转自大陆散打网站....简单说K-1比赛不允许摔法 ...................................................... K-1是一种搏击比赛，K?Karate, Kongfu, Kickboxing等专案第一个字母的简写，这些专案 均?一定规则下的搏击专案，1?第一、顶级之意，合在一起的含意?顶级搏击大赛。 K-1目前?日本国内最具影响的搏击比赛，并且其影响已逐步扩展到日本以外。 K-1 在比赛形式上突破了传统体育比赛的单调模式，迎合现代观?尤其是青少年观?追求时尚 的心理，大胆借鉴现代流行音乐和流行歌曲演唱会的表现方法，将最先进的灯光、音响、 舞美、音乐导入比赛之中，进行了成功的结合。 从某种意义上讲，K-1的成功是现代体育与现代表演艺术结合的成功。 K-1给传统武 技导入了一种全新的表现形式，冲击了传统武技固有的许多观念。K-1的成功，在日本国 内引起其他武术流派的广泛关注，这种关注部分来自K-1对其他专案的冲击，另一部分则 来自对其他武术流派对新技术条件下自身发展前景的思考。 K-1是竞赛还是表演: 传统的体育比赛可以归结?锦标主义或金牌主义，其实质是体育比赛的结果--比赛成 绩及金牌，故而围绕传统体育比赛的训练、竞赛组织、裁判等都是?比赛结果服务的，比 赛的观赏性和可视性只是一种副?品和从属物。运动员被置於竞赛的核心地位，观?的有 无并不重要。 K-1将商业主义原则导入了体育比赛，商业主义的本质是以观??核心，体育比赛的 运作是生?一种可供消费的?品，通过现场或电视媒介来传导这一?品，并获得商业价 值，故而比赛的训练、组织、裁判等都是?满足观?服务的。同时，对体育比赛这一?品 进行强有力的商业包装，这种包装观念来自于现代表演艺术的发展，包装的形式则是借用 了现代灯光、音响、音乐、舞美艺术，以达到充分刺激观?视觉、听觉的目的，充分满足 现代社会充满紧张、压力、焦虑的人们放松身心的需要。所有有利於满足观?需求的形式 和内容都有可能被引入了商业主义的体育竞赛。 持有锦标主义竞赛观念的人在观看K-1的现场比赛时，将会发现K-1已经突破了传统体 育比赛，运动员的个性张扬成?重要的内容，有些场次的比赛显露出十分明显的的"作秀" 和"猫腻"的痕?，现场主持人肆意引导观?的情绪，彩色大萤幕刻意夸张局部的细节。 实 质上K-1是比赛还是表演对K-1来说并不重要，重要的是观?，观?需要比赛的时候就是比 赛，观?需要表演的时候就是表演。 K-1的观?定位 K-1的现场观?，95%以上是20岁左右的年青人，其中80%左右是热恋中的男女青年， 现场极少发现50岁以上的观?。 毫无疑问，这是无形的市场之手进行双向操作的结果。 20 岁左右的年青人正是所有社会最具活力、最富想象的阶层，他们的思想缺少约束，他们追 求社会上所有认?应该追求的东西，他们想表现与?不同。但是他们的经济实力和社会经 历、资历，使他们的现实与理想总是?生距离，他们想成?社会的主流，可是只能服从社 会。现实与梦想的差距，造成他们的痛苦与焦虑。因此，他们只能把头发染成金黄、彩色 ， 穿上厚底的皮鞋、宽口的喇叭裤，吸引社会的注意。因此他们创新社会，社会也?他们创 意，酷(cool)、摩登(modern)都是被他们创造的名词，也是用来形容他们的。尤其在异性 面前，他们更加愿意昭示他们的与?不同，这种昭示有时是不惜代价的。 