----------------------- 各位同学，这些全部是我的臆测，含有诸多谬误，以及较旧的或是受我误解的知识。 请慎入。如果能帮我更正的话，我会非常感谢您的！ ------------------------------------------------- 　　　　诗的幽灵 　　　　──不存在的诗与不押韵的诗 ───────────── 《星球纪事》〈肉食植物〉陈克华 (节录) 但是ＷＳ，如果我们这个星球在另一个时空 或曾我为你写过一点点诗 一点点暧昧蒙胧不怎麽押韵对仗的文字 请别因此鄙视人类，那是发展令人困惑的错误文体 即使智慧如你也不曾体会的 剧变下未曾秩序过的星球 善美曾驱使它一度自焚 为了适应冰冷，我们得摒绝阳光和雨水 将诗的屍毒和 爱，自此放逐 ───────────── 　　我们的诗不同於过去任何一种被归类於诗的文体，它不押韵、没有格律；在它的所有 分支里，似乎只有图像诗勉强能在清代左右所流传的故事里找到可能相应的先祖。 　　我们的诗似乎真的出於一连串的误解，失去了一脉相承的血缘特徵；然而我们在写作 时，不是一直隐藏着追求音乐性的企图，赏析一首诗作时，不是一直期待一种「流畅」、 并期待「流畅」地抵达诗作思考的核心吗？格律去哪里了呢？ 　　这麽问似乎有点意思： 「韵的必要性为何？」 「韵的功能性为何？」 「格律的必要性为何？」 「格律如何影响作品的表义能力？」 　　以下是我的一些猜想，在熟析语言学的同学面前或许十分幼稚，但是我期待其中能有 一些未被归类系统所排除的可能性。 　　将一个作品视为一些基础单元的累积时，可以利用维度的概念解析，猜测一些演变中 的图像。 零维的附近 　　在这里应该摆入什麽呢？声音、概念，或者是语法规则？不可触摸的零维必然尚未具 有物质性的外壳。声音似乎指向概念，所以比概念更原始。然而先想像它们彼此独立，这 时候声音本身即被一种面对描述物时所抱持的姿态决定，而概念间也在暗示着一种受整理 (类比)的动态。声音与概念的先後混淆了。 　　换个角度後，声音与概念的先後次序似乎可以改变，但从趁韵这种技巧来看，古典诗 歌应该以声音为起点。 　　如果选择语法规则(一种使用语言的默契)做为零维，展开的是一种天生便有确定目标 及隐含完美形式的想像作品；这是一个非常有趣的起点。然而我们不能忘记，默契代表的 是分散不明的规则，并且大部分作者是以挑战成规开始写作的。 一维的附近：字 ──────────── 〈塔克拉玛干〉陈育虹 (节录) 你从你的萧索 我从我的单薄 我们相遇，在一个字的 慈悲 与风雨 我带着那个字　去 (节录) 而你在哪里 我已经翻越火焰山与 死亡之海 任凭那一个字 引我向你 ────────────── 　　以字作为一维附近的结构应该是没有疑义的。藉着赞同某些概念以及拒绝概念的反面 ，文字的字义在读音出现时，随着发语的姿态向两侧倾斜。线条的起伏是因为衍生义与通 同等一字多用的情况，在此先排除。 　　陈育虹女士的这首诗，创造了一个没有读音，但却确实有所指涉的字；能够让人期待 相遇、成功会合的事物；爱、缘分、巧合...... 然而一旦将这个字替换为任何真实的字，不难想像这首诗的力量将大为减弱。这个「字 」单纯地发挥语言化约的功能，将人世的运作整理为一个整体论的黑盒子，并因此成功召 唤法则。 二维的附近：词汇 　　令两个字交错而过，形成一个平面，负向向量受到强化的结果总是令人惊讶。譬如「 莫愁」(一个软弱的否定和庞大的受词)，譬如德昆西的「夏日」，一方面是野花与青草的 气味，明媚的阳光、热，这些却都不断提示墓穴阴冷寂静的空间，以及在高温下腐败的东 西。 不要忘记声音的能力，譬如孤独与孤单并不相同：孤单是一个轻声结束的词语，将所有 等待发展的情节遗留於齿缝；孤独却以上扬的音调，不断漫延。 三维的附近：句子 　　狄德罗：「言语并非事物，而是一道闪光，人们正是在这道闪光中发现事物。」把这 句话当作三维的例子，非常有趣。直觉以及默契上，我们对此颇有认同。 　　然而光源是什麽？从哪里照向哪里？被照耀的是物体或是知觉的能力？ 更高的维度 　　更高的维度形成作品、作者的风格、些微不稳定，被探问的主题。 幽灵 　　在前面提到了零维的无法确定、内容暧昧的语法规则、不存在的字与单纯的化约力量 展开的虚无共相；原来想要了解现代诗到底是怎麽一回事，我却先迷路了。 　　当神学家讨论至善、至福，寻求万物起源时，以「神」收摄了多元发散的项目，并隐 然感受到「神」的话语、蕴含规则的箴言。 诗人的倾向，或许正衷心期待幽灵的降临？ 什麽是幽灵？ ────────── 《哈利波特：凤凰会的密令》J.K. Rowling 　　在这周遭完全没有墙壁支撑的拱门上，垂挂着一片破烂不堪的像是帷幔或纱幕的黑色 东西，四周凝滞的冰冷空气虽没有一丝微风，这片纱幕却在非常轻微的飘动，彷佛刚被人 碰触过。 ...... 　　