http://news.chinatimes.com/reading/0,5251,11051301x112010033100038,00.html 庄脚欧吉桑走星光大道 * 2010-03-31 * 中国时报 * 【吴晟】 诗人吴晟。本名吴胜雄，彰化县溪洲子弟。自年少就嗜好文学，在就读农专时期，便积极 地发表诗作，编辑文艺刊物，参与笠诗社等等，一步步未有迟疑 地，踏上他心所向所爱 的文学志途。（截自网路） 诗人吴晟。本名吴胜雄，彰化县溪洲子弟。自年少就嗜好文学，在就读农专时期，便积极 地发表诗作，编辑文艺刊物，参与笠诗社等等，一步步未有迟疑地，踏上他心所向所爱的 文学志途。（截自网路） 　当年罗大佑来乡间找我时，我的小儿子吴志宁六岁，还未上小学，整天跟着我们。 罗大佑童心未泯，和我谈正事或闲聊，都不忘逗吴志宁玩，尤其带罗大佑去广袤的田野走 走，沿途他和志宁玩得很起劲，玩斗草、玩含羞草、玩昆虫……。日後推想，这次因缘和 志宁从高中时期就开始组团「玩音乐」，并走上创作歌手之路，应该有关键性的启蒙作用 吧。 　（1）因缘 　一九八五年，创作歌手罗大佑以我的系列组诗「吾乡印象」的序诗谱成歌曲，收录 进名为「家」的专辑，特地带着「母带」来乡间找我，一方面要给我试听，提供意见；另 方面来和我商量，有二句歌词，新闻局电检处审查不通过，要不要修改。 　这二句歌词其一是「在这片长不出荣华富贵/长不出奇蹟的土地上」，「建议」改 为「在这片肥沃的土地上」；其二是「繁衍无奈而认命的子孙」，建议改为「繁衍勤劳的 子孙」。这样一改，不但减损诗质，也丧失原意，我当然拒绝，因此这首歌曲在戒严年代 末期，列为众多禁歌之一，就是说可以收进专辑内，但不准打歌、不准播放、不准公开演 唱等宣传。 　这个事件曾在当时报纸艺文版有小小的讯息，不过，事过境迁、时移势转，已不值 一提。我想说的是，罗大佑来乡间我家的因缘。 　当年罗大佑来乡间找我时，我的小儿子吴志宁六岁，还未上小学，整天跟着我们。 罗大佑童心未泯，和我谈正事或闲聊，都不忘逗吴志宁玩，尤其带罗大佑去广袤的田野走 走，沿途他和志宁玩得很起劲，玩斗草、玩含羞草、玩昆虫……。晚上离去时，他送给志 宁三张他的专辑，「之乎者也」、「未来的主人翁」和尚未发行的「家」。 　陪同罗大佑来吾乡的，还有詹宏志和王宣一。王宣一回去後写了一篇报导「吾乡诗 词入歌声」，附了多张照片，发表在「时报周刊」，其中照片当然也有罗大佑和志宁的「 合影」。 　这三张专辑和这篇报导，在志宁年少的成长过程中，是十分宝贵的珍藏。日後推想 ，这次因缘和志宁从高中时期就开始组团「玩音乐」，并走上创作歌手之路，应该有关键 性的启蒙作用吧。 　（2）选择 　志宁从高中开始玩乐团，越玩越沉迷，功课直线下降，很快从Ａ段班掉落到末段班 ，受到很多人协助，加上考前一段时间的冲刺，勉强考取大学，勉强接受我的说服（据他 说是不忍拂逆我），去就读中兴大学森林系。 　然而志宁毕竟志不在此，刚开学住进学生宿舍，就遇到音乐同好，和同系同寝室的 黄玠，一起参加「热音社」。二人先後获得全校性创作歌曲演唱第一名，更是满怀热烈的 音乐梦想，不将课业放在心上。 　志宁升上大二下学期，我从任教了三十年的国中办理退休，眼看他读了三个学期， 只修过一、二十个学分，决定「抛妻离乡」去陪读，和他同住，挤在一间四坪的学生宿舍 。 　志宁性情向来贴心，唯独碰及课业话题，两人常起冲突，紧迫盯人一年下来，对他 的功课非但没有助益，反而徒增父子的紧张关系。 　某天晚上，志宁美其名去练团，其实我知道大部份时间在胡混，又让我苦等到半夜 才回来。激烈争吵过後，深感疲惫，却突然有所彻悟，心胸逐渐打开，终於决定放手，任 他去走自己选择的人生道路，不再勉强他迁就我的意志。 　（3）挣扎 　我从年少耽读文学作品，投注很大心力练习写作，又不善於安排时间，课业很不顺 遂，每个阶段始终徘徊在低空飞过，几乎辍学边缘，也曾让父亲十分操心、担忧。 　