十一、历史性的创新及启发：Eastman Wind Ensemble的创立 1952年的冬天，Frederick Fennell在罗彻斯特大学的Eastman School of Music创设了『Eastman Wind Ensemble』这个历史性的乐团。Fennell了解到既存 的Military Band、Concert Band、Symphonic Band、Symphonic Orchestra等乐团 编制形式已经固定，所传递的音乐也已为大众所习惯。然而，从十六世纪管乐器开 始发展茁壮以降，许多有着高度艺术价值、但不是使用标准乐团编制的乐曲就在这 种情形下丧失了被演奏的机会。另一方面，Fennell希望作曲家可以不被既定的所 谓「编制」所限，而能够自由的选择他所想要使用的乐器组合，来发出想要创造的 声音；而重点是，这样被创作出的乐曲要有乐团能够演奏推广。在这些理念之下， Fennell根据历史上重要管乐合奏乐曲的编制、以及在一般学校适合推广的编制， 延续从Mozart的Serenade No.10、Richard Strauss的Serenade in Eb、Holst的 First Suite for Military Band、Vaughan Williams的Toccata Marziale、乃至 於Stravinsky的Symphonies for Wind Instruments一路下来对管乐合奏发展的理 念及其影响，在Eastman School of Music创立了”Eastman Symphonic Wind Ensemble”（这是创始初期由当时伊士曼音乐院院长Howard Hanson所建议的名称 ，然而Frederick Fennell对此名称不甚满意，认为无法反映”Wind Ensemble”的 概念及精神，因此後来才将之改作目前的称谓）。其初期编制是： Reeds：2 Flute、1 Piccolo，2 Oboe、1 English Horn，2 Bassoon、1 Contrabassoon，1 Eb Clarinet、8 Bb Clarinet、1 Alto Clarinet、1 Bass Clarinet，2 Alto Saxophone、1 Tenor Saxophone、1 Baritone Saxophone。 Brass：3 Cornet in Bb、2 or 3 Trumpet in Bb，4 Horn，3 Trombone，2 Euphonium，2 Tuba。 Other Instruments：Percussion、Harp、Celeste、Piano、Organ、Harpsichord 、Solo String Instruments、and Choral Forces as desired。1 String Bass。 在演出时，视乐曲的需要而可以以各种不同组合的编制准确的配合乐曲所 需来演奏，不任意更动。而在full ensemble演奏时，这样的编制所带来的音响效 果Fennell认为是最适合於管乐合奏所发出的声音及色彩。当然如果作曲家要求大 编制的合奏，依据Wind Ensemble的理念，就必须根据作曲家的指示来安排。 最重要的概念在於，Wind Ensemble是一种”flexible sound resource” ，提供任何可能的组合和声音让作曲家发挥。事实上，这样的观念和当时美国两大 管乐组织--ABA（American Bandmasters Association）及CBDNA（College Band Directors National Association）--想要建立标准化的管乐团编制的理念是背道 而驰的。 在Eastman Wind Ensemble创立之後，Fennell更是不遗余力的敦请重要的 作曲家们自由的为管乐合奏创作，并且由Eastman Wind Ensemble演出这些新的作 品。大约从1960年代开始，管乐曲目被创作的数目持续倍增，这其中一大部分要归 功於Fennell及Eastman Wind Ensemble的影响。 十二、鼓励委任创作的另一重要力量：American Wind Symphony Orchestra 在1950年代管乐发展上，另外一个重要的里程碑是Robert Boudreau於 1957年创立了『American Wind Symphony Orchestra』。不同於Fennell主要基於 British Military Band为出发点的编制安排，Boudreau将管弦乐团的管乐部分独 立出来并且双倍使用（同时也就是不使用Saxophone及Euphonium），再加上其他乐 器如打击乐器的配合，构成了”American Wind Symphony Orchestra”。Boudreau 带领他的乐团，沿着水路在美国各地、甚至国外演出二十世纪的管乐作品。同时， 他亦积极的敦请各地的作曲家们（不只美国本土、亦包括欧洲和中南美洲）为此乐 团写作新曲（着名的例子如Alan Hovhanness於1958年创作的Symphony No.4）。这 不仅促成了二十世纪後半开始管乐合奏曲目的增长，同时也使得其来源的广度及多 样性随之提高。 --

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