2012-4-2 音乐魂 SNAPPP年度特刊 准备发行第三张专辑的黄玠，用轻松愉快的旋律叙述着无论是快乐、痛苦的故事。黄玠的歌 词总是平铺直叙有话就说，也许一点都不诗意，但配上自然流畅的旋律，却是无比契合，毫 无造作斧凿痕迹，随意哼唱、琅琅上口，这也就是黄玠作品的独特迷人之处。他观察、他感 受、他创作，他歌唱清爽明亮、节奏分明，虽然是以木吉他贯穿歌曲，仍然能在民谣的基础 下，听见黄玠叛逆的摇滚气息。 这次新专辑的主要概念？ 其实情歌还满多的（笑）。我里面有一首歌叫〈问题〉，就是在回答情人的问题，因为情人 之间会有很多问题，而我对问题的态度就是不急着要解决，觉得时间到了就会过去，不要针 对一件事情钻牛角尖。这张专辑上我跟老板讨论很多，因为已经是第三张，所以还满重要， 比起以前更成熟、更完整，所以执行的时候会很挣扎，不想要做坏，当然怎样都不可能做坏 啦！但想要更完美才不会有遗憾，包括自己的唱歌、编曲，整张想要给人家怎样的想法。 新专辑的歌曲类型有哪些？ 开心跟悲伤的一半一半耶，我其实不太爱写那种很痛苦的，因为像谈恋爱痛苦的部分是一样 的，不管你跟谁谈恋爱，那个痛苦的部分是很接近的。但快乐的话，每个人给你的快乐都会 不一样，所以我正向的情歌是比较多。 创作完一首歌，会特别先给谁听吗？ 老板啊（笑），还有那首歌的对象或吴志宁，其实我们一直会互相交流创作，毕竟都是十几 年的朋友了，写什麽歌对方都会知道。我们很像竞争者，但看对方成功或有很多好东西出来 也会很开心，同时也会有压力，就觉得他也有突破了，他也到那里了，那我也要加油。 之前有挑战过rap，那在新专辑有什麽新的尝试吗？ 噢！我真的放弃rap了，rap的世界太残酷了啦！现场表演是真的很好玩，但我去听的大支、 蛋堡、热狗的歌，都觉得真的不容易。所以要来真的时候真的很难，他们的文字量太大了， 是那种我们平常有写歌、写旋律的人不习惯的。像我的东西是比较抽象，他们的东西是从很 多角度去描述事情，歌词很多而且很漂亮。而这次专辑我会想做一些比较重的东西，但是不 可能太多，因为我觉得还是不太能够掌握，并也不能失去我本来很直接的那个东西。 如何踏上创作之路？ 以前因为家里的关系，都听古典音乐比较多。上大学之後，因为吴志宁的关系，才接触到一 些有歌词的音乐，或者是说唱自己创作的歌曲。那时候就觉得很吸引人，然後又看到吴志宁 弹唱自己的歌，觉得太扯了！怎麽会有这种事情，你又不是音乐班的。其实创作这件事情门 槛没有很高，每个人都可以试试看。刚好上大学时舅舅送一把吉他给我，然後我开始跟吴志 宁学吉他，当时也没有很想写歌，但就是不想弹别的歌，所以我在练习中除了陈绮贞，因为 很想知道她为什麽那麽好听，我很少弹别人的歌，後来渐渐知道自己喜欢什麽，拿着吉他哼 哼唱唱，就开始创作了。 创作之中，有觉得歌或词哪部分比较困难吗？ 我觉得歌的动机是比较重要的，会有一个刺激或是一个事情让你写出来，这是比较难的部分 。当越写越多的时候，你会开始发现没有东西可以写了。而曲子跟歌词是建筑在这个冲动下 面产生的，所以有那个冲动就一定写得出东西来。自己是比较一次性的完成整个创作，譬如 说我愤怒的时候讲话就会很大声，我开心的时候就会有笑的声音，所以我创作这些歌的时候 ，歌词跟旋律是一起的，它们是一致的。 你的歌曲往往能够带领聆听者进入一个故事，创作灵感来源是什麽？ 我大概都是观察生活，我表演时很常讲，生活中其实很多事情一直重复发生，你可能都没有 感觉，认为都是小事。其实很多事情都是大事，只是它一直发生会变得麻痹、冷漠，也可能 你会顾及一些物质上的东西，去放弃思考。但重点就是要观察，看看别人在干麻。像我每次 经过那种没去过的地方，台湾那种小巷子或角落，就会觉得我这辈子第一次踏上这个地方， 可是这些人也许在这里已经生活了二、三十年了。人通常只想到自己，但每个人其实都是一 个世界，很多事情都在困扰着你，但很多出戏也在每一户中发生，只是你都不知道而已。 创作时会决定好题材，再特别去扩大吗？ 其实我刚好是相反耶，应该是那个题材一直出现在我生活中，所以去写那个东西。譬如说我 有一首歌叫〈如果连你都笑了〉，是在讲残障人士。其实这件事对我而言是一个很大的刺激 ，看到那些画面我都会忍不住鼻酸、动容，甚至有点去逃避。因为那东西太强烈了，反倒会 不想去面对它。我觉得我们只是比较幸运而已。有次我去基隆夜市吃东西，过马路的时候听 到有人零钱掉了，转头一看发现是个盲人，我就愣了一下，想说要不要去帮忙，立刻就有两 个人蹲下来帮他捡。当下我觉得很惭愧，为什麽我做这件事情还要考虑，每次我在表演时要 大家做的事情，为什麽我自己做不到。人跟人之间的距离，你的礼貌跟客套变成一个冷漠， 尤其是这种事情一定不会是错的，然後我就很自责。