网志版:http://classic-blog.udn.com/barnabas/223532 昨晚(按，应该是20060323)去大都会歌剧院看贝多芬的Fidelio，结果非常的感动与满足。这部歌剧在歌剧界虽 然不很常演，但相当的知名， 主要是以下几个因素。首先，这是乐圣贝多芬的唯一歌剧 作品(虽然他改作了两次)，光是这个理由就足以让大家对这部歌剧印象深刻。第二点呢， 这首歌剧的序曲非常着名，而且贝多芬在改作的过程中，除了最後的歌剧演出前的序曲外 ，还有三首Leonora Overture也是音乐会常见的曲目(这些序曲就是所谓的音乐会序曲)。 第三呢，这部歌剧里的音乐真是非常的优美，可以说从头到尾都非常动人，这点可以由跟 我一起去看歌剧的朋友虽然是第一次看(现场)歌剧，还是马上就进入状况相当享受可知。 可是还有第四个因素让这部歌剧在整个歌剧史出突出，就是他的题材，是赞颂夫妻之爱及 人道主义。常看歌剧的人都知道，恋爱虽然是歌剧常见的主题，可是歌剧里所演的基本上 都是结婚前的恋爱，可是这部歌剧的主题是妻子为了营救丈夫女伴男装跑到监狱里，最後 终於在神(透过人)的帮助下成功的救出被陷害入狱的丈夫。这样的一个主题，可以说在歌 剧标准曲目中是绝无仅有的一个例子。当然，由於这主题，这部歌剧也是一部道德正确的 电影，目前华人基督教界对李安的断背山这部电影大加批评，认为破坏社会风气及家庭价 值，笔者对这样的看法虽然持保留的态度(此有待另文分享)，可是Fidelio无疑是一部道 德正确的歌剧，除了赞颂夫妻间坚贞的爱情外，最後结局也是公理得到伸张，无故被牢笼 的囚犯获得自由，所以不论由哪一个角度来看，都是一部值得推荐的歌剧。以下本文将先 简单的介绍一下剧情，然後分别从夫妻之爱、人道主义、及无所不在的宗教意识这几方面 作进一步的探讨。 [剧情] 这部歌剧的背景是人权英雄Florenstan被以前的政敌现在的监狱总监Don Pizarro滥用权 力偷偷地歹补下狱两年。他的妻子Leonora因为丈夫生死不明，所以女伴男装并化名为 Fidelio(即坚贞之意)进入他怀疑丈夫可能被囚的监狱，成为典狱长Rocco的助手，备受信 任，甚至被Rocco的女儿Marzelline所爱上，Rocco并同意两人的婚事，所以让另一名狱卒 Jaquino大为吃醋。此时监狱总监获知国务部长(minister of state)已经听说他滥用权利 囚禁了一批无辜的犯人，明天会来突检。知道此事，他决定一不作二不休把Florenstan给 杀了，以湮灭犯罪证据。因为Rocco拒绝当刽子手，所以他决定自己下手杀人，但命令 Rocco跟Fidelio挖个坟墓。当二人挖完坟墓後，Pizerro就出现打算杀人灭口，此时 Fidelio挺身阻止，宣告自己其实是Leonora，Pizerro大惊之下打算把两人一起灭口，但 此时乐声宣告国务部长的驾临，两人得救，部长并将众囚犯都解放了，将Pizerro绳之以 法。 [夫妻坚贞之爱] 这部歌剧里的夫妻坚贞之爱，特别是Leonora对丈夫之爱，是无庸置疑的。先生失踪两年 朝野都认为他已经死亡的状况下，她没有趁机改嫁或是享受无拘无束的贵妇人的自由，反 而女伴男装进入监狱寻找丈夫。甚至为了达成目的，忍受Marzelline对她的示爱，以及艰 辛的工作。尤其是在她辛苦地说福Rocco带他一起进入禁地工作的过程，有几次她都几乎 因为压力太大而想打退堂鼓，可是为了能查明丈夫的生死之谜，她还是克服了这些身体心 里的障碍。所以最後当部长解放众囚犯的时候，本来要命令Rocco解开Florentsan的锁链 ，可是又改变主意，说只有Leonora才有资格成为他丈夫的解放者!