※ 引述《MagusLuLu (海边漂来的某Ｌ)》之铭言： > 至於许多人不习惯的作画风格……我喜欢小泉昇的角色设计(主要是索隆画得帅)， > 不过在死亡尽头以及其後的TV动画常出现的肌肤光影，反而不符原作的表现方式； 尾大在原作中除了整片阴影外几乎不贴网点，而是用笔触表现层次；另外当年「祭典 男爵」上映时，尾大在JUMP杂志卷末作者留言称赞过「とにかく絵が上手い」喔！ > 又，以动作流畅度来说，「祭典男爵」是大大胜出的。(啊、乳摇画面除外XD) 啊……这真是大哉问啊！(′-`)y-～ ＝＝＝＝＝＝「要有看长～～文的心理准备喔！\(⊙▽⊙)/」分隔线＝＝＝＝＝＝ 在说明「无阴影(影无し)」技法之前，先看看我们熟悉的动画表现方式： 【Romance Dawn将於JUMP Super Anime Tour动画化情报】 http://www.jumpfesta.com/anime/anime-info/anime_op.html 很熟悉的画面吧？ 鲁夫握着肉的手、身上的衣服，シルク(*0)金发的光泽…层次分明，喔～精美！ 批评「祭典男爵」像蜡笔小新剧场版(*1)的人可能会大力点头： 「对对对！这才叫动画quality嘛！祭典男爵根本是偷工减料！<(‵□′)>」 如果还觉得不满足，再看这张七龙珠完全新作动画化： http://www.jumpfesta.com/anime/anime-info/index.html 光影更强烈了对吧？整张图比起刚才海贼王，精美度(层次)更是up!up! 光是悟空身上的光影，从亮→正常→阴影→更深的阴影，总共有四层！ BUT！问题来了！ 七龙珠这张海报，光是悟空就用四层光影、比克＆贝吉塔也用了2～3层， 後面的配角们顶多2层光影……静止画，或是海报还OK，要是动起来呢？ 要让动画动起来，静止的原画(开始画面)与原画(结束画面)之间，(制作 FLASH时称为key frame)，必须要插入「动画(Inbetweens Animation)」， 这些动画张数庞大、又一闪就过，经常外包给台中韩等工作室代工省钱。 如果原画的光影层次多，使用的颜色就多(色指定复杂度up)、大大小小的 区块上色就更费工(也更贵)……如果动画部门跟不上原画技巧、或是经费 有限导致删减动画张数时，经常造成画面不协调(光影位置不对)或角色动作 的僵硬怪异(TV版鲁夫、索隆、香吉士放大招时，有时会有不顺的感觉对吧)， 观众们一定会感觉到「哪里怪怪的」，进而影响视听的乐趣。 如果预算全部砸到作画上呢？ 从头到尾全部24fps、从原画到动画全部请最棒的好手一张一张仔细描绘， 任何一格单独抽出都可以当做静止画上网拍高价……喔！理想的具现化！ 嗯，是有导演坚持这样啦(新海诚)……可是，制作效率跟不上市场需求啊！ 新海诚从导演脚本到演出作画美术编辑，几乎一手包办的名作「星之声」， 多年的心血也才25分钟，静止画也偏多；要求以同样工法跟上TV版动画 一周一集的速度，看是先死人还是公司先倒了吧！XD 此外制作动画还要考量配音、配乐，如果导演觉得效果不好要重拍，等於 花时间金钱精力画出的所有画面全部作废！╴╴orz (←倒卧血海) 画面太精美，也是个困难重重的课题呢。 啊，题外话……就像七龙珠海报里只有悟空用上四层光影一样，在使用阴影 技法作画的作品中，经常在剧情发展到高潮时，集中火力提昇作画品质(增加 层次张数)，而其他桥段的张数及作画就……无法兼顾了。如果作画品质相差 太大，就会有「开场很偷懒，但是到放大绝时突然很精美？」的不协调感XD 再岔一层题外话：所以以前26或52集的TV动画，常发生小魔女主角咒语变身、 或是救护车主角发动只此一招的大绝时，相同画面每集沿用，因此跟前後画面 精美度完全不同的落差…(OS:「好想吐槽～变身前跟变身後是同一人吗???」) ＝＝＝「到底啥时才要讲到『影无し』技法啊！(／‵Д′)／～╧╧」分隔线＝＝＝ 无阴影技法，极端说来就是一概不画阴影，只涂色块，靠动作及形状的改变来表示 立体感。