在普遍谋生不易的时代背景下，父亲的心意是，文学当做兴趣，他并不反对，学业 至少要兼顾，像我们这样的农村家庭出身，怎能靠文学生活？ 　当初我没有读文学系，选择农业科系，有不少复杂因素，但归结而言，主要还是不 愿也不敢以文学当谋生工具。 　而我费尽心机，说服志宁去读森林系，除了和父亲相似的现实考量，有较稳定的「 出路」，更寄望他「继承」我晚年最大的梦想，真正去实践为台湾大地种树、护树的长远 工作。将谋生「职业」与一生「志业」合而为一，音乐则当做「业余兴趣」。 　志宁何尝不愿二者兼顾，但时间、心思确实难以合理分配、恰到好处。文学阅读、 创作，基本上是孤独的行为，较容易掌握；但玩团、玩音乐，时间更不易安排、控制。眼 看他在音乐与课业之间摆荡，比我年轻时候的情况更难「搞定」，我也在「不忍」与「呒 甘」之间挣扎。 　我不忍志宁眼前受课业的煎熬，更呒甘他一旦学业无成，专一走上音乐创作与演唱 的生涯，可以预见必将过着漂浪无定的生活，很有可能受尽现实的磨难。 　我们看到少数「歌星」名利双收，殊不知「玩团有成」，有机会出头才几人？「出 道」、「出头」之前，要历经多少年的现实考验？无数年轻人的「歌星梦」，莫不是刚一 起步，早早就淹没在现实烟尘之中。 　（4）执着 　志宁还算幸运，学生时代就和搭挡黄玠，遇到刚创办「风和日丽」唱片公司的老板 卓煜琦，甚受看重，和他们的乐团签约，当兵之前即以929团名出了第一张专辑。服兵役 期间，後备司令部军乐队徵选一名吉他手，志宁凭其音乐才能，百中选一而被选中，担任 吉他手，吹苏沙号，非但未和音乐脱节，甚且学得更多。服完一年兵役不久，再出第二张 专辑「也许像星星」。 　这二张专辑都是志宁作词、作曲、主唱，亦即所谓创作歌手型的路线。 　志宁性情和我近似，知性不足、感性有余，因而他的创作歌曲抒情味浓厚，歌声十 分柔和，其中有几首我特别喜爱，像第一张专辑中的「渺小」，抒发对阿妈的怀念；像第 二张专辑中的「贡寮你好吗」，抒发对生存环境的关切，不热烈也不热闹，却情意绵密， 具有感染力，坦白说，每次听，都深为感动。 　志宁的音乐细胞，很显然传自母系。我的父母系谱家族成员，都是庄稼人，实在找 不到对音乐有特别兴趣的人。而吾妻芳华，虽然和我一样读农科，但她的母亲和兄姊，都 有很好的音乐涵养。 　芳华从小受家庭薰陶，也许应该说也有遗传吧，学生时代常随身携带小型收音机， 亦即「随身听」，听音乐节目播放古典乐曲的「有奖徵答」，她只要听一小段，往往就能 准确指出是谁的什麽作品、包含多少种乐器……，几乎每猜必中，获得不少奖品。 　志宁在某些场合会「叙述」，他从五、六岁就开始学钢琴、学吉他，虽然有些夸张 ，却也有些事实。因为他们三个姊弟幼年的时候，芳华就亲自教他们玩乐器，志宁的音感 特别好，对旋律掌握很敏锐，爱听歌、唱歌，自己不时会编些曲子，明显表现出音乐天份 。 　就像对文学有浓厚兴趣的人很多，但不必然都会走上创作之路；有音乐天份的人当 然也很多，但选择音乐为工作的人一样很少，需要诸多条件、因缘配合。我们父子近似的 执着个性，应该是最主因吧。 　（5）诵歌 　大约是在二○○六年，正当志宁准备出第二张专辑，彰化县文化局向文建会提出「 吴晟全集」的出版专案，邀集几位年轻文学朋友襄助，多次开会讨论，不太记得是在什麽 情况下，拟定了附带出版CD专辑的构想，其一是「吴晟诗.诵」；我挑选了二十首自己较 中意、较有代表性的诗篇，亲自朗诵；其二是「吴晟诗.歌」、片名为「甜蜜的负荷」， 收录十首歌曲。这二张CD专辑的构想，获得当时文建会主委邱坤良教授大力支持、国立台 湾文学馆赞助、赖和文教基金会承办、风和日丽唱片公司发行，而由吴志宁负责制作。 　