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二千万元等，同时。深入大学、初高中举办影展、座谈会，从教育为国片发展紮根。 　　主持人周恒和在座谈会开场白时提到，在报社服务近卅年，第一次看到联合报以 头版加三版的规模介绍国片，海角七号造成的风潮，联合报不敢居功，但对於能身为 媒体推手也觉得与有荣焉。振兴国片除了电影人的努力、政府的辅导，更需要企业界 一起推动，让电影业从业人员可以拍出更多好电影，观众愿意走进放映国片的电影院。 吴佩慈：电影是认识一个国家、文化非常好的媒介。 　　国片春萌的现象，不论是从艺术层面、观众接受度都有很大的进步。在票房上， 今年统计到五月，北市国片占百分之十二，是相当好的成绩，表示现在观众愿意走进 电影院看国片；练习曲掀起单车环台风潮，纪录片夏天的奇蹟等，都让国片走出一片 天空。最近台艺大刚好举办向大师致敬，侯孝贤导演的系列作品展，邀请到美国在台 协会的罗森主任，他就是透过侯导的电影来认识台湾，可见电影是认识一个国家、一 个文化非常好的媒介。 　　从学术的角度，电影系肩负电影教育重责大任，可能十年才能养成一位导演，电 影人才的培育不是技术操作的困难，而是人文养成很不容易。对於电影产业的政策， 建议应该有宏观、阶段、全面性的规画，电影事业蓬勃可以带动包括流行音乐、剧本 开发、产业升级。现在是去推动国家电影工业非常好的时机，产官学结合各方向的资 源一起来做。 　　在华语电影中，不论大陆的市场有多大，香港的电影有多好，台湾的电影要发挥 我们的优势、特色，还是能在国际影展中占一席之地。法国作为少数能与好莱坞抗衡 的电影工业国家之一，主要原因在於法国的电影工业发展政策与艺术文化理念二者缜 密地整合在「法国国家电影中心」（CNC）的架构之下 ，对於影视法规的制定与施行 ，电影电视产业的补助与融资政策，法国电影和电视节目的全球推广，以及影像文化 资产的保存典藏，一以贯之。 　　法国对於电影工业制片、发行、映演之国内支持系统与补助流程 ，都是由CNC主 导，甚至电影工业法总则中赋予CNC明确的权责规范与法源基础。 　　法国的补助政策 ，特别有创意。在CNC的架构之下，法国国家对於电影产业的补 助对象包含长片、短片及动画电影等等，依据优先补助法国本土的电影生产及资源分 配的合理性，补助方式分为自动性补助（aide automatique）与选择性补助（aide selective）两种类型。自动性补助 ，制片人在上一部电影中将近一成的票房收入自 动拨入「法国国家电影电视补助基金」，在补助基金专户里衍生补助金（fonds de soutien）以利於下一部电影的制片。易言之 ，上一部电影的映演成果，票房越好资 助越多，且补助款只能用在投资下一部新片制作，形成一循环投资的观念，就像强迫 储蓄政策。 　　选择性补助主要针对具独立制片精神及艺术原创性的电影，在竞争激烈的市场中 也能寻求财务收支平衡。选择性补助同时也弥补商业主导以及市场导向电影产生的机 械性效果，促进音像创作的多元化、并确保法国电影能不断维持其艺术创作原动力。 类似的补助政策，可供国内借镜。 李烈：看电影不能用拜托的 要了解观众需要的是什麽 　　从廿几岁，我就和大家一起在振臂呼喊大家要爱国片、要进戏院看国片，但後来 我发现，看电影不是能用拜托的，很多时候要靠自己，如何让观众愿意进来看国片， 否则国家给再多的帮助、再多的钱都是没有用的。因为电影本身是一种娱乐、一种商 品，不同的是，这件商品带有文化、美学的成分，电影从业人员必需先思考，消费者 观众要的是什麽？ 　　以前很多年轻导演拍片的态度是「我要告诉观众我的想法」，问题是观众愿不愿 意听呢？不论是海角、艋舺或是囧男孩，电影成功的因素之一，可能就是消费者从里 面得到了一些满足，如何去提供消费者这样的满足，是电影人应该要努力的方向。 　　我到过很多国家，台湾政府是个提供电影人很多资源的地方，台湾电影有辅导金 ，但国家给一部分资金经费，电影人要想办法去争取更多的资源。我一直很抗议，有 人说政府给的资源太少，因为很多事要靠电影人自己的努力。政策不可能没有缺失， 就像电影不可能满足所有的人。 