▄▄▄e▄▄ ▄▄▄▄▄▄ ▄▄▄▄▄▄▄ ▄▄▄▄▄▄ ▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄ ▄▄▄▄▄▄ ▄▄▄▄▄▄ ▄▄▄▄▄▄▄▄▄ ▄▄▄▄▄▄ ▄▄▄▄▄▄ ▄▄▄▄▄▄ ▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄ ▄▄▄▄▄▄ ▄▄▄▄▄▄ ▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄ ▄▄▄▄▄▄ ▄▄▄▄▄▄ ▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄ ▄▄▄▄▄▄ ▄▄▄▄▄▄ ▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄ ▄▄▄▄▄▄ ▄▄▄▄▄▄ ▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄▄ ▄▄▄▄▄▄ ▄▄? e▄▄? e ▄▄▄▄▄▄▄ ◢▅▂▅◣ 久 ◢◢▅◣\ ◣◥\ █◤▆ ▆◣◤ ╱██▆ ◣◢▅▅ 保 与 █▅◢◢◢█▅\ ▼﹨◤◢◢◣∕◣ \◢█◢▲◣ ◢ ▲▼ 阳 台 █∕◤ /◢ ◢▆◣◥◣◣ ◢◤◢◣ \√ █◤◢▅◣\ ╲ █ 子 大 ◣\ \◣▲◣◥＠◥◣ ◢ ◤◤◢Λ◣◥◣ ◤◢◢◢█▅\ ﹨◤◤▅◣ 交 ◣\◆◥◥▉◢▆ ◤ ▊ ◢/◢◥▼◣ ◣\ ◣/◢ ◢▆◣◥◣｜ /↙╲ 响 ◣╲◣╲◥\◥◤◢◤◤/◥\◥◣\◢◢◤/ ▲◣◥◇◥◣ ◢◤ ∕▲ 的 ◤╴﹨◣▄◥\ ▲▼∕◥\◥◣◢◤◢◤ ◥◥▉◢▆ ◤ ▊ √◢ 相 ▽▅＼╲◤◢★◥◣╱ ◢ ◥▅▄▆◤▼↘ ╲◥\◥◤◢◤◤◢ ◢ 遇 ◣﹨★◣ ◢◣◥ ◥╴◤ ◥█▼ ▅ ﹨ ◣ ◥\◤▲▼◤╴√◢ ★★ ◢ ◣ ◣ ◢★★▼▲ ◣\ █◣ ◢ ▼ ╱ ◢ ╭─────────────────────────────────────╮ │介 绍 │ ╰────┐ 2011年11月15日 (二) 19:30 │ │曲 目 一│ │ ╰────│ 地点：台北国家音乐厅 │ │曲 目 二│ │ ╰────│ 小提琴：久保阳子 │ │曲 目 三│ │ ╰────│ 指挥：郑立彬 │ │曲 目 四│ │ ╰────│ 乐团：台大交响乐团 │ │曲 目 五│ │ ╰────│ 乐器：Stradivari 1722 ‘Joachim-Elman" │ │ │ │ 年代售票：http://ppt.cc/k-m- │ │ │ │ │ │ │ ╰────────────────────────────────╯ ╭────╭────────────────────────────────╮ │介 绍│ │ ╭────┘ Brahms: Tragic Overture, op.81 │ │曲 目 一 布拉姆斯: 悲剧序曲 作品81 │ ╰────┐ │ │曲 目 二│ 同於1880年与《大学庆典序曲》成对完成的《悲剧序曲》 │ ╰────│ │ │曲 目 三│ 采用悲剧性格强烈的ｃ小调创作，结构上则为最严谨的奏鸣曲式│ ╰────│ │ │曲 目 四│ 「悲剧序曲」则是沈郁但却充满生命的力量 │ ╰────│ │ │曲 目 五│ 这是一首纯粹抽象的悲剧序曲，是布拉姆斯纯然的感情昇华 │ ╰────│ │ │ 也可说是作曲者本身对生命的体会与内心感受的抒发 │ │ │ │ │ │ │ │ │ ╰────────────────────────────────╯ ╭────╭────────────────────────────────╮ │介 绍│ │ ╭────│ │ │曲 目 一│ Brahms: Violin Concerto in D major, Op. 77 │ ╭────┘ 布拉姆斯: D大调小提琴协奏曲 作品77 │ │曲 目 二 │ ╰────┐ 三大小提琴协奏曲之一 │ │曲 目 三│ │ ╰────│ 此曲有重厚如交响曲的声响，不让独奏乐器突出的平衡感 │ │曲 目 四│　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　│ ╰────│　　　　　在在充分表现出布拉姆斯的个性。