铜锤亡何谈裘派兴？ 裘迷 裘派是铜锤花脸的一个流派，它是京剧净行的一个里程碑，如今它有很多业内 和业外的追随者，但能不能说裘派“兴”了呢？我觉得不能这样说。至少目前 的裘派正宗者不多，形似者寡神似者就更为了了。 什么叫正宗的裘派？其中一点，就是必须全面的掌握裘派艺术，包括“唱、做 、念、舞、打”等等，不能偏重一面，因为裘派是一个系统的成熟的全面的铜 锤流派。这其中仅就“唱”论，也该全面的掌握裘的运腔方法，而今大多受“ 方式裘派”（方荣翔利用自身条件改变了裘的部分发音方法，使吐字更准确， 用气更讲究了。但，声音也少了苍劲之感，可塑性差了。）的影响，且将“方 式裘派”表面化简单化地理解了，于是裘腔中的阳刚之气越来越弱，而裘的“ 做、念、舞、打”功夫也越来越不受重视，很多重表演的裘派戏几乎绝迹舞台 了。长此以往，裘派将在这种不断的柔化媚化和异化的传承中最终变色。 裘派弟子众多，惜无全才，这在某方面令人感到遗憾和不足。比如方荣翔先生 ，可说是公认的一代“裘王”了，可除上述声腔厚度和力度的不足外，其幼功 底子薄也不免影响其对多种性格人物的塑造。上海的王正屏先生传承并开展了 裘派功架上的表演，看他做戏十分过瘾，可他的嗓音条件一般，不能将裘味唱 足。这两位都已作古，而五、六十年代受裘真传并让裘本人十分爱惜的李长春 先生，虽相对全面的多，可也难说尽得衣钵。就说用气吧，他与方荣翔比较就 有明显不足，方在花甲之年后仍能将戏词的气韵唱满，无论腔式高低长短都能 游刃有余酣畅淋漓，可见其气口的功夫之深。而李长春近年刚过六十，其唱远 不如前了，往往心有余力不足，大段的唱腔已显吃力。 其实声腔“柔化”“歌化”的现象不光发生在裘派身上，目前一些声腔刚健的 流派都受到冷落，如生行的高派、谭派都后继乏人，旦角的尚派、赵（燕侠） 派更几无学者，净行正宗的金派、郝派早已绝迹。这与大众的欣赏趣味变化有 一定关系，可毕竟不能只发展一面之风，这对京剧声腔的多元化不利，对流派 的全面传承也不利。 再说回头，裘派声腔中的“虎音”“炸音”的运用与他的“鼻音”“脑後音” 同样重要，裘本人很能利用声腔塑造人物，奸狞的严嵩、潘洪、屠岸贾、顾读 ；猛撞的张飞、周处、马五、李七；沉稳的包拯、廉颇、徐延昭、姚期；绝不 是一种声音。以情传声，以声塑人是裘派的特色和长处，而如今舞台上真有点 “千裘一腔”了。裘本人是善于吸收其他行当和剧种的艺术特色的，并利用这 些来为不同的人物服务，最後我们才能听到看到不同的剧中人物。 有人说京剧也该“补钙”了，虽是玩笑，可也值得深思。 ------------------------------------------ 我都只会找这些 不如大家一起来整理一下各样的看法吧 http://www.dongdongqiang.com/indexc.html 咚咚锵！ --

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