冷眼旁观南海十三郎 　文＼西区老二 2002-08-26 　逍遥法外报 http://ntupoet.idv.tw 　　　您看过《南海十三郎》吗？一个绝世天才殒灭的悲剧。读 　出师表不哭者不忠，看南海十三郎不哭者不「才」；电影很好 　看，凡怀才不遇及少年得志者必看，假使您不属於上两类人， 　也不妨欣赏一下金马、金像奖双料影帝的曼妙身手。天才是否 　真的非死即癫，必也狂狷乎？本文无法提供答案，仅能冷眼旁 　观「一个潦倒编剧说另一个潦倒编剧的故事」。 　一、南海十三郎与唐涤生 　　　南海十三郎这部由舞台剧改编的电影，明看是电影主人翁 　──粤剧作家南海十三郎江誉鏐──的传奇，骨子里传的是编 　剧杜国威和「号称」十三郎徒弟唐涤生的奇；十三郎名气没有 　唐涤生响，因此必须以「一代粤剧名家、唐涤生恩师的毕生传 　奇」作号召，将十三郎依附在唐涤生的成就上显其传奇，这对 　十三郎或唐涤生都不公平。唐涤生曾在觉先声剧团旗下担任抄 　曲的工作，当时十三郎是团中赫赫有名的剧作家，但两人交集 　不多，粤剧界亦无人知晓两人具有师徒关系，唐涤生拜师情节 　及茶楼相会两段戏全系杜国威杜撰，他非常聪明，在戏中安排 　十三郎交代唐涤生不许在人前叫他师父，粉饰疑窦。 　　　即使十三郎未收唐涤生为徒，他也确实是战前一代粤剧宗 　师，文藻瑰丽，运典遣故诗词素养极富，一改粤曲的俗鄙，使 　其堪登大雅之堂，功不可没；唐涤生既有志於此，抄曲时亦遍 　览名山诸卷，多少受到前辈的影响，但若据此推论唐涤生受业 　於十三郎，那麽当时另一位名编剧冯志芬也是他的师父，关汉 　卿、汤显祖恐怕也跑不掉。这点杜国威也很聪明，戏中再安排 　十三郎丢一堆元曲杂剧叫唐涤生看，把唐涤生的传统戏曲根柢 　「归功」於十三郎，然而这场戏杜国威却犯了一个错误：倘若 　分析两人的作品，唐涤生写的唱词不如十三郎华丽，反而擅用 　直捷的文字扣住章法布局、承先启後，写景寓情之余兼顾人物 　性格、思想脉络的呈现；十三郎却长於堆砌「闲文笔」，也就 　是即使删动改写亦与通篇梗概无关的意思。杜国威则编派十三 　郎指授唐涤生谓：「看我戏的十个有九个是文盲，唱词深一点 　也听不明白，时代不同了，观众的水准愈来愈高，你那麽有文 　采，用不着写那麽俗气的剧本迎合观众。」这句话，该是十三 　郎的自况之语，唐涤生的文字其实是比十三郎浅白的。 　　　各位看到这里或许会认为老二在鸡蛋里挑骨头，老二也承 　认这部戏的确是好戏，尤其唐涤生拜师与师徒茶楼相会两幕戏 　屡屡令老二爱不释「眼」，频频倒带回味再三；主角谢君豪演 　技精湛，可惜一副破锣嗓，唱起戏来不如演唐涤生的配角潘灿 　良般优雅动听。要是杜国威没有私心捏造两人的师徒关系，这 　戏想必失色不少，只是轶闻毕竟不能窜正史的位，妲己再怎麽 　妖媚，总不能把殷商亡国真当成狐狸精作祟。 　二、南海十三郎与精神异常 　　　「他到底是真癫？假癫？或是从来都没癫过？只有他自己 　知道....」南海十三郎晚年死在精神病院，而非如电影所述流 　浪死於街头，这又是一个「不够凄美」的事实。十三郎为什麽 　疯？按照电影情节，首先应该追溯到他的不辞而别：杜国威说 　十三郎就读香港大学医学系，为了心仪的女子不惜辍学随她远 　赴上海两年，末了负心人琵琶别抱，十三郎落拓返乡，其後虽 　因编写粤剧一夕成名，却早不重逢晚不重逢，偏偏在失意颓废 　之际遇上初恋情人，更惨的是她还认不出他来，十三郎郁卒到 　极点，索性跳火车把自己摔疯。但有资料显示十三郎乃自广州 　中山大学法律系毕业﹝又一个逍遥法外的家伙﹞，受过脑伤， 　导致精神状态不稳定；他曾神秘失踪两年，原因他一直守口如 　瓶，旁人只约略感觉到他似乎为情所困，他的脑伤也可能是交 　通事故，聪明的杜国威把这些事件串连起来，十三郎的精神异 　常，就成了「至情至性」的神圣表徵。 　　　南海十三郎狂骄自负、恃才傲物，其实他身边的人也好不 　到哪去，任惜花、写宝莲灯禽兽版的剧团老板、拍睡美人版战 　争文艺片的导演、甚至替马老大传话的剧团买办....