指挥家杰利毕达克除了在四零年代後期，被福特万格勒指派为继承他柏林爱乐首席指挥职 务的那段期间，曾经正式灌录唱片以外，其後的时间一直到他一九九六年过世之前，始终 都拒绝为任何唱片公司录音。其中的原因是他以一位音乐思想家、融合了对禅宗思想对当 下的解释而得的。他认为音乐只有在当下、与演奏者、聆听者面对面时，透过双方的思绪 交流、共同在一个空间下感受着同样的氛围时，才真正存在着。杰氏对於音乐之投入之深 、诠释之成功，让他成为二十世纪後半叶地位最高的指挥，但这样一位指挥的诠释却从未 被灌录成唱片，无疑是对其他靠着唱片功成名就的指挥家们最大的对比和讽刺。 　　正因为如此，世人对杰氏音乐的崇拜和偶像化程度之深，几乎到了要超过任何其他指 挥的程度。在他生前，杰氏以能幻化出最难以想像的法国印象派音乐和编织出最结构分明 的布鲁克纳交响曲着称。在杰氏死後，他与司图嘉特交响乐团以及慕尼黑爱乐（最晚期， 一九七六到一九九六）间的现场录音（多是为了广播而录制的），禁不住唱片公司、爱乐 者的殷殷要求，终於由他的儿子和妻子共同授权，交由唱片公司做正式发行。其儿子对於 父亲一直敬爱万分，在杰氏生前还曾为他拍摄着名的传记电影「杰利毕达克的花园」，在 这整个系列发行之前，就说：他知道，就像他父亲所讲的，录下来的音乐还是不成其为音 乐，但终究他们让人记得，这些音乐曾经一度是音乐。就像他在父亲过世後，看着许多他 生前拍的照片，会勾起他会心的微笑，想起父亲生前的总总。唱片也是，他们捕捉了大师 音乐思维的吉光片羽、虽不完整、虽然片段，却依然是无价的纪念。 　　这套专辑，为保存杰氏艺术的片面而发行，但也要提醒您杰氏的信念。音乐只有在演 出者考量了与演出场地、聆听者的互动後、作出最後演绎方向的决定後那一霎那才真正开 始、也在乐曲最後一音结束当时就结束。录音无法捕捉到这种发出与回馈的交流过程，而 且反覆聆听相同的录音，只会扼杀聆听者参与演出的自发性，因为一再反覆的聆听，无形 中养成聆者的被动态度，让他每次聆听到同一乐段都期待同样的效果，这是一种对有创意 的音乐演出的谋杀，也是杰氏最不能允许的事。 即使在某些轻松的音乐中，杰氏依然能 呈现出他独树一帜的诠释风格，就如他生前所述：「 如果你是一位自由的人，那你就会 无视於传统、习惯或是知识背景，直接地进行创作。这就是真正被称颂的杰利毕达克艺术 精髓。 」 ＊ 这片CD现在在我房间XD --

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