「我也有听见，」露娜低声说，她也从拱门另一侧绕过来加入，双眼盯着那轻轻飘动 的纱幕，「有人在里面！」 ─────────── 没有实体，但能在低维度产生投影；有所言说，但是语焉不详；有真实的能力。 我们已经有文本纪录神的自述(I am that I am.)，也有侧写神的作为的文本(神的灵运 行在水面上，神说：要有光，就有了光)。现在来看看诗人对幽灵所做的努力。 ────────────────── 〈降灵会 Ｉ〉夏宇 幽灵是没有掌纹的 而且对幽灵的存在本质彻底冷漠 而且，可能有些东西弄错了　他们听见 他用一支圆舞曲当做开头： 「白辽士的幻想交响曲，把圆舞曲 放入交响乐里，是绝无仅有的尝试。」 至少有７个幽灵觉得不满。 但有另外８个，正准备用一种圆滑熟练的姿势 起舞 其他３个，觉得这是一场博学但横生枝节 且道德意义暧昧的降灵会 剩下的１１２个幽灵--比较不轻易抗拒的那些 则充分感受到历史无谓的重复 以及有意的误解。 一个厌世的幽灵偷偷地溜了出去 （没有比幽灵更不易被察觉的了 但幽灵们不肯轻易承认） 比风还要轻，差不多只是叹息 他不能再死一次了，死在幽灵界是永远 不可能发生的。他非常 非常沮丧。 〈降灵会 II〉 今天我们延续幽灵的主题。 黑色房间里橘色班点的幽灵与黄色 房间里蓝色条纹的幽灵交错而过发出 星芒状紫色镶银的光。 淡青色幽灵读到一八三一年三月八日 歌德关於幽灵的谈话：「幽灵在这里 指一个人底个性，那狭隘底必然底个性， 在初生之时即已显露；由此特性， 他有别於他人，无论他们相似之点如何之大。」 淡青色幽灵若有所悟 但心不在焉 「它彷佛机缘，因为它是不一贯的 它彷佛天命，因为指示出一种锁链。」 比较容易兴奋的绿色幽灵打开 小单字本，记下让他大为亢奋的新单字：fudge fudge：(1)梦话；胡话 　　　 (2)报纸中套色印刷的记事。 　　　 (3)伪造邮票 　　　 (4)一种由巧克力牛奶做成之软糖。 　　　 (5)作为动词则是规避、躲闪之意。 怎麽会呢怎麽会呢既是 软糖又是胡话又是邮票又可以躲闪呢？ 他知道他又被激发了。他唱道：啊 我无所不容的心。 我无所不爱的心。 这柔软的易於湿润的心。 被一个新的主意所膨胀充满的心。 冷静的米色幽灵草拟了一封 读书会的邀请卡： 「你已经被邀请了成为我们这个独立思考集团 精挑细选的会员中的一个本集团定於 下礼拜一开始聚会第一本讨论的书叫做 『幽灵，和他们的超越』会後并聚餐 摸彩。」 整排幽灵连署一份报告：虽然我们都如此 偶然地涉身其中但也不能不因之而不具体表达 我们实在已对 各种偶然如此厌烦。 对，偶然，狂喜的绿色幽灵开始造句： 「偶然的必然，必然的偶然，忽然茫然居然 醺醺然知其所以然不知其所以然大自然…… 确实、确实令人厌烦。善於引述的猪肝色 幽灵体贴地再度为我们引述一段话作为结束， 马塞尔‧杜象，关於，就是关於厌烦： 「偶发艺术将一种前所未有的元素 引进艺术里：厌烦。 故意做一件使人感到厌烦的事 这个观念是我从来没想过的 真可惜。 这是个很美的意念。」 好，明天我们再继续讨论厌烦 〈降灵会 III〉 http://www.wretch.cc/album/show.php?i=youshengtzou&b=1&f=1337232781&p=8 ─────────────────────── 　第三首诗即是幽灵的自述。像是太多幽灵抢着在尘世现形，或是过於成功的仪式与热 心的幽灵相会。第三场降灵会的基调必然隐含前两场会谈的声音，或许可以以此做为阅读 的基础。现在试着将眼光在各字间游走，一连串的符号流动，大家有听到一种独特的声音 吗？ 不存在的诗 ────────── 《雪》Orhan Pamuk 　　这首诗的灵感，来自不久之前同时涌现心头的诸多想法：天际落下的雪、墓园、车站 里活泼快乐跑来跑去的黑狗、童年的回忆集锦，以及吸引他回到饭店的影子──伊佩珂。 光想像她的容颜，就令卡开心不已，但也令他惊惧。他把这首诗命名为〈雪〉。 ─────────── 　　这是一首不存在的诗，一段侧面描述幽灵的文本。从这类文本中可以看到诗的作用， 并以「诗作些什麽？」代替难以解决的「诗是什麽？」。 　　我们看到诗被期待能够解析、纯化各种事项，并以个人的感知与情味串连可以类比的 元素。 　　赫曼赫塞在《玻璃珠游戏》中，从莱布尼兹开始他的哲学架构，严密的定义符号代表 的事项(一行诗句的抑扬音步、行星交会的周期、人伦)，使不同的知识在符号的网络中交 会，并结合静坐冥想，达成诸法「总持」的境界。 符号的快速流动与静坐沉思构成韵律，谨慎以及欣喜等情绪既因主题而起，也为歧异的 主题提供动力，完成串连。 我们的现代诗仍旧有声音，但声音似乎向内部前进。想像我们正在阅读一本卷帙浩繁的 巨着，坐着阅读、半躺着阅读，在行走的时候反覆思考；属於思考的内部韵律正在领导我 们的意象。 --

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