哪一个不 　是自认有才可恃、跩个二五八万？杜国威说这些角色都是确有 　其人，影射臧否大快人心，戏中十三郎精神病发作讲了一句： 　「那些不懂编剧的也要杀！」恐怕是杜大编剧自个儿的血泪控 　诉。 　　　十三郎的ㄎㄧ笑，和林黛玉的肺结核一样，都是不见容於 　世俗的「宿命病」。十三郎不是没有机会东山再起，他的精神 　状态稳定的时候，仍与粤剧界人士互有往来，尤其当唐涤生英 　年早逝、粤剧观众流失，许多人将希望寄托在十三郎身上，盼 　他的生花妙笔能够力挽狂澜，但过多的骚扰却使十三郎心理压 　力倍增，疯得更厉害，而他的下半生也就像戏中那幅「雪山白 　凤凰」似的，一片空白。 　 　　　杜国威藉唐涤生早死、十三郎早癫来诠释「天才永远不会 　跟世俗妥协」的特质，天才应该还有第三条路可以走──耍猥 　亵吧！ 　三、南海十三郎与杜国威 　　　唐涤生死了四十多年，他写的剧本依然传唱不歇；再过四 　十多年，相信杜国威也绝对是香港电影史上的一个大咖。杜国 　威写舞台剧本、电影剧本，着名的有《刀马旦》、《我和春天 　有个约会》、《人间有情》、《虎度门》、《南海十三郎》、 　《剑雪浮生》等等，其中虎、南、剑﹝这样简称凑起来用台语 　念实在有够难听﹞三部与粤剧有关，刀马旦也勉强和京戏沾了 　点边，可见杜国威对传统戏曲的热爱。 　　　南海十三郎专写江誉鏐、唐涤生只是配角，剑雪浮生则描 　写唐涤生、任剑辉、白雪仙﹝後两位是粤剧名伶﹞三人间的感 　情纠葛，两剧同样以说书人贯穿全场，同样以粤剧为背景、真 　实人物为蓝本，同样以昨是今非为对比。但有人批评剑剧枝叶 　驳杂，将百分之九十杜氏虚构的情节硬套在真实人物身上，表 　现不如南海十三郎，一个重要的关键是南海十三郎的史料非常 　缺乏，而唐、任、白三人却载述颇丰，令杜氏难以自圆其说； 　另一个因素是南海十三郎主干清晰，所有配角都是为了衬托谢 　君豪，而剑剧为了平衡三位要角的戏份，使杜氏显得略微捉襟 　见肘。这是杜国威该向唐涤生看齐之处，根据杨智深的说法： 　「当时的大剧团几乎每个星期都要推出一出新戏，上剧团的老 　倌组合时常更变，唐涤生最擅因人写戏，尽量使各老倌能够发 　挥所长，唐涤生可以度出火网梵宫十四年、金瓶梅等剧，使剧 　团中的双生双旦：陈锦棠、任剑辉、芳艳芬、白雪仙的戏份均 　匀；鬼才急智如艳丽海棠迎新戏一剧，可以使五大台柱：芳艳 　芬、罗丽娟、李海泉、陈锦棠、黄禾岁同时担网，剧情转折离 　奇，务求各老倌都有余地发挥，这方面的才华，其他的编剧家 　委实望尘莫及。」唐涤生的功力可见一斑。 　　　老二曾经这麽说过罗大佑：他还没死，他的历史地位现在 　就看得到，这是多麽令人羡慕的事啊！杜国威还有一部《爱情 　观自在》，世说新「禅」鞭辟入里，老二彷佛又看见一颗横空 　出世的文曲星。在《南海十三郎》里，杜氏融入许多创作者的 　遭遇、性格、困惑和命运，亦投入相当深的个人情感──性由 　心所生，却反过来作心智的主宰；痴因知而病，却反过来作知 　觉的良医──隐身白雪山内的白凤凰，识者几何？ 　　　﹝老二眼是够冷了，心还是热的﹞ 　　　说书人跟着似曾相识的奇人走了，咱们看倌不妨回神听听 　唐涤生怎麽说： 　　　「再过三五十年，没有人记得那些股票，黄金股票、世界 　大事都只是过眼烟云；可是一个好的剧本，五十年、一百年， 　依然有人欣赏，就算我死了，我的名我的戏，没有人会忘记， 　这就叫做文章有价！」 　　　　　　　　　　　　　　　献　给　全　台　书　生 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　共　勉 -- 　　　　　　　　　　　　无欲问你按佗来　问你按佗去 　　　　　　　　　　　　迷人的吉他声　你作阮的知己 　　　　　　　　　　　　ntupoet.idv.tw --

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