https://udn.com/news/story/12663/3885798 【交换故事见面会】 李奕萱／漫画长冬下，愈走愈勇的大叔级屁孩们 「漫画家都有一个特性，就是大家都很年轻，讲难听一点是幼稚，不管年纪大、年纪小， 因为画图很快乐。」黄俊维认真地说。被私下称作「最帅漫画家」的阮光民忍不住打断他 ：「屁啦，画图哪会快乐！」庄永新紧接着说：「卖书比较快乐啦！」大夥爆笑，黄俊维 维持一贯温和，从善如流：「收稿费比较快乐！」 周六的午後，几个五、六年级的大叔级屁孩齐聚「台湾漫画基地」，名义上是交换故事见 面会，但几个人太熟了，一个没注意，话题就掉到充满人名、出版社、画材的异次元空间 ，有时候，还会突然迸出一些业界不可说的秘密……在场除了黄俊维、阮光民、庄永新， 还有最年轻的洪元建，他的作品《宅男打篮球》2015年开始在WEBTOON连载，每周都在跟 死线赛跑，这一天，他也是画完稿才匆匆赶到。 ※十几万薪水的看板工作vs.一万四的漫画助手 台湾人很熟悉日本漫画，《哆啦A梦》、《名侦探柯南》是许多人的共同回忆；然而，讲 到台湾漫画，大家却可能不太熟悉。不过，台湾漫画也曾有过百花齐放的黄金期，从敖幼 祥的《乌龙院》开始，到後来风靡四方的郑问，一路在1990年代走向高峰。 那时，漫画家可是请得起助手的！阮光民就曾当过六年的助手。阮光民从小爱画图，妈妈 也不限制他，还教他独特的「中间哲学」：「考试不要考前几名，也不要考最後几名，因 为前几名会被派出去比赛，最後几名老师会一直盯。」因此，阮光民沉浸於画笔和纸张， 他画科学小飞侠、旋风斯巴达，画得像就拿给外公、外婆看，比读书还有成就感。 开始工作後，阮光民跑去做看板，一个月十几万跑不掉，後来在同学的引介下，他到了正 在连载《小和尚》的赖有贤底下当助手，薪水锐减到一万四，阮光民走上不归路，也只能 过起节俭清苦的生活。 当时漫画家大多两、三人合租工作室，於是阮光民就遇见了同为漫画家助手的黄俊维，两 人坐在隔壁。阮光民比划着：「我那时候位子在最里面，靠近厨房，他就坐在我左手边。 」 ※一个座位的差别，天堂与地狱的距离 同为助手，却有不一样的光景，阮光民笑道：「虽然我坐在阴暗角落，但是是天堂，时间 一到就下班，跟他很不一样。」 赖有贤的助手朝九晚五、周休二日，工作量合理；帮另一位漫画家「国王」做事的黄俊维 ，一周上七天班，早上九点待到半夜两、三点，偏偏工作量却没那麽多，只能没事找事做 。於是，黄俊维成天埋头割网点、画背景，把一小张图当成大事业在做。有趣的是，因为 这段期间黄俊维画了太多背景，後来当阮光民、黄俊维开始画自己的作品时，都会「共用 」那些背景。 黄俊维跟阮光民一样，童年也是在画画中度过，总爱拿国小数学作业簿当图画本。爱上画 图後，黄俊维成绩一落千丈，国中第一学期英文可以考一百分，最後一学期竟变个位数， 好在他的第一志愿复兴商工是独立招生，才顺利升学。 毕业後，等当兵大约要一年，黄俊维想当漫画家助手，就买了本《龙少年》，投了徵人广 告，因此「误上贼船」。黄俊维回忆过往，虽然有些无奈，但也很坦然：「不过还是学到 很多东西啦！」 做了一年多的助手，黄俊维终於受不了，兵单还没收到，就以当兵为名辞职。那时是1998 年，台湾经济不景气，杂志开始一家家收，出版社也尽量不签漫画家，赖有贤告诉黄俊维 ：「现在去当兵刚好，可以躲过漫画界最寒冷的冬天。」黄俊维苦笑：「结果回来的时候 ，冬天还没过。」 ※一根香蕉改变人生？ 同个时间，不同空间，这波寒冬也影响了洪元建。洪元建从小就喜欢漫画、动画，老喊着 要当漫画家。高中进入某商工的广告设计科，同学间弥漫「混学历」的心态，他的图画却 意外受到老师大加赞赏。 洪元建自己也有些费解，不觉得当初的作品有什麽大不了，顶多就是香蕉之类的静物画。 但老师的赞美让洪元建正视画图梦，决定转到复兴商工，阮光民戏称简直是「一根香蕉改 变人生」。 洪元建毕业前，正好是漫画寒冬的开始，听闻漫画环境辛苦，他选择专职做广告，二十四 岁就开了自己的工作室。做别人的案子终究无聊，於是他有段时间就在篮球杂志上连载， 拿NBA的时事做题材，画搞笑的跨页漫画，兼顾兴趣。 