这是今年三月在绝色影城看完蔡导的「你那边几点」之後写的， 只是今天才发现原来这里有个国片板呀^^感觉好像挖到宝似的！ Anyway，蔡导的东西、还有国片…每个人对这些的想法都不同， 票房、制作成本、原创性，这三者要取得一个平衡点似乎很难！ 只是每个人都有想做的事、想拍的片。大家一起继续努力加油！ ------------------------------------------------------------------- 这是第一次看蔡明亮的片子，所以对他算是完完全全的陌生， 不过这部电影和我之前看过的其他片子真的很…不一样， 觉得他不像是电影，而像是一部以电影形式呈现的舞台剧。 --分镜-- 没有分镜，应该可以这麽说吧！ 不知道这是蔡导的风格还是节省拍摄成本的一种方式， 每一场戏摄影机都是架在一个定点拍完， 没有Zoom in, Zoom out，也没有Fade in, Fade out， 观众就像坐在角落的一个旁观者在萤幕上看演员最直接的表演， 你只能看到演员在看某个地方，某个东西， 至於他看的是什麽，自己想像， 他梦到什麽、想到什麽，也是自己想像。 --配乐-- 没有配乐，这我可以200%的确定！ 片中唯一的音乐声是出现在小康看《四百击》片里的配乐。 或许没有配乐的电影感觉就像是没加调味料的菜， 只是少了配乐对於这部片来说可以更突显另一个元素的重要性。 --声音-- 就是它！声音在这部片里头根本就是个活生生的角色， 湘琪房间楼上的叽嘎声，台北和巴黎街头的吵杂声… 杜笃之真的很了不起，那些声音真的让人有置声其中的感觉。 --灯光-- 几乎每场室内戏，在导演想要突现的地方都会特别的明亮， 感觉就像是舞台上的聚光灯，灯光的明亮度恰到好处， 不像有些港片在夜晚公车的场景，灯打得像白天一样！ --恋物僻-- 因为湘琪，小康爱上了有着巴黎时间的钟表， 自己卖的手表、家里的时钟、店里的闹钟、甚至建筑物上的大钟， 他似乎恨不得把全台北的时钟全都调慢七个小时。 因为康爸，康妈爱上了黑暗，还爱上了那个被小康调慢的时钟， 以为那是过世的康爸归来的现象，此後就在台北过着 半夜吃晚餐的巴黎时间。 恋物僻…让我想起重庆森林里跟日常用品说情话的探员663， 当然还有最近迷恋扁石头的艾蜜丽和迷恋废弃快照的尼诺。 --结局-- 啊？没了？大部份人看完应该都是这样的感觉吧！ 在开头惊鸿一瞥的康爸在最後出现在杜乐丽花园的水池边， 捞起飘浮在水池中那只湘琪的旅行箱之後 走向协和广场的摩天轮，影片结束。 是要前後呼应？还是有其他的意境？ 我的领悟力还是太低了… -- 把流动的时间冻结 发现别人看不见的角度 再从静止的画面 去感觉声音、温度、和气味… --

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