谢大妈的成全、收留，因为当时的二妈 未婚便怀着来春，独自孤伶伶一人，毫无依靠。由此可见，二妈的心里是个亟需家庭 作为归宿、倚靠的人，她需要一个家庭让她原本飘泊的人生有个稳定的价值。也可以 说，家庭其实是使二妈培养出坚忍的场所，因为她不愿让这个收留她的地方瓦解，只 得鞭策自己、强化自己来维持这个家。 爱情中的女性：来春 　　16岁的来春，正值花样年华，同时也处於小孩与成人的模糊边界，此外，她不属 於大妈和二妈的传统年代，却因家庭环境、社会观念等的束缚，让骚动的心困在小小 的框架中。於是，来春便十分渴望能跳出这个框架，拨云见日，找到真正的自己。因 此，片中的来春总是以尖锐的言语，不断和家人、男友（吴慷仁饰）吵架。 　　来春的躁动可以视为青春的叛逆，但我认为是对整体以男性为中心的父权社会提 出的抗议。特别是在来春发现自己怀孕、却找不到男友之後，对邮差学长大吼大叫的 一幕，最能展现出此一概念。「为什麽男生就可以劈腿？为什麽女生玩玩就要被骂不 三不四？为什麽女生要负责？男生呢？男生跑去哪？」一连串的问号除了反映出来春 的不满，也间接呈现出女性在父权社会下的弱势，以及必须承受宿命的悲哀。面对来 春的一堆问号和不满，邮差学长只淡淡地说：「因为你是女生，自己不检点怪谁啊！ 」彷佛千错万错都是来自於来春的「女性」身分，至此，父权社会底下衍生的男性中 心论和大男人主义一览无遗。 　　从电影开始，来春在家人面前的形象总是一副对世事毫不关心、甚至有些吊儿郎 当；衣着外表上，头戴彩色发片、浓妆艳抹、穿着略显曝露，在二妈眼中实在是「不 三不四」的打扮。这样极力在传统家庭中展现自我、和家人针锋相对的来春，实际上 内心是个渴望爱的柔弱小女人。 　　导演在片中不时穿插来春以「我喜欢…但是…」为架构的自言自语，藉以传递出 来春内心的渴求。当中，便出现「我喜欢被保护」、「我喜欢被关心的感觉」等，让 人发觉来春充满刺的强硬外表，原来只不过是一层伪装。因此，当她无法联络到男友 时，只能打电话向友人哭诉：「我现在很害怕，我找不到他，不知道怎麽办？」顿时 展现出脆弱无助的一面。 成为母亲的女性 　　《当爱来的时候》以二妈在海产店生产为开头，并以来春在海产店生产为结尾， 两者头尾相互呼应，除了呈现出母亲是「生命延续的泉源」（依然是沿用李汉伟的说 法），代表生命生生不息延续下去之外，也为来春以及新生儿留下一个开放性的未来 ：他们也许会走向属於自己的道路，也有可能就此步上二妈的人生路。另外，母亲一 职更在片中有其独特地位。 　　渡边淳一在《钝感力》中写道：「孩子无缘无故的撒娇，随着年龄的增长显现出 来的任性、自大，所有一切母亲都可以做到原谅和宽容。」。因此，当大妈得知来春 怀孕，并没有太多的责骂，只是带她上医院检查、到男友老家找他；二妈知情之後， 虽然一开始对来春大声责骂，但之後也是默默接受，除了因为自己也是过来人之外， 我相信更多是来自於母亲对子女的爱与包容。 　　另一方面，对来春来说，虽然起初因为无法接受男友不闻不问，甚至人间蒸发， 而抗拒自己怀孕的事实，但是，属於母亲的独特力量还是逐渐感化来春，进而让来春 成长、摆脱过去游手好闲的人生。没有男友依靠的来春，终究还是坚强起来，挺着大 肚子跟着二妈照顾海产店中的生意。为母则强。从某个层面来说，可以说是母亲一职 ，让来春从小孩转变成大人、从幼稚变成熟、从浑身带刺变得圆融。 　　渡边淳一说：「女性肩负着决定人类存亡的分娩这一最为重要的任务，所以她们 毫无疑问拥有造物主单独赐予的特殊力量。」。在这部以描写女性面貌为主的电影中 ，导演以「分娩」这一成为母亲的重要时刻来开头并结尾，传递出母亲一角在女性这 个身分框架中的无可取代位置，同时也总结了母亲的伟大与坚强。 ─资料来源─────────────────────────────────── http://www.funscreen.com.tw/review.asp?period=281 --

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