经过一个"充实"的暑假,今天总算是真正的"放假"了~!!! 在这个不算暑假的暑假里,其实根本没看几出戏 感觉有点空虚...... 不过,前几天看了一场演出,让我印象非常非常深刻 而且让我想起之前在版上关於《戏迷家庭》现代戏的讨论 那就是今年两厅院夏日爵士派对(05 Summer Jazz) 9/7场 "Klazz Brothers & Cuba Percussion" 首先,Klazz Brother都是古典音乐科班出身 尤其Kilian Forster还待过莱比锡布商大厦管弦乐团 (去年还是今年初有来过台湾,超贵超超超贵...............!!!!!) 可是他们竟然玩起了爵士乐,还与古巴的乐团合作玩起古典音乐的改编 我印象最深刻的是安可曲 Kilian站起来,带着些许德国腔说道: " Now I have to stand up, because the next song is our national song, of Germany. So, if you like this music, you can stand up with us; and if you don't like it,........ You must also stand up!!!!!!!" 全场大笑 接着,他们就玩起了德国国歌的爵士乐改编, 还让我们全场观众站起来一起随着爵士版德国国歌跳舞! 当场我十分震惊 改编古典音乐也就算了(莫札特,贝多芬......) 竟然连国歌也能改编!!而且是改成爵士乐 再看看台上的人 我完全无法相信那三个又唱又跳的金发是德国人! 更无法想像他们平常的工作是德勒斯登爱乐交响乐团的成员!!! 於是这迫使我开始思考一个问题 为什麽洋人把古典音乐甚至是"国歌"改编成爵士乐 (当年在美国我被他们对国歌的尊敬程度吓呆了!改编国歌可是个不得了的事啊!), 竟然可以获得全场观众热烈的如雷掌声,并且还安可个不停(於是又加演了三四首)? 而我们只要把传统戏曲加入一些现代的东西, 就会被观众批评得体无完肤?(其实主要是有接触过真正传统戏曲的戏迷) 是中国人太过守旧,死抱着"今不如昔"的观念?! 还是洋人太过开放,天不怕地不怕,什麽都不放在眼里?! 看《吴小如戏曲随笔集》,许多新编戏和现代戏都成为他笔下可笑的跳梁小丑 其实不只他,以前的我也差不多,只有所谓传统老戏才能进得了我的眼珠子里 然而,渐渐地我开始觉得,所谓传统并不是神圣不可侵犯的圣碑 正如李卓吾所说的: "诗何必古、选?文何必先秦?降而为六朝,变而为近体,又变而为传奇,变而为院本,为杂 剧,为西厢曲,为水浒传......皆古今之至文,不可得而时势先後论也!" 西汉初年陆贾也说过: "善言古者合之於今,能述远者考之於近." 传统戏曲之所以成为屹立於舞台上的传统戏曲, 正在於他们也是经过多方面的吸收与演进 难道到了现代,他们就成了被供奉在祭台上的死木像了吗? 我又想起另一个例子,《Swinging Bach》,Bach逝世250周年音乐会(有出dvd) 里头不但有原汁原味的Bach原曲,还有Bobby Mcferrin的神奇人声改编版! (我就是看了这部dvd而迷上Bobby Mcferrin带有Jazz风格的人声音乐~!!) 音乐的骨干都还在,可是形式风格完全是现代的 但是你听了还是会有原本那种古典乐的感觉 是因为中国传统戏曲本身的"特殊国情"(跟政治一样XDD), 致使它无法如同西洋音乐一样获得这种成效? 还是我们的方法有错误? 或者,纯粹是中国人与洋人观众心态不同的问题? 话说回来,那天在国家音乐厅欣赏演出的98%都是咱们台湾人 但现场听不到任何一点嘘声,而是充满着无限的赞叹: "原来古典音乐可以这样子玩~!!!" 古典音乐可以"玩",为什麽传统戏曲就不行? 其实我还是有点难接受传统戏曲的现代改编 例如之前的《王有道休妻》,还有李姐的《仲夏夜之梦》 我还是不太能接受...... 但是我却又很喜欢听古典音乐的改编(例如Bobby Mcferrin),当然我更喜欢原汁古典!! 这样说来,对上面矛盾情况的质疑其实是在质疑我自己 没错,我可以接受西洋音乐的传统与现代, 可是却无法直视《戏迷家庭》! 是因为我对西方古典音乐的根底不够深吗? 好歹我也学了十多年的小提琴,而京剧也才不过几年; 是因为传统戏曲牵涉到太多曲律、用韵、表演程式等问题吗? 西方乐理的章法未必不如中国传统戏曲繁复! 究竟是为什麽?难道纯粹是民族性的问题?! 或许这个问题并没有真正完美的答案吧! --- 这个问题已经困扰我快一个礼拜了........... 想不到难得终於放假了脑子里却还不得清静~:P -- 锺山风雨起苍黄，百万雄师过大江。 虎踞龙蟠今胜昔，天翻地覆慨而慷。 宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。 天若有情天亦老，人间正道是沧桑。 --

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