二、电影的叙事风格-----夸张化、戏剧化、小说化 1. 话剧的形式 2. 意识流角色的安排：赵机和弄臣 3. 前後呼应所造成之讽刺 我们刚刚看到了陈凯歌定义了他要把历史说成什麽样子，接下来要讨论的便是如何说。在这一方面，我们讨论的是整部片子的叙事风格。 陈凯歌选择了非常奇怪的作法，首先他用话剧的方式来「说」这个故事。每个人物的每一句话每一个动作都极端的夸张，每一句话都好像先吸了一口气，然後用喊的喊出来，每一个人的情绪都被夸大了。为什麽呢？我想很重要的一点是陈凯歌用对白来带出整个历史情节，也同时用对白来讽刺整个历史情节，所以对白就变得格外的重要，一则凸显人物个性，一则质疑批判历史，但是，是不是可以拍得更自然一点？还是这样的作法正是陈凯歌故意的地方？他这样故意的安排好不好？我想这等下可以交由大家来讨论。 再来，陈凯歌蓄意的想要用意识流的方法来呈献人物的心理变化，从一幕戏我们可以看出他这样的企图，当吕不韦反对灭韩，秦王政威胁他要罢相，吕不韦走了，秦王政一路追出去叫相国相国相国，吕不韦还是走了，这时候赢政常叹了口气，说：「那就只好罢吕先生的相了。」背後传来了一堆人的声音。「必下必下必下」然後秦王遂改口说要赏吕先生五千但俸禄，黄金百金马时批必一双，注意一下这一段的背景，店外的兵士，一动也不动的。我的推测是之前那些罢相和反罢相的声音完全只为了呈献秦王的意识层面而已，更明显的例子是陈凯歌安排的几个奇怪的角色，一个是 司礼但是我一直把他当成弄臣的少宗伯，就是那个不停在背後提醒他的黑袍人，还有莫名其妙穿越时空爱上赢政的赵女，黑袍人显得无情而残忍，不断的要求秦王不忘统一天下大愿又要杀吕不韦，赵女则是激起秦王政救助天下百姓的大愿，这两个角色上的设计我认为是一恶一善，被创作的目的是为了反应秦王的内心挣扎，在处死吕不韦那场戏中，秦王对黑袍人不断说着：我不能杀他，我不能杀他，在古庙私会那一段里，我们看到秦王政对着赵女大喊 「赵国不一样。不，赵国不一样，我要复仇。」这些对话，某种程度都是陈凯歌安排的秦王政内心善恶的抗争。 这就把之前对於赵女角色的疑问点了出来，基本上，赵女代表的是一种善的价值观，陈凯歌眼中善的价值观，他藉由赵女不断质疑着传统历史对於赢政的定位，他一直是那麽残忍的吗？他难道不想做个好君王吗？事实上，历史上记载和戏里也有拍到秦始皇每天勤批奏摺，并非完全是残暴而无半点理想之人，为什麽後来，俨然成为是写的杀人磨呢？南部诚如电视连续剧吕是春秋所讲的，是字小一贯歹读，磨落一得常用的小时受伤害导致的精神创伤？这是作者引领我们要去思考的问题 再来我想和大家讨论的是电影中很重要的一项元素，前後呼应，它是提供给那些从头到尾都没睡着也都没跷课的观众看的。 陈凯歌在这一方面非常用心。也就是说，他尽量的把故事说的很精致，注意我用的是故事而不是历史这两个字。 我提三个点，一个点是图穷比现的那把匕首，跟文字上的记载很不一样的，是之前秦始皇送赵女的那一把剑。用秦王送的剑来杀秦王，标示着赵女与秦王感情的完全破灭。 第二点是，作者让多个人同时去评断赢政，首先是燕太子丹时说的「天杀的赢政」，再来是嫪毒在门课被杀光後说的：「你是个凶手」。赵女在看见一堆童屍时说的：「天杀的赢政。」最後赵太后临终前也说了同一句话。赵太后和赵国的儿童都向秦王吐唾沫，之前秦王不杀燕太子丹是因为燕太子丹是他的兄弟，可最後他把真的自己的兄弟摔死了。这些点复杂的把整个故事串起来，并且达到了艺术的效果。 第三点是陈凯歌个人对这部片子的感觉，他自己曾经说过荆轲刺秦王室要去讽刺统治者不该以统一之名行侵略之实。这在片中的一个片段中得到了印证。在四海归一殿里，秦王政说：「我要把秦国和六国，眼睛看得到和看不到的地方，都成了一个国家，这个国家只有一个王，一个好的君王，这个君王在六国灭亡的时候，要救护六国的百姓，让遍地都长满了禾黍，把驰道修到远方，把长城竹在北方，挡住匈奴的马蹄，把石碑立在泰山上，把石夜立在大海边，以纪念天下的统一」，而在片尾，荆轲死前大笑，赢政说：「你为什麽要杀我，你知道我要做什麽，我要把秦国和六国， 眼睛看的到和看布道的地方，都变成一个国家」，这时荆轲回他：「凡屋其要我转告你，大政工的秘密，他谁都没说，他比你有信用。」 