‧ＮＮ 　　文＼西区老二 2002-07-16 　　逍遥法外电子报 http://ntupoet.idv.tw 　　　刚看完杨德昌的《一一》，盗版的。先别急着骂老二，同期坎城得奖作品 　《花样年华》，老二进戏院看了两次、第四台播又加减看两次，偏偏《一一》 　在台北不上院线也没得租，本想那就算了，偏偏旅居国外的网友在电影版讨论 　得如火如荼，搔得老二心痒难耐。盗版很贵呢，比许多正版光碟贵上一百多块 　，为了见识网友口中导演的「恶心的中产阶级呻吟」、「名校情结」、「陈腔 　滥调的中年悲歌」....老二不惜寡廉鲜耻伤风败俗藐视王法为虎作伥底──买 　盗版！ 　　　每次看完杨德昌的电影，老二无可幸免要拉肚子，这回也不例外；大概是 　积郁闷烧、气血翻涌，又不好意思呕血咳痰什麽的，只好象徵性底蠕动肠胃， 　聊表敬意。相较於侯孝贤的吞吞吐吐、欲言又止，蔡明亮老是忘记镜头还开着 　、发呆发得害观众一觉醒来怀疑自己根本没睡着，杨德昌电影里的对白大抵也 　有下痢症状，唏哩哗啦大珠小珠落玉盘，勾起老二想拉肚子的欲望。 　※陈腔滥调的中年悲歌 　　　一见此片卡司，老二第一个念头就是：不知吴念真有无报名角逐坎城影帝 　和梁朝伟车拼车拼？看完真觉得吴念真应该去尬一下的。两个ㄍㄧㄥ到最高点 　的男主角，一个煞到不该煞的人，另一个则是和初恋情人重逢，却坐失大好出 　轨良机。ＮＪ﹝念、真的罗马拼音字首，戏里中文名简南峻，亦为ＮＪ﹞是个 　谈生意还要讲道义的电脑公司主管，相貌「古意」是别人看好他的「卖点」， 　好死不死他偏遇上一个不是混帐王八蛋的客户，连玩阴耍诈都找不到得理安心 　的遁辞。 　　　他和初恋情人在东京某个与当年相彷佛情境再度携手的同时，他的女儿也 　正和她的初恋情人在台北街头「第一次亲密接触」；这些对比归纳到他最後的 　结论：让他再年轻一次，恐怕也会做同样选择。和杨德昌上上部《独立时代》 　相呼应：死了又怎麽样？还不是投胎到这世界来，重覆他悲惨的命运？人无两 　度再少年，不可能再年轻一次，身前身後之事亦未可知，杨德昌却布下「逻辑 　」的天罗地网，告诉我们人生便是如此「一一」，不仅生命重来依然，而且跨 　世代、跨轮回。乍看之下，杨德昌很悲观，彼得郝伊特的《双面情人》乐观多 　了，一可以加一变成二、再乘以二变成四....直到无限大；但老二认为杨德昌 　是乐观的，诚如莱布尼兹所言，你所存在的肥皂泡是所有存在的肥皂泡中，最 　好的一个。 　　　很陈腔滥调吗？或许。ＮＪ的小儿子说，阿嬷活得比我们都久，什麽事都 　知道，还能跟她说什麽呢？ＮＪ怎麽教他女儿谈恋爱？说和不说，还不是一样 　？宾馆还是得上，分手还是得哭，有人用聪明的方法，有人用笨方法，魔术不 　变不行，即便是陈腔滥调的把戏。 　　　人生倘若乏味，与其说触目所及皆是陈腔滥调，不如说是我们把什麽都看 　成陈腔滥调吧？ 　※名校情结 　　　为什麽要用建中北一女来凸显中产阶级家庭的子女？有人说这是杨德昌的 　名校情结，也反映他的出身背景及某个表现时代氛围的﹝建中、北一女、医科 　、台大工学院....﹞菁英模型。网友将ＮＪ小儿子洋洋就读的龙安国小误植为 　龙山国中，害老二以为继《牯岭街少年杀人事件》，杨德昌又挑中老二的母校 　拍片，非瞧它一瞧不可；这算不算老二的「母校情结」？ 　　　念北一女的是ＮＪ的大女儿婷婷，除了绿制服，婷婷说话的声音超像老二 　以前认识的一个北一女同学，让老二觉得超亲切；老二过去对绿制服有点感冒 　，为什麽？