※ [本文转录自 C_Chat 看板 #1DV7WT7I ] 作者: filmwalker (外面的世界) 看板: C_Chat 标题: [新闻专题] 台湾原创漫画 掀崛起浪潮 时间: Sun Mar 13 15:54:01 2011 【联合报╱本报记者╱李晏如】 2011.03.13 在日漫强势环伺的境况下，10多年来，台湾原创漫画产量始终低迷难振。然而，在这建国 百年的时刻，有一批创作者正要以不同姿态展翅。 从80年代末期、开放日方大量授权至今，日系漫画占有台湾漫画市场约9成以上销量。对 七年级後半以下的世代大众而言，「日本漫画」几乎已成了「漫画」的代名词。 彭杰首登日本 创举 过去两年来，本土漫画生态悄悄有了改变。除了投稿出版社、参加比赛，或是网路发表等 惯例方式外；几条新开发的道路，正在浮现。 年轻漫画作者彭杰，去年成功登上日本集英社旗下发行量最大的主流漫画期刊「周刊少年 JUM」，与日本「光速蒙面侠」编剧稻垣理一郎合作短篇作品「牙与牙」，打破该刊40多 年来未曾登载外国漫画的纪录。 皇宇（ZECO）结合美少女和军事武器的「兵器少女」获得广大回响，同主题剧情漫画也在 日杂志连载并发行周边商品。刚结束的第19届国际书展，更首次出现漫迷为台湾作者限量 精品签名夜排的画面。 此等成果，两人所属的「友善之地」文创公司，是重要幕後功臣。 友善之地 累积人脉 「友善之地」公司创办人王士豪，在动漫、出版界拥有10多年资历，累积日方各大出版社 的人脉及信赖关系。3年前，他自立门户，以推广台湾原创漫画为目标。 王士豪同时拥有动漫创作业界经验，和财经商贸的兴趣。使他能从作者面与商业面进行对 外战略规划和对内的团体整合。「我负责担任中介，让作者能全职专心创作。」他说。 王士豪挑选出几位在同人出版界具有一定知名度、技术及心态都足够成熟的合作对。前两 年先安排一些零散的case，维持创作者收入并锻链实力，直到对方能以个人品牌支付生活 开销，再以他过去与日方讨论版权仲介和顾问谘询的经验，一举将够完备的作品推向海外 。「与其说是公司，我们比较像是一群爱好者组成的伙伴团队。」 Taiwan Comix 敲世界大门 有别於「友善之地」的作法，「Taiwan Comix」走的是直敲世界漫坛大门的路。 「Taiwan Comix」为去年2月组成的台湾漫画创作团体独立出版合辑，成员包括「囧男孩 」动画师王登钰、「一刀传」作者陈弘耀、李隆杰等。合辑画风多元，剧情多变，毫无模 仿日系漫画痕迹。 去年9月在瑞士洛桑漫画节初试啼声後，「Taiwan Comix 2 」瞄准拥有「漫画界奥斯卡」 的法国安古兰漫画节，申请新闻局补助，参展安古兰漫画节。 已举办37年的法国安古兰漫画节，不同於亚洲地区仍将漫画视为次文化，漫画在此被视为 一种艺术美学。在这里，无论再实验性、再前卫的画风，都可能找到赏识它的伯乐。 「Taiwan Comix」此次登场，受到法媒30多篇的报导谈论，庞毕度亚洲漫画节策展人、巴 西漫画业者也对後续合作可能表予关切。一当地知名漫画媒体高层，并於个人专栏中称赞 陈弘耀的画风，甚至将其与法国漫画大师墨必斯（Moebius）相比。 台湾漫画 瞄准欧洲 来自德国柏林，曾获Max & Moritz最佳德国漫画大奖的MOGA MOBO漫画艺术团体成员 Titus Achermann等人，也对「Taiwan Comix」给予赞誉。「这些作者拥有高度原创性， 而非抢着搭上风靡亚洲的那部『日本动漫大火车』。他们自己的语言和创作理念，令人惊 艳。」 负责「Taiwan Comix」召集及编辑工作的郑咏中，以台湾农产品柳丁为喻，描述此次参展 用意。「假设台湾的柳丁又甜又好，但国内市场价格却太低、造成果农难以回收，最好办 法就是到国外寻求更好价格的市场，」她说，「我们现在做的，就是替这些创作者找到价 格较好的市场。当然，前提是作品的质、量都够稳定。」 未来的「Taiwan Comix」，也将持续以合辑形式积极参展，并鼓励更多创作者的加入。期 望接受度广大的欧洲漫画市场，能作为台湾非商业漫画的发展温床。 热情+诚意 看到台湾丰富面貌 在媒体主编任内栽培许多图文创作新秀的夏若云，曾参与首届漫画博览会的创立，并担任 多次台北国际书展动漫主题馆策展人。 在她看来，「友善之地」之所以能以亮眼成绩崛起，关键在於热情和诚意。「因为热情， 作者充满原创动能；因为诚意，对每个机会都能积极把握，并全力达到对方的期待值。」 在许多人仍局限於商场生意布局、殷勤伺候作者、讨好日本的同时，台湾已掀起漫画原创 的全新浪潮。 「Taiwan Comix」的出现，夏若云认为，算是填补了台湾漫画界「不以商业出版为考量」 的自由创作精神。但由於是短篇合辑，因此她非常期待作者未来能够出版个人作品，让世 界看到属於台湾原创更丰富的面貌。 此外，包括以艺术原创风格作品「窗（Window）」成功授权到荷兰、西班牙等国家的小庄 ，以及盖亚出版漫画家AKRU 、韦宗成等人的作品，也都是国人漫画新浪潮的证明之一。 夏若云表示，小庄的作品真正打开国际市场，而AKRU和韦宗成推翻了日本漫画「先连载再 出单行本」的既定畅销公式，以高定价获得市场肯定（初刷即万本起跳），这些例子都十 分难得。 「然而，虽然成绩亮眼，但大部分创作者目前出书量都太少也太慢。」夏若云说，反观香 港和大陆的漫画原创大幅跃进的态势，台湾漫画真的没有太多空转虚耗或是分化的本钱。 「官方支持、社会重视、作者热情、业者积极，缺一不可。」 无可否认的是，台湾现在的漫画市场与创作环境实在相对艰难。新闻局图文出版事业处科 长金绮年表示，相较於流行音乐和数位出版动辄过亿的预算，动漫出版每年只被分配到区 区1000多万元。 「要人才培训、要举办金漫奖和剧漫奖等国内比赛、又要补助漫画家出国参展费用，很容 易遇到预算排挤，难以讨好。」 面对漫画博览会以及国际书展动漫馆每年越发兴盛的人潮，少了文字语言隔阂的图像创作 ，可说是宇宙共通语言，潜在性国际市场不可小觑。如何找到台湾漫画特色，与日本做出 市场区隔，补助培养人才，可能是这两年国人漫画显露新机，所带给台湾文创界最重要的 启示。 --

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