这里不但界对白交代的寻王後来的工业，也不着痕迹的讽刺了秦王之前的梦想只是说说而已。 接下来我们来谈谈历史故事的气氛和情境营造 三、历史故事的气氛和情境营造 之前提过的，这部片子耗资耗时都付出勒极大的成本，为的就是烘托出战国时代 的历史情境，好让陈凯歌来说这个故事。我提出下面几点来让大家思考： 1. 武打动作和好莱坞情节 2. 鼓队马队 3. 四海归一殿 4. 配乐及场设字幕 5. 战争场面和屍横遍野 首先先讲我不满意的部分，武打动作的设计，实在太好莱坞是的中国幻想了了， 一开始时秦王居然上马打仗，还打先锋，这已经够离谱了，杀人时居然还一副潇 洒自得貌，宛若中国古代的侠士，我到没有看过秦王政会像是侠客的资料。最後 一场荆轲刺秦王的戏，荆轲居然被次了五六件都不倒，好莱坞也好莱坞的太过头 了。 接下来我们看看他的优点，整个战国时代的气氛创造动员的临时演员不再少数， 在燕太子丹回国时欢迎他的人群和奏乐是山西省的鼓队演出，打仗时用的马和杀 戮场面是康西省马队的协助，四海归一殿设计的庞大，现在已经成为大陆的观光 景点，这部片子的灯光人员曾经表示，灯光制作相当困难，例如秦宫殿的地图室 非常巨大，灯光透过大窗户打进来，不均匀，最後只好请美工师把窗户缩小，灯 光才会像是阳光。拍荆轲行刺的那一场戏，实景宫殿太大了，就算把上海、浙江 所有的灯光都调过去，都不够用。他们只好把屋顶锯掉，揭开来，太亮就盖上， 再用广角镜拍。关於字幕和场景的设计，一开始的字幕就令人有战国时代刀枪金 鸣的感觉，这也是经过幕後人员的巧思呈现出来的作品。 服饰和器具方面，我觉得考究的还算合理，只是剧中人物穿的衣服，看起来都有 点像是现在的和服，关於这点我觉得有两种可能，一个是日本的和服本来就大概 是中国秦汉唐时代传过去的，所以影片中经过考证就拿和服来做服装设计的工作 ，另一个可能是幕後制作人员一大部分是日本人，所以服装设计风格也就偏向日 本。 至於配乐，我个人最喜欢的一段是荆轲在秦王垫上展开地图翻开地图後出现宝剑 ，随後他开始追杀秦王那一段的配乐，真的搭配得很好，有种气势砰礡的感觉， 让人非常的震撼。 最後来谈谈战争场面的设计，果然是花大钱下去制作的电影，攻城的画面，场面 壮观而惨烈。但是虽然投石机的确是在战国时代发明的，但是火箭的发明可能就 被陈凯歌不小心从晚唐提前到战国了。 四、谁来说？主角是谁？戏中的插曲 谈了之前这麽多复杂的东西，最後来谈谈片中的小插曲。 大家看惯了俊男美女的电影，一定觉得奇怪，为什麽导演要找李雪见来演一个阴 阳怪气的秦王，陈凯歌自己的解释是反正正使上的秦王也好看不到哪里去，我的 看法则是陈凯歌根本是想要颠覆大家传统看电影的习惯，只是连女主角都怪异的 话，就不会有人来看了，所以女主角才找了巩莉来演。 另外一个疑问是，演员表上的周迅，到底出现在哪儿呢？正确答案是荆轲第一场 杀人镜头时，背後的黑白画面，周迅出现了两秒钟。至於为什麽黑白画面出现的 这样毫无头绪，这就考虑到剪片的问题了。这部片的完整版是五个小时，我们现 在的版本是两个半小时，剪片的失当会产生一些奇怪的地方片中荆轲要去次秦王 前，曾经在一间屋子内徘徊良久，我研判这就是他和周迅曾经有过感情的地方， 可是跟现在这个版本，其实恐怕是一点关系都没有。 事实上女主角巩俐也剪掉不少她与秦王以及与刺客荆轲的感情戏。为此还提出抗 议，只不过陈凯歌不怎麽理会而已。老实说，赵女的角色不能太重，就失去了艺 术上象徵的美感，而变成肥皂具，在坊间出的剧本中，赵女还不只只有两个情人 ，连燕太子丹都对他有意思。这个人物实在是太复杂了。我也不知道该怎麽说她 。 最後来做个总结，影视史学和书写历史共同之处在於他们都有诠释权，然而选择 以视觉影像传达历史事件、人物和某些过程的那一刻，也就决定了一词汇、文法 和具法，这种属於影像的沟通方法，和口头相传的沟通方法大意其趣。就陈凯歌 这部片来看，我们看到的不是正确的历史，是陈凯歌心里的历史。他藉由艺术的 守法去评断历史人物，并且再豪华场景烘托出的战国气氛里说他自己的历史，从 历史的角度来看是荒唐，但从美学的角度来看，我认为是一场颇成功的实验。 --

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