程玉霜讲《旧剧的导演方法》 1935年9月1日 （二） 理想的《打渔杀家》 "导演对于一个剧本，必要比别人知道得更详尽。我以?一个导演应该有自己的思想，如《 打渔杀家》一剧，我个人理想中的《打渔杀家》，有许多不同的地方。" "我个人理想中的《打渔杀家》比舞台上所见的，有点不同的地方。第一，通常演此剧的 须生，摇板出场後，即左右甩须。甩须的原意是什?，我们想不出来。一个摇船的老叟， 绝不会如舞台上那样甩起须来的，那是我认?很不合理的地方。依我的理想，须生在摇船 的时候，身段的动作很重要，手操船桨、身微向前後荡，这样须自然会飘荡起来，而全身 动作也自然潇洒脱俗，在情理上比很费劲的甩须更?适合，在动作上又比甩须美。 "演《打渔杀家》的人很多，本人也曾演过，演来大致是相同的，做工也是同出一辙的。 但研究戏剧的人应该有自己的理想，不是单单循规蹈矩、表演一番，便能说是成功的。演 戏的人应该表演出一种'美'来，才是真正戏剧意味。不过在盲目守法而崇拜典型的观?， 倘若你不甩一回须，他们便似少看了一套，或者要给你一个倒彩，或者甚至于要退票，这 样戏剧是不会进步的。 "……又如杀家时在深夜里，船摇到滩上，当然不像北海公园的停泊处那样有台阶可以移 船相近，至少也离岸颇远，?不能一跃而上，应该用蒿竿勾搭岸沿、把船移到岸沿，才能 踏足而上。开船的时候也应该把船从浅滩推至深水处，然後起桨。在浅滩时，应表示很费 劲、以形容船吻泥中；及推至深处，又应表示从容。凡这些细微的地方，需要理想，才能 很精彩的表演出来。 "舞台上的说白，要用演员的视?来把观?的视?引导到主要的地方或人物，即所谓'关目'， 同时也要顾到自己是表演给观?看的，不能?单单对观?而忽略对演的人物，更不能忽略了 观?而单单注意舞台上。台上说白，要比平常慢一点，例如……" 程先生说到这里，微笑涌上他一团丰满而清秀的脸上。他向座下左右瞟目一看，唔，计上 心头了。他继续说： "例如我进来的时候说'诸位早来了'，在舞台上就要说得慢一点。又如我要走的时候应该 很慢地说'再见吧'！ 我说了'再见'，诸位，再见吧。" 他面带微笑溜之大吉，向门外走出去了。满堂的掌声自然会传到门外的程先生耳朵里了。 他的下台方法既无需通电宣言也不容勉难慰留，倒是个妙策。 程先生说得有声有色，说话时的手足、身段、目光处处都流露出他舞台上的"美"的功架， 说话时的"关目"更是传神。舞台上的程砚秋是个善于表演悲怨剧--自然其他的歌舞、二黄 剧，也是识者认?宝贵的--演员，在舞台下的讲演座前，他是个常带着一团欢悦?色、口齿 伶俐、举止温文儒雅的演员。我认他是个研究戏剧的人，而不是一个普通唱小嗓的花旦。 （1935年9月1日迄青年会夏季戏剧演讲第五周，《北平晨报》记者华熙报道） --

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