原文连结如下: http://www.nintendo.co.jp/wii/interview/sx4j/vol1/index.html 结合了6位音乐家 岩田 这次的社长访谈将从位於中目黑车站前的Monolithsoft（※1）为大家播放。其实我从大 学四年级到刚开始工作的四年,总共五年的时间都是住在中目黑呢。 大家 喔喔~~。 岩田 不过现在车站附近建了很多高楼大厦,跟当初的风貌完全不一样了,我看到的时候真的是大 吃一惊呢,今天能够藉着社长访谈的机会旧地重游,我心里其实是很期待的。就麻烦大家罗 。 大家 那就麻烦社长了。 ※1 Monolithsoft＝创立於1999的游戏制作公司。除了『Xenosaga』系列以外,尚有『 Disaster Day of Crisis』（Wii）及『Soma Bringer』（DS）等作品。 岩田 高桥先生到目前为止制作过很多游戏,在这次的游戏里则是担任总监的角色吧。 高桥 嗯嗯。举凡企划的构想,场景的设定甚至debug等等的,只要是跟游戏有关的工作都看得到 我的身影。 岩田 既然这次访谈的主题是「与音乐制作者聊『Xenoblade』」,那可以先请高桥先生谈谈跟坐 在这边这几位音乐制作者的关系吗? 高桥 这次的音乐制作一共由6位负责。坐在我旁边的是下村小姐以及光田先生…。 岩田 你们认识很久了吧。 高桥 是啊。我跟小光认识15年了呢。 岩田 小光吗（笑）。你叫光田先生叫小光喔。那光田先生又是怎麽叫你的? 光田 叫高先生。 岩田 小光跟高先生吗。原来是这样啊（笑）。 高桥 嗯嗯（笑）。其实也因为这次游戏标题中有用到『Xeno』（※2）这个字眼,所以我请小光 负责片尾曲的部份。 ※2 『Xeno』＝由高桥哲哉创作的RPG系列游戏。系列作包括『Xenogears』（1998）及『 Xenosaga』三部曲（2002-2006）等。光田康典除了『Xenogears』之外,也担任『 Xenosaga Episode I力量的意志』（2002）的乐曲制作。 岩田 看到『Xeno』这个名字就会想说那要用光田先生所做的曲子来做结尾吧。 高桥 就是啊。结尾这麽重要的曲子当然还是只能依靠小光了啊。我到目前为止跟小光的合作次 数非常多,每次都会有「被音乐救赎」的感觉呢。所以这次最重要的部份当然也要请他帮 忙啦。 岩田 光田听到「被音乐救赎」这种话有什麽感觉吗? 光田 …就很单纯地觉得非常开心吧。游戏原本就是透过眼睛,耳朵以及手上的手把来感受的东 西,可以透过其中一个重点,也就是乐曲来让玩家更感动,而且跟影像以及故事的配合也是 非常重要的,我在作曲的时候都是非常注意这些的。 高桥 至於下村小姐嘛,这还是我们双方第一次一起合作呢。 岩田 可是你们两个不是原本就认识了吗? 高桥 是啊。我们在Square（现为Square-Enix）的时候就在同一个公司了,所以是认识很久了没 错啦。 岩田 不过这次是第一次一起合作罗。 下村 嗯嗯,是的。 高桥 其实在这次的『Xenoblade』中我想要跳脱目前RPG的框框,尝试很多新东西。音乐部份当 然也是其中之一啦,我想要的是跟到目前为止我自己所做出来的音乐不一样的感觉,就麻烦 下村小姐帮我做主题曲以及开场音乐的部分。 岩田 下村小姐对於第一次与高桥合作有什麽感想吗? 下村 我本来一直以为他会是个很难相处的人耶,所以想说八成会给我很难的题目吧,一整个很担 心啊。可是实际上一起工作过後发现其实跟我想像的完全不一样呢。对游戏要呈现出来的 风貌有非常清楚的想法,像是其实我在作曲的时候曾经有过「原本这边其实还想要这样做 的,可是碍於时间关系,不管了啦,先把东西丢出去,之後再来修改好了」这样得过且过的想 法,结果马上就被高桥捉出来了。 岩田 其实在任天堂里我也听过这样的事呢,当自己原本就觉得没有自信的地方被直接指出来的 时候,那一瞬间心里当然是非常难受吧,可是另一方面又会觉得说「他知道我想的是什麽」 ,会有这样的感觉吧。 下村 是啊。会觉得好像被看透了呢,「看得真仔细耶…」这样的感觉。可是也因为这样我才能 完全信任高桥,也才能享受这次工作的过程。 高桥 至於再过去的清田小姐跟ACE＋三人组则都是第一次跟他们合作。这次音乐方面的话我还 拜托了Dogear Records（※3）,他们跟我提到说「我有认识一个非常好的组合」,於是就 请清田小姐制作事件用以及原野上用的乐曲,ACE＋则是除了事件用以及原野上的乐曲以外 ,也请他们做了战斗时的乐曲等等的。 ※3 Dogear Records＝由『FF』系列着名作曲家植松伸夫於2006创立的音乐制作公司。 清田・ACE＋ 社长好。 岩田 大家好。在我们正式进入『Xenoblade』的话题之前,就请大家先聊聊自己是怎麽踏上音乐 这条路的吧。先从下村小姐开始好了。 下村 讲起来真的是有点不堪回首耶,我是学钢琴的,可是我在念书的时候超迷『Super Mario Brothers』的（※4）,还有过打通宵的经验呢。结果有一次在重要的钢琴课的时候被老师 问说「你的手指怎麽都没在动啊?」。 大家 （笑） 下村 我只好老实跟老师说「其实是因为昨天晚上一直在打电动」,老师就跟我说「既然你这麽 喜欢游戏的话,那就乾脆走这条路好了啊」。不过,当时我完全没有想过游戏业界的事情。 学校毕业开始工作之後我才发现我居然进入了游戏界啊（笑）。 岩田 那你真的非常喜欢游戏耶（笑）。『快打炫风2』（※5）之後,下村小姐也做了很多游戏 音乐吧,像任天堂的『大乱斗X』（※6）的重新编曲以及『Mario & Luigi RPG』（※7） 等都是你帮我们做的吧。 下村 是的。我当时觉得自己真是超幸运的。毕竟我在进入这个业界的时候几乎是连一首曲子都 没有作过的,原本还想说应该不出三年我就会打包走人了吧,多亏了一路上有很多支持我的 人,我才能一直做到现在。 ※4 『Super Mario Brothers』＝1985/9於Famicon发售的动作游戏。 ※5 『快打炫风2』＝由Capcom制作的对战格斗游戏。1991发售街机版,1992/6则发售 Super Famicon版本。 ※6 『大乱斗X』＝『大乱斗 Smash Brothers X』。2008/1於Wii发售系列作第三弹的对 战动作游戏。 ※7 『Mario & Luigi RPG』＝2003/11於GBA发售的动作RPG。 岩田 那光田先生呢? 光田 其实我在念书的时候一直都有担任舞台剧音效方面的工作。 岩田 所以你的原点是舞台剧音效工作罗。 光田 是啊。因为我原本就认识不少的演员,所以在学生时代常常靠制作舞台剧用的曲子,或是加 入效果音等等的来打工赚钱。正好当时担任我的老师的人有替Enix（现为Square Enix) 工作,所以我也从旁帮忙音效方面的事情,当时他就问我「你有想到要找什麽样的工作了 吗?」,我回了他「我还没开始想耶」。当时正好我们面前有本杂志,一翻开来我就看到 Square的徵人广告。老师就建议我「要不要去这家试试?」,去应徵之後就被录取了。 岩田 所以你进Square是很偶然的喔。 光田 真的是偶然的。不过我原本就非常喜欢游戏啦。 岩田 这个缘分真的是很不可思议耶。你从负责舞台剧音效的时候就开始在用电脑制作音效了吗 ? 光田 是啊。我对电脑原本就非常有兴趣,所以也用在作曲上面。虽然我之前一直在做跟音效有 关的工作,可是刚进Square的时候这样的工作根本轮不到我啊。尽管如此还是无法打消我 想作曲的念头,所以我去找了坂口（博信）先生（※8）商量,後来第一次让我负责的是 『超时空之钥』（※9）的曲子。 高桥 我当时则是担任『超时空之钥』的绘图director。 岩田 所以小光跟高先生才会因此认识的罗? 光田 是吧。这样一讲起来我跟高先生真的已经认识很久了耶。我从『超时空之钥』之後就一直 都是负责作曲的工作,游戏方面的工作也可以一直做到今天,老天爷真的是非常眷顾我的。 也很感谢一路走来曾经帮过我的人啊。 ※8 坂口博信＝『FF』系列作创作者。现担任Misty Walker代表。目前正在制作预定於 2010发售的RPG『Last Story』（Wii）。 ※9 『超时空之钥』＝1995/3於Super Famicon发售的RPG。由Square公司(现为Square Enix公司),2008/11移植至DS。 -- Men judge generally more by the eye than by the hand, for everyone can see and few can feel. Everybody sees what you appear to be, few really know what you are. --Niccolo Machiavelli --

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