因为有板友在询问「关於写给华彩女高音演唱的曲目」推荐，我就把我聆听的一 些曲目提出来分享，如果有板友不同意我的意见或者要补充的也欢迎多多讨论。 首先要提到的曲目，当然就是在标题中开门见山提出演唱对象的《华彩女高音协 奏曲（Concerto pour Soprano Colorature & Orchestre en fa mineur, Op.82 ）》，作者是俄国作曲家葛利尔（Reinhold Gliere, 1875-1957），这部作品分 成两个乐章，色彩斑斓、旋律动听，留下录音的华彩女高音不算少，Erna Berger, Natalie Dessay, Joan Sutherland, Edita Gruberova, Dilber（迪里拜尔）, Eileen Hulse等，在台湾也几乎都能找到唱片，在舞台上演出此曲的女高音就更 不计其数了，连当红俄国抒情女高音 Anna Netrebko也都有演出的影像档在网路 上可供观赏。 接下来就大多是歌剧中具有花腔女高音特质的角色，这些角色的咏叹调时常被抽 出来单独录音或演唱。 对我来说，在定义上最没有争议的是法国作曲家德利伯（Leo Delibes, 1836-1891 ）歌剧作品《拉克美（Lakme）》的同名主角，留下全剧或选曲录音作品的女高 音相当多，Natalie Dessay, Mady Mesple, Mado Robin, Joan Sutherland, Lily Pons, Germaine Feraldy, Gianna d'Angelo, Renee Doria等，当中最出名的咏 叹调自然就是第二幕里市集场景的炫技咏叹调「铃之歌（Air des clothettes）」 ：「印度少女要上哪儿去？（O`u va la jeune indoue）」，录有这首咏叹调的 女高音们就更如恒河沙数罗。 接着就是一系列莫札特为女高音所写的音乐会咏叹调（Concert Arias），有的 单纯作为炫技之用，有些则是做为其他作曲家歌剧作品的补白咏叹调，这一系列 音乐会咏叹调不但炫技，音域也大多相当高，市面上的录音作品也很多，Natalie Dessay, Edita Gruberova, Rita Streich, Cyndia Sieden, Christiane Oelze, Sumi Jo, Edda Moser, Jeanette Scovotti, Lily Pons等人都有精采的录音传世。 最具代表性的几首： "Popoli di Tessaglia!... Io non chiedo", K316/K300b "Vorrei spiegarvi, oh Dio!", K418 "Ah se in ciel, benigne stelle", K538 对莫札特音乐会咏叹调有兴趣的朋友们，可以参考下列网址： http://www.geocities.com/rmlibonati/concertar.html 除了这些音乐会咏叹调之外，莫札特的歌剧作品中也有不少角色是适合华彩女高 音来诠释的，例如《魔笛》中的夜之女王（Queen of the Night/Koenigin der Nacht）、《後宫诱逃》中的布隆德（Blonde/Blondchen）（至於女主角康斯坦 彩，对我来说就比较适合声音重一点的抒情女高音来饰唱）。除了这两个角色之 外，还有《庞特王米特里达特（Mitridate, re di Ponto）》中的Aspasia、《 牧人王（Il re pastore）》、《露奇欧．席拉（Lucio Silla）》、《剧院经理 （Der Schauspieldirektor）》中的Madame Silberklang、《在阿尔巴的阿斯卡 尼欧（Ascanio in Alba）》中的Sylvia、《西庇欧的梦（Il Sogno di Scipione ）》等等，这些作品大多为莫札特的中期义大利歌剧，将旋律的繁复与炫技发挥 到极致，喜爱华彩女高音的朋友不妨慢慢开始聆听这些在莫札特的剧目中算是较 为冷门的部分。 莫札特之後就比较好写了，因为近代的美声歌剧并不一定要华彩女高音才能唱， 对我来说反而华彩技巧坚强且音色较浓的抒情女高音来诠释这些（不时总要疯狂 一下的）楚楚可怜女主角们会比较到位，所以大部分的美声作品我就不提了。 不过其中有两部我认为是例外，董尼才第的喜歌剧《联队之花（La fille du regiment）》里，女主角玛莉（Marie）在特质上是比较偏向华彩女高音的，虽 然角色个性上比较充满阳刚味，不过许多唱段如果不是华彩女高音来唱还真不好 应付；此外还有汤玛斯（Ambroise Thomas）歌剧《哈姆雷特（Hamlet）》中的 女主角Ophelie，她的疯狂场景不但音符繁复而且充满戏剧性，对华彩女高音是 很大挑战；汤玛斯还有另外一部歌剧《迷娘（Mignon）》，其中的女伶Philine 也是普遍由华彩女高音饰唱。 史特劳斯家族感觉上也对华彩女高音相当厚爱，理察．史特劳斯知名的歌剧《在 拿克索斯岛上的艾里阿德涅（Ariadne auf Naxos）》里面最抢眼的角色之一「 采碧涅塔（Zerbinetta）」也是许多华彩女高音抢着挑战的角色；还有约翰．史 特劳斯的歌剧《蝙蝠（Die Fledermaus）》中的女仆Adele一般也是由华彩女高 音饰唱，约翰．史特劳斯还有一首着名的圆舞曲《春之声（Fruehlingsstimmen） 》也是由华彩女高音担纲与管弦乐团一起演出。 奥芬巴哈也是个懂得让华彩女高音发挥所长的作曲家，他的最後一部（未完成） 歌剧作品《霍夫曼故事（Les Contes d'Hoffmann）》中最有名的咏叹调之一， 就出自於华彩女高音饰演的机器娃娃「奥琳匹亚（Olympia）」：「鸟儿在树林 里（Les oiseaux dans la charmille）」，又被称为「娃娃之歌（Doll Song） 」；此外他的讽刺轻歌剧《在地狱的奥菲欧（Orphee aux Enfers）》中由华彩 女高音饰演的女主角Eurydice也有吃重戏份，像是「苍蝇二重唱」就既逗趣又有 惊人的华彩效果。 其他需要邀请华彩女高音担纲的歌剧还包括了史特拉汶斯基的歌剧《夜莺（The Nightingale）》中的同名角色，伯恩斯坦《憨第德（Candide）》中的Cunegonde 、Douglas Moore现代歌剧《The Ballad of Baby Doe》中的Elizabeth Doe、 林姆斯基高沙可夫（Nicolai Rimsky-Korsakov）歌剧《金鸡（Le Coq d'Or）》 中的榭玛卡女王（The Queen of Chemakha）、亚当（Adolphe Adam）歌剧《斗 牛士（Le Toreador）》中的女主角Coraline（这部歌剧中最有名的咏叹调就是 知名的「小星星变奏曲」：「啊，妈妈，让我告诉你 "Ah! vous dirai-je, maman"」）……等。 最後要提一下为什麽我没有提到巴洛克时代的歌剧，因为巴洛克时代的歌剧中， 虽然华彩咏叹调俯拾皆是，但是并没有一个真正属於「华彩女高音」的角色，要 不是因为Natalie Dessay在现场演出时加油添醋，我们搞不好也不知道韩德尔歌 剧《阿尔琪娜（Alcina）》中，除了戏份吃重的同名女主角魔女阿尔琪娜之外， 另一个魔女摩根娜（Morgana）也是很抢戏的角色之一哩！ 以上就是个人对於华彩女高音曲目的粗浅分享，欢迎讨论指教。 :) --

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