看了国士无双後，觉得这是一步很丰富的片子，不写不快。 在”十七岁的天空”里，我们看到的台北不再是新闻里所呈现的纷纷扰扰的政治场域，超时工作的男男女女，或是公车机车计程车抢道的每日戏码，台北被改造成了一个只有同性恋少男聚集的缤纷城市，一个梦幻美形男出没的异想世界。两年之後，导演陈映蓉再度发挥喜剧电影化实为虚的魔力，在新片”国士无双”里将台北改造成一座永远抓不到办案重点的刑警们与马戏团团般的诈骗集团团员之间的拳击场，双方进行了一场终极绝地糊涂大混仗。与前作相比，”国士无双”的诈骗集团与”十七岁的天空”的同志爱情，同样是个乍听起来十分严肃的社会议题，却都被颠鸾倒凤 成笑翻天的疯狂喜剧，就如同美国经济大恐慌时期卓别林的喜剧一般，不是自命清高的告诉你如何解决问题，而是在两个小时中帮你释放出现实生活的苦闷与压力，用非常贴近小人物生活的方式来同理生活中的点点滴滴。 而“国士无双”不仅是如此而已。 “国士无双”开始了一个全新的电影语言，一种全新的叙事风格-如何将一个简单的故事讲得无限复杂又吸引人。一个令人过目即忘的临时演员(杨佑宁)在一次的实境节目中脱裤吓人，激怒路人後被请进警察局，承受上级长官破案压力的刑警(天心)看上他的表演欲把他派去诈骗集团作卧底，命他查出幕後的主谋。故事从叙事的主线上不断的岔题岔题再岔题，人物也越牵扯越多，到最後没人搞得清状况，所有的人都丈二金刚摸不着头绪，在影片从头到尾的笑声中，岔题反而喧宾夺主的成了主题，在我们几乎都忘了还有案子没破时，最後才重重给了我们一记回马枪，告诉观众”ꐊH到底是谁杀的?”这种在相声中常见的故意不着边际，演员的诡辩逻辑，在这部电影中被使用的淋漓尽致，这种与网路世代合拍的跳跃式思考惯性被使用在电影的叙事形式中，代表新一代台湾电影人已不再奉写实主义为圭臬，而是以创意来展现无尽的活力。 杨佑宁的喜剧表现更是令人一亮，学虾子呼吸，甩头发的标准姿势与数字照相法的即兴恶搞功力比让他明显比夺得金马奖最佳新人时的乖乖牌演出更有层次，不同於金凯瑞与周星驰的无厘头风格，连续几部喜剧演出下来，以极其精准的节奏感来创造属於他的喜感，渐渐建立起自己的风格。另一个惊喜是演出诈骗集团之一的新人陈奥良，演出像小媳妇一般老被欺负的菜鸟，无辜的眼神与可怜的表情，结结巴巴的几句台词，却丝毫不比金勤，阿Ken，邓安宁，林美秀等剧场出身的实力派喜剧演员逊色。 就算在这样一部百分百的商业娱乐片，身为一个女导演，陈映蓉仍旧以非常优雅的方式放入属於自己的性别议题，不同於一般雄性荷尔蒙充斥的动作电影，这部电影里两个主要的女角天心与叶羿君，虽然都有着超花瓶的外表，但是他们却把这个当作武器，一个是胸大美艳的胴体，一个是巧笑倩兮的甜心，充满自信的在男性主导的社群里争取自己应有的地位，相比起成龙电影中，再好的女演员如章子怡，张曼玉的刻板单薄，”国士无双”这部动作喜剧却给了这些演员更厚实的角色个性，赋予他们更强大的表演力度，就连只有两场戏的林美秀，其充满Woman’s Power的百变，功力比在京都念慈庵的孟姜女与卧冰求鲤系列广告更上层楼。 ”国士无双”也大无畏的挑战动作武打场面与众星云集的舞会戏，这种完全考验导演与制片调度能力与经验的场面，已在台湾电影里消失了好多年。比起杜琪峰在”向左走向右走”的末尾让金城武与梁咏琪在西门町大声呼喊寻找对方，临演的路人们好像都听不见看不到这两个狂奔惊恐的人的那种做作与尴尬，”国士无双”在调度的处理上甚至更胜一筹。当片中的明星演员们在西门町追逐奔跑起来的时候，我们彷佛又看到了台湾电影七零年代全盛时期的活力，那种在所有的机车後座挡泥板上，都贴着二秦二林照片的在地魄力。 转贴自yahoo电影的评论 chiahsinyeh(chiahsinyeh) --

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