撷取Dunkirk部分 在《敦克尔克大行动》之後，大概可以从两个地方证明 Nolan 已是当今最厉害的电影导 演之一，一是技术面的掌握，首先对於叙事方式的想像和火侯，一直都是他最拿手的领域 ，在这个庞大却简单的事件中，他率先利用不同的时间将既有的线性叙事切割，同时调动 了三个场域之间的关连再将之结合同时再分割，他像个伟大的交响乐指挥般的挪移他独特 且难以复制的剪辑视角，俨然已成为身为导演的注册印记，这个天赋和难以捉摸的体验， 让他於生涯中不断地不断地冲击类型电影与作者电影的边界，在这次之後会有再明显不过 的答案；再者与 Wallt Pfister 分手之後的摄影导演 Hoyte Van Hoytema 在本片算是正 式磨合成功，两人玩出了更多 IMAX 摄影镜头专属的画面，从《黑暗骑士》的开场飞行镜 头开始，到重现战争的各种真实视角，都是一般摄影机难以驾驭与呈现的美感，同时在一 些运动中都可看到不少细节（最喜欢的一颗是船只翻船时对於水平线的反思运用，非常惊 喜），而焦段的变化与丰富度也相当灵活合理。 另外当然是老搭档 Hans Zimmer 的配乐，在几乎贯穿全片的百分比下，配乐的角色对战 争的急迫性、紧张感和压迫都十足的重要，重要的是从不喧宾夺主，该让画面说话的时候 它就退回适当的位置，该让角色发挥的时候也做好自己的工作，最後绝对不得不说本片的 音效混音与剪辑彷佛把战争的现场带回了银幕前面，尤其是德军本来打算歼灭联军的斯图 卡俯冲战斗机的招牌尖啸声更让人坐立难安，在每一个环节中都可以了解 Nolan 对於这 次他的首部战争片下的用心，尤其是他选择了一个不讨喜的撤退题材，毕竟在《抢救雷恩 大兵》（Saving Private Ryan）之前，有多少人知道在有名的 D Day 四年前，同一批人 在差不多的地点被德军打回英国本岛？而身为同盟国的胜利受惠者，我们该用什麽样的心 态去看这场成功的失败？这是在技术面之外 Nolan 必须克服的战场，大胆同时赋予情感 的观点是这部片很不一样的地方。 二即是观看战争的视角，对於「敦克尔克撤退」或是「发电机行动」而言，都是一场「逃 避虽可耻但有用」的心态，这场行动本就不是一个战争，没有对抗也不论输赢，而是在已 经输的当下如何完美撤退，回顾史蒂芬史匹柏（Steven Spielberg）经典战争之作《抢救 雷恩大兵》里的情感重点纵然是放在救援中回顾战争带给人们的改变，依旧是以胜者的一 方所做的阐述，或是泰伦斯马利克（Terrence Malick）的《红色警戒》（The Thin Red Line）用他一贯的诗意哲学反省战争的真谛，主动权也是在主角身上，利用各种冲突中建 构起角色在一场战斗里的动机，不过《敦克尔克大行动》的对白极少，而是在不同时间线 中用极精准的交集推叠难度极高的情感营造，最难能可贵的是这次不再利用令人难以注视 的血腥残忍写实，而是用一个小人物去突显战争的不合理，再由不同的事件勾起每一个主 要演员在当下时间点出现的因，因此剪接的技巧从来都不是诺兰炫技的主因，而是他说故 事的方式，他的非线性叙事都是为了角色背後而成立的手法，在难以察觉的细节中用因果 建立角色，你会先看到一个懦弱的士兵再去了解他害怕的过去，你会先看到一个义无反顾 的平民再去了解他投入战场的原因，同时在这场故事里观众除了随着滴答的配乐握紧拳头 一同撤退外，我们该如何面对战争时的失败，或者说我们该用什麽角度去看待一个巨大的 逃避？亦或是，从少将到一个无名小卒，在这个地位落差的反差中，我们最终知道，「没 有人是局外人」。 http://www.hypesphere.com/archives/96792 --

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