减少为了表示层次多出来的阴影与线条，省下来的功夫(及预算)拿来增加 动画张数、加强动作流畅、提昇输出品质等等。如果导演不满意，要重拍也可以； 但无阴影作画不容易出错，也降低重拍率。(cf.阴影技法常因动画check时，发现 光影层次不协调或色指定出错而一再重拍，花更多时间人力经费。)好处不只如此， 重拍率降低而节省下来的时间，可以给配音配乐後制更多余裕，尝试不同的演技， 声音品质也得以向上提昇。(很多声优们在访谈中提过，常因拍片花太多时间，压缩 到配音行程，必须一发OK；就算觉得自己可以演得更好，也没有时间再三琢磨…… 留下了燃烧不完全或自己无法认同的遗憾。) 可是呢，无阴影技法即使在制作上的优点很多(上色省工→省钱省时→多余预算人力 用来提昇整体品质，而非只集中火力给高潮戏)，却是高难度技法。没有阴影可以用， 全靠原画师跟动画师在轮廓构成上的功力，才能表现出远近层次。例如细田导演另一 部名作「时をかける少女(*2)」中，球场上夏天午後的日晒，用阴影技法的话，只要 用更强烈的对比色涂出阴影就好；但通篇无阴影技法的作品是不能突然出现阴影的！ 所以就必须用淡色块加上动作(女主角抬臂遮眼睛)来表现当时眩目的感觉。 回到「祭典男爵」，许多人不习惯无阴影技法，批得是狗血淋头……可是呢，这些人 却没有注意到，「祭典男爵」的动作是最流畅、最丰富的(我不是说乳摇喔XD)。就以 开场画面来说，鲁夫坐在梅利船头的画面我们在TV版也常常看到吧？但在剧场版中， 除了船身的摇晃、地平线的起伏之外，鲁夫的帽沿与衣服，是随风飘动的！罗宾一边 念着地图说明，索隆在一旁锻链时，头＆耳环随着举哑铃的动作而摇晃；绑在索隆手 臂上的黑头巾、香吉士的领带、罗宾的立领、骗人布的头发，全部都自然表现出被风 吹拂的感觉！这真的是「偷工减料」吗？ ＝＝＝＝＝＝「ONE_PIECE板的m文真是有够难拿……(〒△〒)」分隔线＝＝＝＝＝＝ 以上，就是根据个人了解，对阴影、及无阴影技法的说明，感谢收看～m(_ _)m ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ *0.啊，シルク是那位娜美的前身又有点像卡雅的，金发女主角。 *1.事实上，「クレヨンしんちゃん 伝説を呼ぶ 踊れ！アミーゴ！(2006.04.15)」 在日本是在「オマツリ男爵と秘密の岛(2005.03.05)」之後才上映的。 *2.「时をかける少女」在台上映时译作「跳跃吧！时空少女」……orz -- 长文で失礼～m(_ _)m --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 203.73.233.209 并不是二马力工作室的作品就等於无阴影作画喔！ 宫崎骏导演在制作「未来少年柯南」时曾经尝试无阴影技法，但是TV动画若要降低成本 势必外包，无法控制作画水准，因此中途放弃。宫崎骏前期剧场作品也采用无阴影作画， 但「魔法公主」以後开始大量运用阴影。此外，宫崎吾朗导演的地海战记，制作日志里 还提到不同光源照在不同材质物体的阴影色泽不同，还要配合角色性格、及剧情发展来 指定颜色，作业非常辛苦：http://www.ghibli.jp/ged_01/10log/000247.html 最近上映的「崖の上のポニョ」又回到接近无阴影作画的方式，不过色指定还是有打光。 其实，也别把无阴影技法想得太艰深……「ドラえもん(小叮当)」、「サザエさん」还有 「ちびまる子ちゃん(樱桃小丸子)」这些都是无阴影作画啊！只是这些作品没有整个"动" 起来，更是省工省经费～:) 无阴影作画 http://www.toei-anim.co.jp/movie/2005_onepiece/ 有阴影作画，一整个精美XD http://www.toei-anim.co.jp/movie/0222out2005_onepiece/index.html ※ 编辑: MagusLuLu 来自: 203.73.233.209 (08/04 23:40)