※ 引述《DOMOO ([Festina lente])》之铭言： : ※ 引述《aga (早晨37度半)》之铭言： : : 哈罗 你说的其实也很有道理也很中肯 : : 有关国片取材的问题：） : : 但是我想了又想 但於片中 年轻导演加年轻演员的表现 : : 我了解你的说法 但不表示我赞同：） : : 我觉得 狂放这部片正好暴露出一个台湾演艺圈现象 : : 或者更深一层说是社会现象 : : 大量启用年轻演员 但很多人都是漂亮之外的空洞 : : 比如说那些电视偶像剧演员 口条都很差但都是漂漂亮亮的人 : : 好像只要有漂亮的脸孔 就可以当明星 : : 也是因为过於注重明星的『机制』 : : 让影视作品内容其实过於薄弱 : 电影成败有很大一部份是在剧本，观看这几年（从民国 87 到 92 年）的优良电 : 影剧本中，总是参差不齐，题材关切也多属无力。其实好莱坞片很多都是如此， : 不吸收各方元素似乎已不能满足观众需求，否则《厄夜变奏曲》和《芝加哥》为 : 何如此让人惊艳？国外的文艺爱情片不也市场低落？除了那些明星在撑腰外，剧 : 情大多也乏善可陈。 电影的成败指的是什麽？ 票房？艺术？ 如果指的是票房的话 那麽 全世界的电影票房近年衰败的原因 恐怕不能归因於制作的水准或者是影片题材 事实上 现代的休闲娱乐机会增多以及有线电视台的日益普及才是 电影观影人数下滑以及大型戏院转型的主要原因 但是 在电影业的横向整合下 电视媒体以及制片公司的相互合并以及异业结盟 总体的影视产业还是能维持庞大的资本 所以 每年还是有不断地大成本制作的影片 推上商业的行销通路 背後操作的逻辑 就是 钱钱钱 以近期上映的影片terminal 就为我们示范了很好的例子 女主角手上拿的斯达芭克斯 男主角口中吃着饱嗝金 都称不上所谓的艺术创作 都是商业逻辑运作下的产物 电影制作的庞大商业效益 在不断地资本注入及开发 其实 未见衰退 即使是讨论电影品质的本身 其实 和过去相比也没有太大的衰退 世界三大影展 仍然每年有为数甚多质量具忧的佳片参与竞赛 老导演大多还能有新作推出 每年也都有令人注目的新秀导演冒出头来 即使大型影展在宣传上越趋商业化 但每年能仍在热爱电影人士的关切下 选出不辱电影大规模竞赛历史的佳片 你所谓的「乏善可陈」 在实际的电影世界里 其实并未出现 那可能只是关注在某些限定范围电影的感怀 但事实上 这个世界上出品的电影 仍然是按照着它被生产的逻辑 安分地完成它的使命 : 而国内的明星的确要培养（明星不等於只是美丽帅气的家伙），韩国如果不是专 : 门在培养那些明星，他们的电影连续剧也不会攻占那麽多国家的市场。而我们对 : 自家人总是支持甚低、眼光也较严苛。可是我们的表演教育是如此缺乏，全国看 : 下还除了专科外，大学的戏剧系有几家呢？而且教的 program都专攻舞台剧（舞 : 台语言和镜头语言有很大的不同），导演找演员除了上街头填问卷看娱乐节目找 : 有型的男女外，还能怎麽办？除了老演员外，好演员在哪里？ : : 我甚至想：部分国片除了这些乍看很吸引人的多p、嗑药、同性恋情节之外 : : 还有什麽故事 是真正可以吸引观众的呢？：） : 最近看了些日本电影（不是恐怖电影），发现国人的想像力及对生命的体悟还是 : 差日本一大截，想要轻松地谈论严肃的议题却容易陷入插科打浑的笑料中。不过 : ，近期的国片真的有在进步，在轻松的心情中窥探人生，我在张作骥的电影中有 : 抓到一点。 -- --

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