※ 引述《BarkingSin (Barking)》之铭言： : ※ 引述《ponjea (生不带来死不带去)》之铭言： : 倒不一定.学校出来的人业界不一定爱用阿^^b : 这麽坚守品质有稿费更高的出版社可以合作(笑) : : 台湾人就是自视甚高 : : 稍微有点实力被捧上天的年轻人 大部分都不愿意当助手 想自己主笔 : : 所以请助手格外困难 : : 加上微薄的稿费还有填牙缝的版税 基本上是养不起助手的 : : 而老一辈的漫画家更是爱骗年轻人 往往不让有实力的助手出道 : : (开玩笑 留你当助手多好用 干麻放你出去抢我饭碗?) : ＝w＝?现在年轻人甘架好骗? : : 在台湾 就像任正华说的 : : 助手和漫画家是不同的职业 不是阶梯式晋升 : : 台湾不比日本 : : 也不能全然仿照日本的形式 : : 我认为现阶段适合台湾的模式是一夫当关型 : : 一个漫画家要有足够的实力包办编剧分镜草稿完稿到润饰 : : 一页从草稿到完成时间最多不超过3小时 : : 当然这样下来势必会牺牲精致度 : : 但是读者看的是故事演的好不好 而不是背景某栋房子的柱子画歪了 : : 现阶段宁可牺牲一点完稿度 能混则混 但是要混到不仔细看就看不出来 : : 把多一点的精力放在剧本和分镜上 : : 要比精致度怎样都赢不了日本鬼子 : : 但要比鬼点子和创意可就难讲 : 一夫当关是一回事.对完稿度的要求又是一回事罗^^b : (个人习惯.慢慢找出漫画的趣味与细节.翻页比别人慢很多.一集单行本至少要20分钟orz) : 第一眼感到违和.第二眼大概就看出怪在哪儿了.也没有看多仔细＝＝ : 连铁丝网都刻得工工整整那是工笔画法.景物都像远眺般稍馍糊那是前期印象派画法 : 精细度是一回事.准度却必须要求＝"＝ : 可以烂.不能混...XD : 要比精致度.至少孤陋寡闻的在下还知道 任正华 老师能超越日本人＝＝+ 敝人遣辞用字一向直接不打弯 希望不要吓坏了各位小朋友或是激怒了大朋友们 说真的如果时间金钱允许 当然每个漫画家都希望能把玩稿度飙到最高 我提出这个关羽的假设 就是时间金钱有限的情况下 如何能创作出品质比较高的作品 而不是鼓励大家混 我指的混是"第一眼看不出来的混" 而不是"一眼就看出来你在混"(最好的例子就是下文提起的苏彦彰先生) 光速蒙面侠初期的背景算是一个不错的例子 前几集的背景几乎都徒手画 仔细一看全都是歪七扭八的线 但是who care? 不仔细看不会注意到 而且再浏览故事的时候也不会妨碍阅读 这当然手上功夫要很到家 必须苦练一段时间是没话说的 练好徒手画可以比尺规做图快上三倍的时间 而且有时候徒手画的直线更有生命力 这种混法 是功力深厚的混法 和妇坚毅伯or苏彦章的混是不一样的 另一种是很谐和的混 明明人物一值在变形 可是看了还是觉得很和谐 不会刺眼 林乃晴(馆主)兄的作品就是很好的例子 矢上裕的邀精狩猎者也是混到深处无怨尤的佳构啊 讲这麽多 我主张的混不是为混而混 放眼全局来看 我宁愿牺牲完稿一部分的时间成本　去花心思在故事的内涵上 希望各位作者们不要把创作的重心堆砌在画面上 甚至还引此为傲 我想这不应该是正确的漫画家态度 画技不是不重要 而是基本的门槛 漫画家讲究的　是接下来的东西啊 在台湾能够有超越任正华完稿度的作者不在少数 我们不知道这些人的原因也很简单　因为他们没有把故事作出来 而我们之所以喜欢任正华老师的原因　也是基於故事的内容　而不是玩稿度 : : 漫画家就相当於导演 必须是一个很会讲故事的创作者,设计师 : : 而不是一个可以把背景画的跟照片一样的美工人才 : : 必须要有这个概念 才能进入漫画的领域 : 这样说起来[青蛙社]又是个异端了＝＝b : 以下＆彭杰兄的下半回覆...分篇回orz -- [自动笔] http://ponjea.em.to 有一点点模型片的相簿 http://www.wretch.cc/album/ponjea --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 218.175.165.202