问题 7：这部电影里有许多深奥的科学，是你们跟理论物理学家基普索恩探索出的结果 。你认为像是黑洞或虫洞的理论，要讲求正确或尽量正确有多重要？ 克里斯多夫诺兰（导演,编剧,制片）：我较晚参与这个计划有其好处，就是能直接获取他 们（强纳森诺兰、基普索恩）两人的思想成果。我先前也投入许多想法，因为他们提出各 种令人大开眼界的构想，我感觉像个观众一样，听他们说一些超出我能吸收的观念。於是 我花许多时间在重写剧本，选择我感到最富感情、最有具体想法、我最能掌握的概念。 然後我发现跟基普合作有很大的自由度，因为不会觉得绑手绑脚，他不会说：「科学不准 你这样做。」跟他合作比像是探索概念的过程，他会说：「好，什麽是有可能的？我们能 有什麽发展？我们能发展到哪里？」我发觉跟他讨论这些概念很过瘾。 问题 8：你们相信地球以外的其他星球上有生命吗？ 艾玛汤玛斯（制片）：我会说，我不知道外面的世界有什麽，但如果你浏览过美国太空总 署的网站，他们很天才，每天都会换照片，我记得是名为「今日照片」（Picture of the Day）之类的聪明称法 （笑），他们曾经放了一张照片，我看了十分震惊，应该是在 土星附近拍的，可以看到地球，但只是一个小蓝点，看到那种景象很令人惊讶，你会想： 「我的天啊，那是我们！」那甚至不是在很远的地方拍的，当你想到那种相对距离，你就 知道宇宙有多大。 所以你看着天空的星星时，它们都看起来只是个小点，但那里一定有些什麽吧，一定会有 ，怎麽可能没有？我不晓得，反正那是我的想法。 问题 9：克里斯，在拍摄这部电影之前，为了确保是根据现存科技，你有针对美国太空 总署做许多研究吗？ 克里斯多夫诺兰：在设计太空船之前，我们做了许多研究才想通要怎麽拍出那些画面。我 们的最大资源之一是IMAX及其与美国太空总署的关系，因为过去30年来，我们用来拍电影 的相同摄影机也上了太空，那些IMAX摄影机一直贴近着地球轨道，拍摄太空梭、国际太空 站、哈伯太空望远镜的修复等等，美国太空总署有大量的影片资料库，有些导演像是东妮 迈尔斯（Toni Myers）就曾用过这些很棒的影片。 所以我最早的工作之一就是找来摄影指导、制作设计和视效监督，然後在环球CityWalk租 了大型的IMAX萤幕，整天用投影机播放那些影片，尽量看愈多的太空影片，让我们沉浸其 中，了解那些细节，感受那种氛围。我们还跟东妮迈尔斯谈了许久，她介绍我们连系女太 空人玛莎埃文斯（Marsha Ivins），她上过太空5次，对我和演员们都是很有帮助的资源 。 是啊，我们试着去感受正确的细节，获得太空船所需的适当质感，还有太空船狭小亲密空 间及工业特质不安全感之间的奇特拉锯，以及太空船航行的广大宇宙规模，我们都想要忠 实呈现。我们很高兴玛莎亲自来到片场，她似乎很满意我们的呈现方式，她觉得感觉很真 实，很有说服力，这也使我们松了一口气。 问题 10：克里斯，自【黑暗骑士：黎明昇起】以来，你的电影似乎一部比一部更大规模 ，你现在感到拍大型电影很自在？那你能想像回到过去的小规模制作，像是室内 只有两个人物？还是你已经习惯大规模制作？ 克里斯多夫诺兰：对我来说，这部电影的有趣地方就在於，很多场面是一个人在室内，甚 至不是两个人，许多时刻都极度个人，像是马修的镜头，还有洁西卡的一些镜头，实际上 都只是一个人在说话。像是这种电影，我能同时获得大规模和小规模的感觉，一方面能有 保有亲密情感，另一方面也能有大格局场面的惊悚动作冒险。 所以我尽量不去意识到我的选择，但这部电影我感觉有一种自由度，能试着把许多不同的 元素放在一起，尝试我有兴趣的各种方式。以规模来说，结果就是要拍出奇特、大格局的 场面，然後再传达出亲密的个人元素。像我这种导演，我追求的就是兼顾这两种世界。 问题 11：克里斯，你拍过许多成功又优质的电影，你期待下一个计划是什麽？ 克里斯多夫诺兰：以我来说，我期待一个好的故事。这次我在强纳森的剧本中找到能感同 身受的情况，这也是能挑战我导演功力的大好机会，我是指这部电影面临各种技术问题， 同时也有情感议题。我自己是为人父母，我能感受那种父亲角色，所以我想做出突破来述 说这个故事。我还不能明确说出我的下一个计划是什麽，但我期待能够吸引我、在情感上 能打动我的故事。 http://ppt.cc/j4e7 --

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