K-1比赛所显示的是一种力的较量，表现的是一种雄性的魅力。运动员强健发达的肌 肉，冷酷而无所畏惧的表情，强而有力的拳脚进攻，极易引发观?的英雄崇拜情结。这种 情结诱发出他们的梦，同时也满足他们的心理需求。强烈、刺激、变化的镭射灯，嘈杂、 狂躁、振撼的摇滚和爵士乐，加上主持人歇斯底里的狂叫，足以发泄年青人心中所有的压 抑、忧郁和烦闷的心境。 K-1的竞赛规则 K-1的竞赛规则是典型的商业主义规则，规则是?现场气氛和观?感受服务的，许多 被传统竞赛认?神圣不可侵犯的原则得到了修改。 K-1的规则对竞赛过程的关注高於对竞 赛结果的关注。实际上，结果是对运动员的，过程是对观?的，观?对竞赛结果的关注是 由竞赛过程形成的。没有激烈、精彩的竞赛过程，枯燥的竞赛结果对於观?是没有任何意 义的。 搂抱和消极进攻这类在传统竞赛规则中束手无策的顽症，在K-1的规则中给予了毫不 留情的扣分。具有血腥色彩和强刺激的击倒(KO)给予了高度的渲染。 在记分方式上，K-1 给予了高度简化，裁判除了在处理高度专业化的问题和判断极?接近的比赛结果时发挥作 用外，一般的比赛结果观?即可预以判断，实际上，观?的判断就是规则的判断。 K-1的技术 K-1比赛中运动员运用的技术十分简洁，主要的拳法技术?拳击的直拳、摆拳、勾拳， 腿法技术?低鞭腿及少量的高鞭腿，部分有特色的高水准运动员偶尔可使用转身後摆拳和 转身扫摆腿。 K-1技术的简洁性，作?专案开展的初期，便於使观?理解这一运动。但是 当观?对这一专案有了一定深度的了解，并通过对K-1的兴趣开始对其他专案的关注时， K-1技术的简洁性显然难以继续满足观?增长了的胃口需求。 K-1的转播画面及传媒 K-1比赛由两家电视台进行现场直播。转播画面采用现场场景与特写重播、资料插播 相结合的方式。在镜头的处理上，采用了电影手法，强调对局部的描写和对画面的渲染， 并运用烟火技术营造气氛。现场设置四块大萤幕，在场面相对静止和缺乏渲染力时，通过 大萤幕来弥补现场气氛。 在现场机位的运用上，充分运用多机位的优势，四个固定机位上，每个机位设置两 个摄像机。同时设定了若干游走机位，大炮游走机位设於舞台前，一个游走机位一直反映 运动员上场的特写，一个游走机位在拳台上表现运动员上台後与比赛前之间的特写。通过 机位的游走，在大屏上及时反映观?不能仔细观察的细节。 K-1的组织者给予了媒体高度的重视，在K-1现场有一百多个包括电视、报纸、杂志、 电台在内的媒体对K-1进行现场采访，媒体记者享受与赞助商一样的待遇。摄影记者可以 在拳台边上进行摄影。 K-1日常的电视宣传保证每周一次的频率，这样在K-1的竞赛不是 十分频繁的情况下，能保证日常传媒满足观?对K-1资讯的需求。 K-1与赞助商 在所有商业性的体育竞赛中，赞助商对活动的资助将占据整个活动收入的一大部分。 K-1除在现场给予了赞助商各种方便的观看和休息环境外。更重要的是处处考虑赞助商的 广告，引导牌、场地广告是任何商业性体育竞赛的经典力作，K-1当然也不会放弃。更重 要的是，在现场大萤幕上，适时地在开场、运动员上场等时候推出相应的广告，完成广告 与现场气氛的有机结合。 K-1的场地布置 K-1的场地布置采取了表演区和拳台分离的方式。这种二分的方式，有利於克服在比 赛期间拳台单调，缺乏背景变化的缺点。在比赛期间，如果比赛平庸、枯燥或短暂停赛时 ， 大萤幕和表演区灯光及制景的变化可以适时转移观?的视觉，减少冷场给观?心理造成的 不适感。 