胡幼凤：提供国片展演的舞台 有长期播放的院线 　　我从在联合报跑影剧新闻、到金马奖担任秘书长，现在在台北电影节服务，长期 观察国片这麽多年，二○○八年是台湾电影的转捩点。那一年台北电影节选出的首奖 刚好就是海角七号，後来海角七号有如脱强野马，创造很多奇蹟，接二连三台湾的年 轻导演有令人眼睛为之一亮的作品的，国片充满一片朝气与新气象。 　　二○○九年台北电影节选出不能没有你，让人感受到国片有各种的可能性，今年 初艋舺的成功，更让人确定，这是国片里另一个「海角八号」。 　　当记者跑影剧新闻时，我参加过很多国际影展，在各种电影节的活动上，不论是 明星、艺人、导演或是片商，在步上红地毯的那一刻，大家都是昂首阔步，不论背後 到底有多麽地艰辛，在那一刻是得到鼓掌、令人感动、流泪、荣誉的时刻，台北电影 节也希望提供一个舞台，为电影人的努力喝采。 　　现在电影产业有百分之九十还是好莱坞的市场，政府如果能提供国片一个固定放 映院线，有展演的舞台，例如：中山堂这样的场所，可以长期播放国片，否则每次国 片一要上映都要求爷爷、告奶奶（这一句应该有谬误之处），让国片有自己的院线是 很实惠的帮助。 李亚梅：台湾电影布局全球化最大的资产在人才 　　每次谈台湾的电影，一言难尽、不知从何讲起。我从二○○七年到现在，总共做 了十部电影的行销，里面大赚的只有一部海角七号、小赚的刺青，其余八部都是赔钱 的！有五部是导演在负债的情况下，一边喊卡、一边喊「你有没有五十万借一下」的 情况完成，整个国片拍片环境非常辛苦。但我还是想说，国片不是拿来要支持的、甚 至同情的，如果电影本身没有东西，只能动用民族情感，宣传请大家支持国片，那部 电影肯定很难看。 　　台湾电影必须靠三种力量：观众、通路和媒体，三者环环相扣。必须靠观众、而 且是自发性的观众，同时要说服戏院的通路。海角大卖时，魏导才发现戏院竟然要抽 那麽多钱，当时他开玩笑说要自己盖一间戏院，一年三百六十五天每天放赛德克巴来 。此外就是要说服媒体，当联合报头版出现海角七号，报导出来那天，工作人员非常 振奋，魏导脸上也是神采飞扬，第二天电视台接着跟，当时海角首周末的票房只有二 百廿万，一点都不好，媒体的聚焦将本来没有在看国片的观众注意力拉起来，票房迅 速从一、两百万，飞翻到一千多万、甚至如脱疆野马，卖座到一个大家难以想像的数 字，这是媒体的力量。她衷心期盼台湾的媒体，少一点明星的八卦，多报导台湾的电 影，「你们不晓得这样一则报导，对於电影有多大的帮助！」 　　台湾电影的未来要如何全球化，是另一个令人忧心的情况，首当其冲就是大陆电 影的入侵，以往大陆电影在台湾的卖座都很差，在大陆卖到一亿人民币的集结号，在 台湾只卖到十万台币，但非诚勿扰因为用了舒琪，在台北也只卖了两百多万。但大陆 电影夹着庞大的资金、市场、通路的优势，未来台湾的电影要拿什麽和对岸比？最大 的优势就是人才。 　　目前电影和教育环境培养主要针对制作人才，但这是不够的，上游相关如：电影 资金的管理人才、融资、法务合约人才培养，这些我们都很缺乏。韩国电影会起来， 有一个重要原因，韩国大学里广设相关科系，韩剧的导演、演员、偶像明星像宋允儿 、…等很多人都有韩国影视大学、甚至硕士相关学历，让韩国的影剧体质有很好的发 展，我们很需要这样的环境。 黄建业：提高电影主管机关位阶 设非官方组织推动全球化 　　我常自嘲，自己是国片票房预测的「反指标」，从一九八○年代开始，常常我觉 得看好的片子都不卖座，反而是看坏的作品经常卖座，例如海角七号当时我就充满忧 虑，没想到它大卖了。二○○八年是国片非常非常精采的一年，我们看到年轻的导演 ，或者说看到刚拍片而负债的年轻导演，开始交出他们对生命的感动，在这之前比较 少被开发人与人之间的关系、伦理态度、新潮流方向陆续在电影里出现。 　　电影生态的改变可以从观众看出来，因为观众是诚实的，他们没有要去支持国片 或道义的责任，我们很清楚感受到，支持国片的观众很微妙在变化，特别是最近三年 ，观众从对国片非常犹豫到支持，这些观众可以一方面看阿凡达，另一方面去看阮经 天，这群观众是非常有趣的、很有可塑性，你无法去掌握，但对他们又充满期待。 　　一九八○年是台湾第一次新电影开始蓬勃期，二○○八年是国片的转捩点，海角 和艋舺是股为国片推波助澜的力量，这些观众不会对国片或外片设界限，只要觉得会 令他感动、快乐的电影就会去看。