三十多岁时，一件事加强了洪元建对创作的意念。一个他做了半年的案子，好不容易完成 ，却因案主的考量，作品没能见光。一个会议桌上的决议就可以决定作品的命运，这让他 很沮丧。 於是，他开始画自己的作品，并放上网路，累积到一定数量後，就独立出版，不只印作品 ，还出公仔，把接案赚的钱都砸进去。「独立出版是什麽？就是自己画、自己印、自己卖 ，惨一点就要自己看。」洪元建才说完，庄永新又补了一刀：「然後就变成『独立读者』 。」 ※玩着，画着，变成漫画家──还有史学家？ 庄永新吐槽别人快狠准，讲自己的故事也直白得令人莞尔：「我国中跟同学去买网点，在 那边刮，有够难刮又有够贵，就觉得我好像不适合画漫画！」 虽说跟网点好像无缘，但画画一直是庄永新的兴趣，在广告制片公司担任美术时，也会用 图画来跟其他人沟通。也是命运使然，在拍摄吴念真处女作《多桑》时，他认识了演员兼 《High》杂志员工的黄健和，因而成就连载契机。 「黄健和看到笔记本的涂鸦，就决定连载那个，後来就变成《广告人手记》。」庄永新坦 承，《广告人手记》比较玩票性质，即便顺利付梓，他也没有认真想做漫画家，觉得好玩 就好了。 後来他也一直担任广告导演，空档才拿来画画。直到《窗The Window》得到2009年新闻局 剧情漫画奖的优胜，甚至卖出西班牙版权时，庄永新才有些改变念头。刚好当时传统媒体 式微，再加上金融危机，广告产业下滑，庄永新就把焦虑失业的时间拿去画图。 创作《80年代事件簿》时，庄永新真正直面自己的兴趣。《80年代事件簿》用轻松幽默的 语调，谈风云巨变、逐渐转型的台湾，不只在台湾引起回响，更被法国列为历史参考教材 。「我还差点被当作史学家。」庄永新大笑。 当梦想？还是当兴趣？ 黄俊维退伍後，回到漫画界，改当赖有贤的助手，成为阮光民的同事，两人一同跟眼前的 超级寒冬抗战。2003年新闻局开办剧情漫画奖，稍微阻挡了寒冬，带动东立《龙少年》、 《新少年》复刊，终於给了漫画家一小片晴天。 得奖是他们的共同记忆，庄永新以《窗The Window》夺得剧情漫画奖优胜同年，阮光民也 以《东华春理发厅》抱走首奖，早在那之前，黄俊维在首届就曾以《时间森林》得奖。 「画《时间森林》的时候还在当助手，每天上班前画一小时，九点上班。有第一部作品後 ，慢慢就会有第二部、第三部，就一直画到现在。」黄俊维说得云淡风轻，然而逐梦从来 不轻松，他画过一页五百元的连载，一个月三十页，赚的钱比便利商店大夜班薪水还低－ －他还真的当过大夜班的店员，交流道下的便利商店，深夜里满是奇异光景，醉汉、失智 老人、A片店店员……每当黄俊维说起这段故事，就会有人嚷着要他画成漫画。 梦想难以温饱时，总会遇上这样的抉择：要不顾一切追梦，还是当兴趣就好？阮光民不当 助手後，也曾经进入广告公司，白天工作，晚上画图，但加班压缩到创作时间，最後还是 毅然辞职，全心投入漫画。 庄永新则做出不一样的选择，他至始至终都把拍片当主业，漫画当兴趣。不过他创作能量 很高，以《80年代事件簿》描绘自己的回忆之後，继续用漫画记录儿子的成长，成为给儿 子的未来情书《老爸练习曲》。 洪元建原本可能也会把漫画当副业，但网路平台的发展改变了他。他参加了WEBTOON的比 赛，虽然没有得奖，却得到连载的机会。尽管一周十五页的连载榨光他的时间，但读者的 好评也成为动力，一画就四年，出了十二本单行本，更得到异业合作的机会。如今他透过 这部作品及相关周边分润，专心当个全职漫画家。 相比动漫大国日本，台湾没有完善的漫画产业链，就算有好作品，碍於经费、市场、能见 度，也很难像日本一样往动画化、影视化发展。不过，好故事或许还是会被看到，阮光民 的《东华春理发厅》和《用九柑仔店》接连被改拍为连续剧，像是漫画界的一道曙光。 在台湾当漫画家并不容易，不只要有作梦的能力，还要有咬着牙、把焦虑往肚子吞的狠劲 。在追梦的路上，漫画家需要读者的相伴。正如庄永新所说：「鼓励新的创作，了解旧的 作品，才能把文化的底蕴做出来。」 --

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