【林一山（德国汉堡大学法学博士）】 汉堡，这个富庶的港都，是作曲家布拉姆斯的故乡，也是北德广播交 响乐团的所在......由於德国各邦政府对於艺文活动都采高额补助， 再加上学生享有的社会福利，一场音乐会或是一出歌剧的学生票大约 只需新台币八十到一百元左右，在这样的客观条件下，我对於汉堡的 音乐会与歌剧演出非常积极参与...... 一九九三年夏天负笈远行，想选择一个德国城市安静地念几年书，尝 试着让自己的生命出现一些转折。当时我一心一意要到德北的港都酖 酖汉堡落脚，除了希望能在汉堡大学攻读海商法律之外，作曲家布拉 姆斯和马勒是我的最爱，都与汉堡有着密不可分的渊源；再来，我想 ，因为那里有汪德( Guenter Wand )与北德广播交响乐团。 第一次与汪德及北德广播交响乐团结缘是源於一张一九八三年录音的 《布拉姆斯第二号交响曲〉的 CD ，这个演出结构端正，乐音紧密厚 重，心想，这个汪德真是人如其名（ Wand 在德文中即为「墙壁」之 意）。至於能有机会聆听北德广播交响乐团的现场演出，则要等到一 九九三年十月十七日，那时笔者尚在德国中部念语言学校，於汪德带 团巡回演出时，就近至法兰克福一赌汪德的风采。当晚曲目是布鲁克 纳第八交响曲，音乐会开始时，年过八十的汪德从後台缓缓步出，还 需要乐团首席华格纳先生将他搀上指挥台。将近八十五分钟的音乐完 全背谱，信手拈来，结构及音响均甚均衡，声音硬质而朴素，时而透 着一股深邃的精神力量，彻底透视布鲁克纳。 在申请学校上经过了几番波折，一九九四年九月我终於获得汉堡大学 法律学院的入学许可。汉堡，这个富庶的港都，是作曲家布拉姆斯的 故乡，也是北德广播交响乐团的所在。就这样，我成了北德广播的忠 实听众。由於德国各邦政府对於艺文活动都采高额补助，再加上学生 享有的社会福利，一场音乐会或是一出歌剧的学生票大约只需新台币 八十到一百元左右，在这样的客观条件下，我对於汉堡的音乐会与歌 剧演出非常积极参与，或说已到了狼吞虎咽的程度。我想，这样的状 态多少是源於年少时无法选择音乐做为专业与谋生方式的遗憾吧！音 乐，是一个未完成的梦想！再加上异乡人的处境，音乐必须是内心最 坚实的倚靠。 在联军轰炸的废墟中成立 汉堡音乐厅( Hamburger Musikhalle )是汉堡市主要演出古典音乐会 的场地，位於布拉姆斯广场旁，主要是由汉堡的三个乐团酖酖北德广 播、汉堡歌剧院乐团、汉堡交响乐团定期做交响乐音乐会的演出，其 中又以北德广播交响乐团整体的评价最高。它是在一九四五年夏天， 当惨遭联军轰炸的汉堡市还是一片废墟时，由指挥家史密特‧伊瑟许 戴特在英国占领军的协助下成立的。史密特‧伊瑟许戴特最擅长莫札 特、贝多芬、布拉姆斯、舒伯特等德奥曲目，偶或演奏西贝流士、柴 可夫斯基、马勒，也是令人惊艳。例如一九七○年在乐团庆祝成立二 十五周年的音乐会上所指挥的《柴可夫斯基第五》，就是真诚的力作 ！此外，一九六五年四月留下的马勒《大地之歌》的现场录音真是感 人肺腑，尤其是有伟大男高音温德利希的助阵，更显出这个演出的价 值。他在这个位子一直待到一九七一年才交棒给匈牙利籍指挥阿兹蒙 ( Moshe Atzmon )。一九七三年六月，阿兹蒙指挥乐团演出追悼史密 特‧伊瑟许戴特逝世纪念音乐会，女高音卡芭叶唱出莫札特的咏叹调 ，真是庄严肃穆，一切均在不言中，这样的开路先锋着实令人怀念。 一九七九年邓许戴特( Klaus Tennstedt )接下第三任首席指挥後， 短短两年间大量演出马勒、布鲁克纳、理查史特劳斯等，所留下的《 马勒第一》、《第二》，《布鲁克纳第四》、《第八》，理查史特劳 斯交响诗《唐吉轲德》、《死与净化》等录音，都非常杰出；当然， 贝多芬、布拉姆斯、舒伯特、舒曼也是他的当然曲目。