所以後来就想写一首关於这个的歌，我 觉得我的冲击够了，但也不是悲情的，歌词有段「如果连你都笑了，那我有什麽理由不能笑 」，就是说如果连有点残疾的人都笑了，那我们有什麽好一直、拿一些事情来麻烦自己。 乐团跟一个人表演有什麽不同吗？ 929不太一样，大家比较像在玩，全部人都是，但这也是929的魅力，就是在玩，很明显的在 玩，还不是用演的噢！其实一个人跟在一个乐团都有好有坏，其实什麽事情都有好有坏拉。 而现在929暂别也是因为我们各自都还有自己的音乐要做，到现在这个年纪了，做一件事情 没有办法再说好玩了。当你有表演、有作品的时候会想要做好，所以常常会分身乏术。但是 以後还是会有机会，毕竟私底下大家都常常见面。 未来有什麽规画吗？ 之後等红一点、票房好一点，每场都能够带团的话，我就会希望至少有一部分的表演是比较 满的编制，不是为了热闹才带团，是为了更丰富。因为我自己的专辑其实都会编的很丰富， 但一个人表演就只能一把吉他跟一把口琴。但还是有在练唱歌，以前年轻的时候看乐团，都 会觉得主唱是最逊的，看吉他手、贝斯手、鼓手多厉害，可是到後来就会发现，以前笑那些 听众俗，他们都只爱看唱歌，但那才是最重要的，虽然吉他、贝斯、鼓是都很重要，最重要 还是那个vocal，主唱有没有唱出那个歌的样子，唱出那个情绪。 未来想要合作的对象？ 我想很多啊，像蛋堡我还是很想跟他合作，之後跟蛋堡也会有一个新单曲的计划，是跟风和 日丽在七月份的连连看活动相关联，连连看会有一系列的活动，所以到时候也会有很多新的 火花。我也很想跟雷光夏合作，那种仙姑型的，但我觉得可能有一些难度，因为我太崇拜她 了。还有像黄小桢，我还是很想跟她合作，可以有些小作品之类。其实我是很喜欢跟别人合 作的，至少在专辑制作上。因为一个人太苦了，很多事情无法决定，有时候你已经不知道该 怎麽做了，需要一个你很信任的人来告诉你。 如果可以改变，想要有什麽变化？ 可不可以不要再那麽清淡，我的作品啦！像是表演或是舞台，我想要狠一点，更强烈一点， 就算是一个人一把吉他。像是张悬、陈绮贞，那种很有渲染力的力量，我觉得唱歌不只是技 术问题，你要去克服、面对自己的作品。因为有时候你会有所保留、会害怕，所以想要毫无 保留地唱出来。 如果不做音乐，想做什麽？ 我想卖鸡排耶，而且买鸡排只要炸一种东西就好了。我也想要演戏，但是我知道不行，那真 的很难，那种专业的我都不敢想。或是我想要卖衣服，而且是那种自己做的衣服，虽然我不 会做衣服啦！但常买衣服的时候就会想，如果这再小点、那个不要就很好看了。所以如果自 己做就不会有那个问题了，而且又时尚。 对音乐的启发人物？ 吴志宁啊，真的就是他了，如果大学没遇到他，我真的不知道我会在干麻。也许我书会念得 很好，遇到他书都念不好（笑）。而且以前吴志宁就跟现在一样很热血，说要组一个乐团， 就真的一直执行到现在从没停过，仔细回想他跟十年前真的始终如一，目标很明确，一直在 做一样的事情。 十年、二十年後，未来想成为什麽样子？ 连办三次小巨蛋，票都卖完。还是想唱歌，因为我最擅长的就是这个。如果真的唱不动了， 那就做制作人，还是跟音乐有关的。台湾音乐环境其实很好，像新加坡的创作也都很棒，但 真的比较没有那麽多听众，台湾认真要听表演，一个月三十天都有表演可以听，所以环境真 的很好。 对刚开始的创作人说一些话吗？ 在创作的时候，先不要设定这歌会不会有人喜欢，自己喜欢最重要。因为当你考虑人家喜不 喜欢，人家一定都不喜欢，一定要自己喜欢。还有不要急着把它当工作，但你喜欢的话就要 一直做，有一天你就会知道这个可不可以当工作，不行的话就算了，但你还是可以做啊！目 标不会只有一个，并不一定是拿这个赚钱，但至少这个东西能带给你快乐，因为每一个还在 做音乐的人都是这个心态，才有办法把它做好。不要去学别人，不要什麽东西好像很好，就 去做那个东西，那也不会有搞头。 推荐一些专辑？ 我前阵子参加大港很有感触，就想台湾有各式各样的乐团，有不唱歌的、有摇滚、有饶舌、 有重金属的、也有民谣的。所以什麽表演都要去接受他，看他们到底在干麻，像以前春呐的 时候还有布袋戏表演耶，任何类型的表演都可以去看看，不要局限自己，要听过才能批评， 听过才能知道你喜不喜欢。如果要推荐的话，我想要推荐这次在大港我最感动的团－－浊水 溪公社，他们没有很重的节奏，也没有很精准、很漂亮的编曲，但就真的很好听，始终如一 。 低潮时候鼓励自己的座右铭？ 不要偷懒，因为最难的就是这个。 可以对音乐魂下一个定义吗？ 把音乐当成生活的一部分。不一定是创作，很多没有做音乐的人，比做音乐的人更爱听音乐 。比起那种听大量音乐的人，我其实没有听很多音乐，但就是把音乐当作生活的一部分。 --

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