最近有一些新作品，例如：第36个故事，整部电影 拍得很闲散、但有都会味、颇为优雅，观众接受度是好的，如何掌握这样的观众层， 而且逐步去扩大很重要。 　　艋舺刚出发片时，我也很忧虑（台下大笑），艋舺需要一百多个拷贝，当时觉得 非常匪夷所思，後来才发现自己这些忧虑是很荒缪的，因为如果没有那麽多拷贝，无 法那麽快带出那麽多媒体的讨论。因此在国片发行的体系中，官方如果可以在通路上 多帮忙，加上媒体推波助澜，国片人口应该可以再增加。 　　建议政府未来如果成立文化部，电影产业只是下面的一个司或局，位阶是不够的 ，最好能成立一个电影部，同时设电影发展中心，以非官方的力量来推动台湾电影国 际化。 马如龙：感谢全国年轻人对於海角七号和艋舺支持 　　我一直都在演电视，海角七号是我拍的第一支电影。电影拍完後要发片，戏院根 本不愿意排，要到处去拜托有没有认识的电影院老板，後来行销部门想出，乾脆我们 自己来卖预售票，一票工作人员利用一个周末跑到西门町，那天还下大雨，结果一天 下来，一共卖了廿四张门票！ 　　我在这里要特别感谢全国的年轻人，当时在网路上热烈讨论「海角七号」这部电 影好像不错喔，还透过网路论坛发动拒看盗版，只要有人看盗版就会成为全民公敌， 结果海角七号上片长达两个月，而且坊间没有盗版，这都要感谢全国年轻人、大学生 一起守护，这让海角七号可以在电影院连续上档两个月，卖了五亿三千万。 　　今年艋舺上片後，第一天票房赢过阿凡达，接连三天票房气势如虹，原本应该可 以破海角七号，没想到最後被盗版挖墙脚害到一踏糊涂，後继无力，政府如果能帮忙 捉盗版着手，要比给几百万的辅导金来得有用。 　　我要利用这个机会再次感谢全国这麽多年轻人对於海角七号和艋舺支持，也希望 未来我们有更多电影有机会到国际上与外片一较高下，希望有一天国外主动邀我们的 电影去参展、放映。 钮承泽：鼓励年轻人不以当导演为志业的态度投入电影业 　　我从九岁开始演戏、十七岁时以演员的身分参与台湾新电影运动，随着青春期， 台湾电影也进入衰败期。期间我做过很多工作，场记、副导、编剧、制片，在不甘不 愿的情况下也去演了电视。二○○一年，参与开创了国内新的戏剧类型偶像剧，二○ ○八年拍了第一部电影「情非得已之生存之道」。 　　在二○○八年，电影人深刻感受到一股能量，有人称那一年为台湾电影的文艺复 兴。那年台北电影节，一群电影人聚在一块，当时不论谁得奖，每个人都很开心，记 得侯孝贤步上讲台时，一边就听到他说，「太爽了，真是太爽了」，因为好久都没有 看到有这麽多的国片，可以在同一时间内上映。不同的题材、概念，新的导演都想藉 着作品和观众沟通。 　　演完小毕的故事，我非常的红，比现在阮经天、赵又廷都红，但我很穷而且四处 找不到机会。十七岁的钮承泽冷眼思索，为什麽好莱坞可以有那麽大的市场？台湾只 有一千八百万人口，但对岸有很多同文同种的人，两岸总有一天敌对状态会消失，对 岸市场经济发展，届时可以发展出一个很大的市场，而当年遥想的那一天，现在已经 很清楚地展现在眼前。 　　韩国电影观众对於本土电影和外国电影消费几乎相差无几，这和政府的政策支持 有很大的关系，韩国政府和美方谈判三○一贸易条款，美方要求开放电影拷贝数量限 制，韩国演艺人员剃光头上街头抗议，给予政府很大支持的後盾；但我们官方办不到 ，台湾观众都有上电影院消费的习惯，只是每年五、六十亿产值，都流入好来坞的口 袋里。 　　不论全球化的浪潮，好莱坞的科技多进步，但毕竟那是别人家的故事，观众对於 我们自己的故事一定有需求，海角七号的成功证明了只要能提供让观众感动的电影， 观众还是愿意买票走进戏院，於是我们就带着这样的士气去拍了艋舺。 　　要呼吁有志从事电影的年轻人，现在你们真的面临了很好的时机，电影产业从来 没有那麽好过，但也要提醒大家不要一开始就想当导演，要不以当导演为志业的态度 投入，每个人在不同的环节去发挥专业。 ─资料来源─────────────────────────────────── 　让国片春萌的现象 继续绽放 从海角七号到艋舺 谈振兴国片的政策与方向 http://www.taiwancinema.com/ct.asp?xItem=61565&ctNode=61&mp=1 -- ※ 编辑: Loreto 来自: 180.177.83.166 (07/10 09:10)