问题 1：【星际效应】是一场浩大的太空冒险，但故事有许多部分也是十分感人的家庭剧 ，你们是不是想融合这两者，来传达出这场太空漫游的根本仍在地球？ 克里斯多夫诺兰（导演,编剧,制片）：我想这两者密不可分。当我第一次读到强纳森所写 的【星际效应】剧本草稿，很明显这个故事的核心在於这一群角色及动人的家庭关系。我 们觉得，愈探索广大的事物，愈深入浩瀚的宇宙，重点会愈回归人类的本质、人类的意义 及人类之间的连结。 谈到创意手法，其中之一是汉斯季默创作的配乐。我一开始不想让汉斯知道这部电影属於 什麽类型，那时我甚至还没开始重写剧本。我只写了一页提示，关於这个故事的核心概念 ，就是一名父亲必须离开他的小孩，我给汉斯这个线索并说：「花一天创作这种主题，一 天结束时再给我回覆，那就是我们能发展出所有配乐的起点。」确实，配乐成品就来自这 种创意举动。 我想这阐明了我们都想采取的方式，也就是让这部电影围绕着人性，而探索宇宙就像个透 镜，能观看我们身为人类的意义。 强纳森诺兰（编剧）：对，这就是基础，是我们了解宇宙的唯一媒介，一切要以人为根据 。编写这部电影的第一步是试图了解背後的科学原理，那是最初的工作，首先要了解相对 论, 因为我感觉那会是个有趣的故事元素。 读爱因斯坦令人惊讶的是，他真是个奇人，没有什麽研究工具，不用望远镜，完全凭靠思 考去了解宇宙，但你不会读到他脑中构思的实验，大多只是两个人在火车上，或是一对双 胞胎兄弟，其中一个在太空船上。 如果你读够多这方面的资料，你会开始了解爱因斯坦思想的共同元素，那就是去了解广大 宇宙的本性，这种核心概念始终以人为中心，充满人际关系，带点忧郁、渴望或悲伤，像 是一个人在光速的火车上。 所以如克里斯所说，如果你想要探索这种更大的问题，你就要成比例地往反向思考，确定 是以人类经验为基础。 问题 2：你们从哪里找到贯穿故事的希望和乐观？一切的根源在哪里？ 克里斯多夫诺兰：对我来说，太空探索始终代表最有希望和最乐观的人类成就。记得我看 到那架747客机载着太空梭飞回洛衫矶加州科学中心时，我震惊不已，当时我和艾玛跟好 几百人在葛瑞菲斯公园（Griffith Park），大家挥着国旗，看着太空梭降落。 那其实是很感人的时刻，同时也带有淡淡的哀伤，因为你会感到一种集体成就，还有当中 的希望和乐观，令人憧憬能再回味一次。我强烈感觉这种时代我们需要再度观看外面的世 界，更深入探索我们在宇宙的位置。 问题 3：你们在这个故事里有想要探索什麽环境主题吗？像是电影里有毁灭全球作物的枯 萎病？ 克里斯多夫诺兰：我不喜欢在电影里探讨过多讯息，因为那样有点说教。我成为导演的理 由就是想述说希望能引人共鸣的故事，不过我喜欢强纳森最初剧本的一点，也是我们一直 保留的，就是枯萎病的概念，那是历史上一直存在的农业危机，像是马铃薯饥荒之类。 所以我们结合了肯伯恩斯纪录片中的尘暴中心（Dust Bowl）概念。我跟肯谈了许久，我 们得以利用他的资源，但我对於尘暴中心感到最震惊的是，那是人为的环境危机，但所造 成的景象和影响极其怪异，我们甚至要收敛一点才能放进这部电影。 重要的是我们不必把环境议题讲得太明确。这个故事说明人类已经逐渐被地球赶出去，但 我们没有讲得很明确的理由是，我们不想要太说教或太泛政治化，那不是重点。我对这个 计划兴致勃勃的原因，是要述说一个可能极为负面的概念，就是地球已经受够人类，并逐 渐发出警讯要人类离开，然而这也是个大好机会，是个激励人心的冒险，所以我在这当中 看到赢面。 http://ppt.cc/hSge --

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