我在台北树林高中就读的时候，有位音乐老师一再鼓励（怂恿）我学声乐，要栽培 我成为男低音歌手，可惜我空有「资质」，却欠缺学音乐的好「背景」，未敢接受。从年 轻至今，确实经常有人夸赞我的声音很好听，尤其是朗诵自己的诗篇，充满感性；或许是 听多了夸赞，我要将自己的声音保存下来的意念盘绕不去，唯恐声音变质了，为时已晚， 正是制作这张「吴晟诗.诵」CD最主要的动因吧。 　朗诵录制，都是在志宁的录音工作室完成。我的诗大都适合朗诵，不过，志宁在录 音的过程，很快发现我的诗固然好听，但我的朗诵太中规中矩、平实到近乎平板，欠缺戏 剧效果，听一、二首感觉还亲切，听多听久了会疲乏，因而为每一首精心配乐，果然更生 动、更耐听。 　我少有录音经验，因此录音的时候，常有不顺状况，志宁总会适时给予安慰一下、 夸奖一下、小小「建议」一下，化解我很多挫折的情绪，那份体贴和耐心，比我这个退休 教师，更懂得「谆谆善诱」。 　「吴晟诗.歌」专辑完全出自於志宁的构想，或许是他潜伏已久的理想吧，不过， 他比较喜欢说的简单理由，是为了报答我那一年伴读的苦劳。 　这张专辑内有多位知名创作歌手，依据我的诗作谱曲，演唱成歌曲，最大特色是每 位歌手各自展现了独特的声韵风格，传达了多样的动人情感；包括「早期」的罗大佑、胡 德夫，「中期」的林生祥，以及为这张专辑新近加入的浊水溪公社柯仁坚、陈珊妮、黄小 桢、张悬，当然还有吴志宁和他的搭挡黄玠。 　（6）发声 　二○○八年春季，「吴晟诗.诵」和「吴晟诗.歌」二张CD专辑正式出版、发行，接 到多位年轻朋友打来电话说：真的很赞耶！探问之下才知道是说封面设计很赞、很有特殊 感觉、很吸引人。 　这张封面采用木质木刻条纹，的确很赞！年底即传来入围美国「葛莱美封面设计奖 」的大好消息，设计家萧青阳信心满满，邀我和他一起去美国参加颁奖典礼，就是说，去 领奖。我不想走动，诚心祝福他「载誉归国」。 　颁奖典礼当天，即将公布奖项的时段，我正巧留意到某家电视台，不断出现跑马灯 预告这则新闻。守在电视机前，不久却发现这则跑马灯已无声无息「下架」，消失不见， 即知已「擦身而过」。未得奖不无遗撼，但能够入围，总是难得的肯定。 　二○○九年七月，「甜蜜的负荷」CD专辑中的「晒谷场」，入围第二十届金曲奖流 行音乐类。「晒谷场」是客家歌手林生祥於二○○一年谱写的作品。在金曲奖专刊中如此 介绍：「林生祥　来自美浓的客家子弟，在精湛的音乐造诣中，严肃思考音乐的社会文化 意义。历年发表的作品获奖无数。这首「晒谷场」是他与大大树音乐图像的创办人锺适芳 共同制作。结合吴晟刻划深入的诗作，盛夏溽暑晒谷场的场景，一一浮现眼前。」 　颁奖典礼理所当然应该是林生祥去参加，但他和新闻局有某些「过节」尚未解决， 更可能是想让我开开眼界，体验一下流行音乐颁奖典礼的场面，一再鼓励我去会场。 　生祥是我们全家人的好朋友，也是全家人很喜欢的歌手，我们在电话中谈了至少半 个小时。他说「我们」很有希望获奖，到时候上台领奖致词有一分钟时间可以任意发挥， 爱讲什麽就讲什麽，电视现场转播，绝不会消音或切断电源。最後生祥说服我的理由，是 可以趁机会为我一向关切的台湾农民发声。 　按照惯例，所有入围者都要走过星光大道红地毯，接受「歌迷」欢呼。主办单位安 排一对俊男美女、风和日丽唱片公司「旗下」的艺人Nylas 乐团陪伴我；他们也是入围者 。 　所谓星光大道红地毯，其实只有短短几十公尺，尽量放慢脚步，大概只走了不到一 分钟。好像也有针对我身旁那二位年轻歌手的尖叫欢呼声，不过，我不很清楚，倒是约略 「瞄」到不少「狐疑」的眼光和表情，并隐约听到一些声音：那是谁呀！ 　我自己也觉得好笑，像我这样的年岁，这样的「形象」，典型庄脚欧吉桑，只为了 把握为台湾农民公开发声的机会，竟然也来这种场面凑热闹，真的不搭调。（上） --

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