总觉得他是用 生命在指挥音乐，印象最为深刻的是他在一九八年四月现场录下的 《贝多芬第七》，其乐音如此地跃动，好像要冲破任何藩篱似的；而 与阿格利希合作的舒曼钢琴协奏曲则动态范围极大，感情炽烈，好像 火球般升腾而去。一九九二年，邓许戴特在阔别十年後再度指挥北德 广播交响乐团演出非常深沉感人的《布拉姆斯第一》，这在当时是乐 坛盛事，北德电视台特别将整场音乐会做实况转播，还发行实况录音 的ＣＤ。 汪德的布拉姆斯 诠释出比曲子本身还要多的东西 一九八三年，北德广播在邓许戴特离开後已两年没有首席指挥，於是 邀请汪德来汉堡接任该职，双方也从此开展出音乐生命的高峰。在将 近二十年的合作时间里，我们可以发现，汪德最千锤百链的曲目仍是 贝多芬、布拉姆斯、布鲁克纳、舒伯特等德奥大师的交响曲。他的布 拉姆斯四首交响曲，特别是《第二》、《第三》，是真正优异的诠释 ，留下的演出版本也最多，想是汪德的特质最能与《第二》、《第三 》契合的缘故吧！一九九七年适逢「汉堡之子」布拉姆斯百岁冥诞， 汉堡当地当然少不了一系列相关的音乐会活动，逝世纪念日当晚是由 时年八十五的汪德指挥北德广播交响乐团演出《布拉姆斯第三》及《 第一》。个人认为，汪德的《布拉姆斯第三》是真正最好的布拉姆斯 ，他的诠释说出了比曲子本身还要多的东西，不像其他指挥总是把此 曲演奏得像例行公事一般。另一方面，他从不在音乐中向听众传达他 自己的意见，而是让听众很自然地感受并参与其中。至於汪德的布鲁 克纳，则是他一生事业的精髓所在，也是其他指挥家无法超越之处。 我在汉堡的那几年，汪德的健康状况已大不如前，指挥北德广播的音 乐会屈指可数，还常常因病取消。虽然他年事已高，但是现场指挥的 布鲁克纳总是使人震撼，一九九五年十月，他在大病初癒後指挥北德 广播演出《布鲁克纳第五》，真正能洗涤人类的灵魂。事後，汪德接 受《汉堡晚报》采访时笑说：「很高兴在站着指挥完这麽长的曲子後 ，还能有体力到港口大啖一顿海鲜大餐！」一九九六年九月则在柏林 爱乐厅客席指挥柏林爱乐演出《布鲁克纳第八》，曲子结束後受到全 体听众起立鼓掌致敬，许多人还频频拭泪。 孔德拉辛最後演出的《马勒第一》， 带着淡淡的哀愁 一九九一年汪德改任荣誉指挥之後，北德广播交响乐团的首席指挥由 英国籍的加第纳( John Eliot Gardiner )接任，他将乐团的风格训 练得愈发细致，留下的《舒曼第二》、《第三》及《孟德尔颂第五交 响曲》都是经典的录音，管弦乐精致无比，充满光泽，那是非德奥式 的厚重且内在甚为流动。可惜他早早就离开了，之後才来了布隆许戴 特( Hebert Blomstedt )。 布隆许戴特与北德广播七○年代起即常合作，是乐团固定的客席指挥 ，在一九九六年接任首席指挥前早与乐团合作多次，例如一九九三年 四月演出《卡尔‧尼尔森第四交响曲》，同场音乐会还有穆洛娃担任 独奏的《布拉姆斯小提琴协奏曲》。谈起他与乐团的渊源，有一件事 不能不提：一九八一年春天，首席指挥邓许戴特率领北德广播欧洲巡 回演出时，在巴黎的音乐会结束後与乐团起了严重的争执，愤而丢下 指挥棒落跑，前来替代的俄国指挥家孔德拉辛( Kyrill Kondrashin )在三月七日指挥完阿姆斯特丹的音乐会後，不幸心脏病猝发，客死 当地。日後，每当听到北德广播电台播出该场的曲目之一《马勒第一 交响曲》的录音时，总令人不胜唏嘘。这个《马勒第一》的版本如行 云流水般，第三乐章采取较快的速度，颇符合其诙谐曲的本质，同时 又带着一丝淡淡的哀愁，是孔德拉辛最後也是最重要的演出。一九八 一年北德广播状况百出的欧洲巡回演出，最後由布隆许戴特出来收拾 残局，把剩余的巡回演出一一带完。