小提琴不会华丽的抢锋头　│ │曲 目 五│　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 │ ╰────│　　　 　而是与管弦乐溶成一体，创造出交响曲似的音乐　　　　　　│ │　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　│ │　　　　 这是需要高度演奏技巧与耐久体力的艰难作品　　　 　│ │　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　│ │　　　　 他必须对抗重厚的管弦乐，巧妙的奏出到处出现的复音　　　│ │　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　│ ╰────────────────────────────────╯ ╭────╭────────────────────────────────╮ │介 绍│ │ ╭────│ 李哲艺: 四月雨小提琴幻想协奏曲 │ │曲 目 一│ │ ╭────│ 取材自台湾民谣之父邓雨贤先生的三大名曲 │ │曲 目 二│ │ ╭────┘ 运用这三首为人熟知的民谣为发展的动机 │ │曲 目 三 │ ╰────┐ 不仅可以很完整的听到民谣交响化後的丰富性 │ │曲 目 四│ │ ╰────│ 更可以听到一些经过设计的发展乐段 │ │曲 目 五│ │ ╰────│ 藉由小提琴的技术展现与乐团的融合 │ │ │ │ 为这些经典的作品增加了现代感与生命力 │ │ │ │ │ │ │ ╰────────────────────────────────╯ ╭────╭────────────────────────────────╮ │介 绍│ │ ╭────│ Saint-Saens: Introduction and Rondo Capriccioso, op.28 │ │曲 目 一│ 圣桑: 序奏与绮想回旋曲 作品28 │ ╭────│ │ │曲 目 二│ 法国作曲家圣桑(Camille Saint-Saens, 1835~1921) │ ╭────│ │ │曲 目 三│ 送给萨拉沙泰的作品，也是萨拉沙泰当年最爱演奏的曲目之一 │ ╭────┘ │ │曲 目 四 序奏，小提琴唱出忧郁而激昂的旋律 │ ╰────┐ │ │曲 目 五│ 到了中段的轮旋曲，则是乘着六八拍子的节奏舞蹈 │ ╰────│ │ │ 最後，再以华丽的结尾，扬长而去 │ │ │ │ │ │ │ │ │ ╰────────────────────────────────╯ ╭────╭────────────────────────────────╮ │介 绍│ │ ╭────│ Ravel: Bolero │ │曲 目 一│ 拉威尔: 波丽露 │ ╭────│ │ │曲 目 二│ 全曲以单一主题反覆，所有乐器在极微变化中穿插变更 │ ╭────│ │ │曲 目 三│ 声音由稳定安静逐渐转为大声粗暴，达到顶峰时C大调换成E │ ╭────│ │ │曲 目 四│ 搅乱听众原始印象，开始认为这或许不是一首快乐的曲子 │ ╭────┘ │ │曲 目 五 令人不安的情形却又像在形容二十世纪焦躁不安的生活 │ ╰────┐ │ │ 但C大调很快又回到音乐 │ │ │ │ 郁烈的伸缩小号领导曲目朝向令人汗毛竖起的结局 │ │ │ │ │ ╰────────────────────────────────╯ 　　　　◢██████████████████◤ 　　　　 ◢████████████◤ 2011台大交响&久保阳子 ◢█████████████◤ 11/15 (二) 19:30 台北国家音乐厅 最打动人心的感恩音乐会 ◢ ◢◤ ◢██████████████████ ◢◤ ◢█████████████████████████████████◤ │ ． ︱ ˙ ● │ 〢 │ ◢ ▇◣ ●˙ ∣ │ ∣ │．◢◣ ︳ ◢◣.* ‧▂‧ ◢ ●| 卜. │ ∣ │ ◢＼◣*︳◢ ◣│_/ ◥"︺"'◤ ◢ ◣ ︳ ○ ︱ ∣● │◢ ＼◣|◢ ▂ ◣￣＼◢ :▇]◣_1_▁ ◣ _▁ ∥ˍ▁_＿_● _▁_▃▅▇ ˙▆▇ ◢ ▃ ◣ =▁ ▅ ▔﹊ ▏ "█▍￣▁ ▅﹊● ∣ ˙ ∣ ˙●. = ˍ_ ＿_ ▆ˍ﹎_▁▂▂▂▂▃▂_◢█◤ ▔Y ▂ˍ_ ● ◢◣〢 ⊙_▁▃▄▆▇████████████◤▔￣◢▆▆▄u --

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