同时表演区也是运动员出场首先通过的区域，在表演区的灯光调控下，可以充 分反映运动员的自信。 在表演区和拳台之间使用了一条50米左右的大通道，使运动员在 上场前，观?可以充分运用现场视觉和大萤幕的特写，判断运动员的心理、实力，观察运 动的长相，决定自身的喜好。 比赛拳台作了加高处理，普通拳台的高度?95-100厘米，K-1将拳台做成了120厘米， 据说这样做的理由有二：一、通过提高拳台的高度，现场观?视觉比较舒服，尤其是後排 观?不易被前排观?遮挡视线。二、便於电视转播和摄影记者拍照。 由於K-1的观?相对 固定，因此?了每次给观?有一种新颖感，K-1的舞美及背景制景每次都不一样，本次采 用音乐喷泉和两个大气球制作的龙、虎作?背景，并通过镭射幻灯成像技术，在喷泉上方 制作动态立体画面，结合必要时的烟花及背景烛光，形成一个完整的画面。 K-1的灯光、音响 K-1现场大量使用了高科技的灯光，现场使用的镭射灯达400余个，在各种场下，通过 灯光的变化来调动和调节现场气氛。 灯的具体分配?：拳台上方四排镭射灯（25X4）， 红、蓝两种?色变化，在比赛停止期间用以调节气氛。拳台上方四排普通灯，用於比赛期 间照明和摄影、摄像的光源。 体育馆後排座位设置了八个大追光灯。用於运动员上场和 退场的追光。 在表演区的前方设置两排镭射灯，?红、蓝两种?色，作?红、蓝方运动 员上场时背景灯和表演时的背景灯。 在表演区的後方设置两排镭射灯。表演区的上方设 置两排镭射灯。在表演区的後台设置一个镭射成像的大灯。 现场音响主要使用体育馆的 音响。音乐则使用强刺激的摇滚音乐。 K-1的人员 K-1事务局是一个高效率的工作机构，事务局的正式工作人员只有十几个。事务局只 负责总体的策划、广告和对外联络工作，一些具体的工作则交由有关的专业机构和公司与 运作。 K-1的虚实与繁简 在普通人的想象中，K-1作?日本极具影响的一项体育赛事，一定组织得尽善尽美， 所有的设备、环境等都是一流的。实际上，在现场处理上，K-1采用了繁简结合、虚实结 合的方式，该精美的地方处理得极精美，该简洁的地方处理得极简洁，可以以虚代实的地 方尽量地以虚代实。 比赛技术的虚实。本次K-1比赛共进行了8场，部分场次上采用了虚 的技术，部分场次上采用了实的技术，其目的就是通过对比赛的控制达到控制现场观?情 绪的目的，形成?荡起伏的竞赛局面。 第一场、第二场采用击昏的策略，让观?立刻感受到比赛的残酷性，在观?没有反应 过来时，第三场比赛则形成打满5局，以分数计算胜负的局面，观?情绪刚刚平稳，第四 场比赛就以三次击倒（KO）结束，这时场上观?情绪已经完全被控制。剩下的比赛在穿插 各种花絮的情况下紧张进行。 在道具、灯光的使用上，也采用了虚实、繁简结合的形式， 灯光的变化极?精心细致，而道具则相当简单。 座位的平面布置、高度、角度等方面考 虑得相当精细，而座位本身非常简单。 K-1这种对於繁简、虚实的控制主要来自两个方面的考虑：一、控制运营成本，如果 不计成本地完善一切设备，势必使整个比赛的开支成倍扩大。二、任何事情所有的细节完 全达到登峰造极的地步时，外界形成的主观评价就会趋於平庸。正如文学作品和艺术作品 一样，该平的时候平，该起伏的时候起伏，该细化的地方绝不粗糙，该粗糙的地方不应 精细。 --

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