布隆许戴特是出生在美国的瑞典 裔指挥，除了擅长北欧作曲家如西贝流士与卡尔‧尼尔森等人的作品 ，对於德奥曲目也相当专精，他的贝多芬充满直透背脊的精神力量， 指挥北德广播现场演出的《贝多芬第三》、《第五》、《第七》，个 人认为成绩超越汪德。至於布拉姆斯与布鲁克纳的交响曲，虽也是他 所擅长，而且在接受媒体访问时也表示，布拉姆斯的四首交响曲是他 目前最想录制的作品，但指挥北德广播演出布拉姆斯及录制唱片一直 是荣誉指挥汪德的专属权，他只好屈就，只演出一些布拉姆斯的合唱 曲或布鲁克纳的弥撒曲。 或许是为了他的录音计画吧！一九九八年，布隆许戴特选择离开汉堡 去接掌莱比锡布商大厦管弦乐团，五月他在汉堡的最後一系列三场的 定期音乐会，特别挑战《马勒第三》，以飨汉堡众多的马勒迷，这个 演出令人出乎意料地精采，北德广播证明了它是世界上演奏马勒最好 的乐团之一。事实上，北德广播擅长马勒从一件事上即可得到验证。 一九九五年是《马勒第二交响曲》首演一百周年，除了在首演地柏林 由阿巴多指挥柏林爱乐在柏林爱乐厅盛大演出外，汉堡也找来了商人 指挥家卡普郎( Mark Kaplan )指挥北德广播在圣米歇教堂演出此曲 。圣米歇教堂是汉堡市的象徵，一八九四年汉堡歌剧院乐团首席指挥 汉斯‧冯‧毕罗逝世，在该教堂举行葬礼，当时在场的马勒（时任汉 堡歌剧院乐团副指挥）就是从合唱团唱出的赞美诗中得到他谱写《第 二交响曲》第五乐章的灵感。一九九五年十一月卡普郎的这个演出比 起隔年七月他在萨尔兹堡音乐节指挥爱乐交响乐团，或是数年後在台 北指挥俄国国家交响乐团的同曲演出均更令人感动。比起後二者演出 时卡普郎的漫不经心，我想他当时应该是感受到了圣米歇教堂的现场 气氛吧！ 彻底释放乐团热情的艾森巴赫 一九九八年初，布隆许戴特刚决定要离开时，媒体马上大篇幅报导时 任休士顿交响乐团总监的艾森巴赫是下一任首席指挥的头号人选。艾 森巴赫童年在汉堡附近的小城市度过，毕业於汉堡音乐院，主修钢琴 及指挥，与汉堡的渊源是他雀屏中选的原因之一。他所诠释的马勒交 响曲很具份量，我想，这多多少少与他的犹太血统及小时历经战乱有 关吧！一九九八年八月艾森巴赫指挥北德广播演出的《马勒第二》， 无疑是当代最高水准的马勒，管弦乐及人声的音色温暖无比，音乐细 腻但雄伟，在速度放慢、细节放大的同时，又不失整体的结构性，真 是张力无穷。此外，艾森巴赫的贝多芬也很有个人特色，一九九八年 十一月他在北德广播的定期音乐会中演出《贝多芬第七》，第一乐章 结尾处法国号吹得震天价响，所展现的能量真是惊人，彻底释放了乐 团的热情，比起汪德与布隆许戴特较注重理性的层面，明显不同。 艾森巴赫目前身兼三职，同时还是费城交响乐团及巴黎交响乐团的音 乐总监。他将於明年离开北德广播，留下的职缺将由现任爱乐交响乐 团的常任指挥杜南伊( Christoph von Dohnanyi )接手。艾森巴赫於 将卸任之际受邀来台演出，音乐会排定的曲目中以《布拉姆斯第一交 响曲》最具代表性。北德广播交响乐团来自布拉姆斯的故乡，演出布 拉姆斯的交响曲已是乐团传统的一部分。乐团自成立以来已数不清演 出过多少次《第一号》，这个一九五一年十月二十七日佛特温格勒莅 临汉堡时指挥过的曲子，十一月二日当晚在台北交到艾森巴赫手中就 好像一位老朋友娓娓叙述曾经共同经历的往事，一切均那麽令人窝心 。 【2003/11/23 联合报】 -- 爆日踢韩剿共匪，进军雅典夺金归 ; 宰完韩国踩日本，中华挺进奥运门。 日本打狗我剿共，飞抵雅典竟全功 ; 中华剿共日驱韩，雅典扁日不嫌晚啊 ─ 不‧嫌‧晚！！！ --

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