这边女性充当解放者的 概念，倒是华格纳的先趋! 说到这里，有本关於十九世界初期瑞典皇后的历史小说「拿破仑与我」也纪录着她少女时 (当然只是普通商人家的女儿)曾因为爱情解救面临军法审判的拿破仑的故事。在法国大革 命後，此类的rescue drama颇为流行，系对法国大革命时所产生的恐怖统治之反动。 [人道主义及公义的伸张] 这部歌剧里的人道主义可以说无所不在，最主要的例子是Leonora及国务部长Don Fernando，而Rocco虽然被认为在道德上是一个模糊的人物，我个人倒觉得还是表现出相 当的人道主义的精神。 Leonora在第一幕的时候甘冒被惩戒的风险自作主张允许不见天日的囚犯们出来花园走走 ，就是一个明显的例子，而Rocco一开始是很害怕，但还是被说服同意这个作法，後来在 被总监质问的时候也没有把过错推到Fidelio身上，反而是想出了庆祝国王命名日的惯例 逃过一劫。而第二幕Fidelio下监看到黑暗中的Florenstan的惨状，虽然还没认出这是她 丈夫，但还是义愤填膺的说，不管你是谁，我都要把你救出来!而Rocco看Florenstan可怜 所以违反规定给他一点水喝也是人道主义的展现。最後，部长出现发表人道主义的演说， 解放囚犯，其时听起来很像耶稣基督引用以赛亚书所说的神差遣主仆报告被掳的得着释放 、瞎眼的得看见、叫那受压制的得自由，报告神悦纳人的禧年。(路加4L18-19;以赛亚书 61:1-2) [无所不在的宗教意识] 现场看这部歌剧我最大的惊讶是发现里面无所不在的宗教意识，似乎除了大恶棍Pizarro 外，大家都相当敬畏神。第一幕囚犯出来晒太阳的时候，他们就恳求主让公义得着伸张， 说他们对神有信心，相信神会解救他们。[参考Verdi的Nabucco里的希伯来囚犯之歌]在最 後一幕公义得着申张时，全体都跪下来赞美主。可是最让我动容的是Florenstan在第二幕 一开始时所唱出的咏叹调「这里多麽的黑暗!」，在这首歌里，他唱说虽然他目前多麽痛 苦，可是他还是相信神的全能主权，他愉快地享受他的苦难，因为他知道这是神对他所作 的试验，而且他所接受的苦难的程度都是神所允许的，他相信神的作为。听了这首歌真是 很感动，简直可以说是歌剧中的诗篇，在苦难中仍持守对神的信心。 [歌者] 这部歌剧中演Leonora/Fidelio的是芬兰着名女高音Karita Mattila，她唱作俱佳 尤其是 她揭露身份阻止总监谋杀她先生的时候，展现出的魄力跟power令人激赏，唱恶棍的美国 男中音Alan Held及唱部长的James Morris都非常好。唱Florenstan的加拿大男高音 Richard Margison虽然外型欠佳(又矮又胖)，可是唱的倒是挺感人的，尤其是第二幕的监 牢黑暗的很，只有等到解放後才看得清楚他的外型，而且这部歌剧又没有谈情说爱的情节 ，所以没什麽影响。唱Rocco的冰岛男低音Kristinn Sigmundsson，唱Marzelline的美国 女高音Jeniffer Welch-Babidge，以及唱Jaquino的男高音Gregory Turay都很棒也很适合 。所以结束时有四分钟的standing ovation，几乎全场的观众都起立贺彩，的确是一场很 棒的演出。 -- 巴拿巴的神学、法学及文艺世界(文学、歌剧、古典音乐、时尚) http://blog.udn.com/barnabas/article --

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