因为老二没考上第一志愿啊！看到绿色就「恰牙」，这大概才是多 　数人的「名校情结」吧？ 　　　其实绿制服有很多好处，不透光，不会一流汗就暴露内衣的颜色；在戏剧 　功能上，它辨识度高，一望而知哪个学校﹝奇怪很少被联想到中女中﹞，以及 　随之而来的刻版印象和看好戏的期待。据说北一女的制服，是为了因应二次大 　战美军轰炸台湾，当时北一女多为日籍学生，保命要紧，遂仿傚军服设计；老 　二曾经戏言，现在台北植物稀少，一般女校的白衣黑裙反倒更具备躲空袭的效 　果，随便往斑马线一趴，嘟嘟好一条黑一条白。绿制服最大的效用在於它简化 　的语言：学业成绩优异＝循规蹈矩＝两性情爱的智障。 　　　导演毋须费力着墨女孩的单纯、受呵护，只要给她一件制服，就足以说明 　她和外在世界﹝现实社会﹞的隔阂。如同ＮＪ考上电机系那天，他的父母很开 　心、女友很开心，最亲密的人全然不知他是「最悲哀的人」；可是ＮＪ恐怕也 　忘了问他女儿开不开心，尽管杨德昌谆谆教诲，尽管我们都懂名校情结是文明 　社会的集体潜意识，我们的视野仍旧聚焦在「符号」上面，导演不这样讲故事 　，要怎样讲？ 　※恶心的中产阶级呻吟 　　　纽约时报拿《一一》和《美国心玫瑰情》作类比，看起来《一一》颇合阿 　斗仔脾胃，但《美国心玫瑰情》肯给自家美国人看，《一一》却不给台湾人看 　；真正的原因老二并不清楚，只能从电影寻找蛛丝马迹。《一一》片中，婷婷 　和男友看完电影聊天，男孩说电影发明之後，人的生命至少延长三倍；婷婷也 　说，如果电影拍得和生活一样，干嘛还看电影，过生活就好啦。按照这个逻辑 　，杨德昌不给台北人看《一一》倒是挺幽默的，反正现在台湾的新闻什麽都看 　得到，只差没见过外星人，有劳记者朋友精益求精。 　　　杨德昌镜头下的人物很喜欢操来操去，有口皆Ｂ，无分男女老幼；此特色 　由《牯岭街少年杀人事件》、《独立时代》、《麻将》延续至《一一》，同一 　批人自少年步入中年，骂脏话和危害社会的能力等量齐升。死人也是杨氏风格 　之一：《海滩上的一天》失踪的男主角，很可能已经挂了；《恐怖份子》有两 　个结局，一个是男主角杀人，一个是男主角自杀；《牯岭街少年杀人事件》看 　片名就知道一定有死人；《麻将》也有一个人被干掉，两个人殉情；《一一》 　亦不免俗底搞了件情杀。 　　　动作片、战争片屍横遍野不足为奇，那种死法简直「轻於鸿毛」，因为必 　然，所以无谓。杨德昌设计的死法总令老二觉得「哇咧，这样也死喔？」，真 　的就像杨德昌说的，活人让屁给憋死。不憋死自己也薰死别人，这些故事告诉 　我们，没事不要乱放屁，要找空旷通风的地方，否则，很恐怖哟.... 　　　台北，显然太挤了。 　　　「既庶矣，又何加焉？曰：富之。既富矣，又何加焉？」杨德昌对「儒者 　的困惑」的喋喋不休、Ｂ声不绝，终於转向微弱的呻吟。一只接一只狗上前去 　吠两千多年悬而未决的命题，狗唯一学到的答案是明了何时该识趣底跳开，但 　总有少数一两只，甘愿被火车碾得血肉模糊。不管有没有被火车碾，每只狗都 　会死，皮开肉绽不恶心，死前不ㄞ点五四三，才不是普通的「恶心」哩。 　※ＮＮ 　　　假使你坚持「如果当初....就....」的话。 -- 　　　　　　　　　　　　无欲问你按佗来　问你按佗去 　　　　　　　　　　　　迷人的吉他声　你作阮的知己 　　　　　　　　　　　　ntupoet.idv.tw --

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