http://pots.tw/node/4317 我不是一个冷漠无情，对故事没有感觉的人—访问小说家王聪威 文／李静怡 问王聪威台北和高雄有什麽不一样，王聪威毫不迟疑地说︰「就像卤肉饭一样，台北那种 碎肉配饭应该叫作肉燥饭，我们那里是一整大块卤肉放在饭上。两个世界。好像是即使你 穿同一件衣服还是会被认出来。」王聪威就像是他自己形容的高雄一样，虽然当过FHM、 美丽佳人等时尚流行杂志的副总编辑，在时尚文字世界也有十多年经历，一边写小说同时 也一边写房地产文案，翻开书封那一张他请时尚摄影朋友帮忙拍的秀气青年作家照和他本 人完全不像，坐在Mei’s Tea Bar里，王聪威看起来还是像刚从高雄上来的年轻人，「讲 乡土是好听啦，我脸色那麽差看起来就像个綑工。」语气间有高雄人的爽快直接。 以前的王聪威，好比那本编选他大学以来作品出版的《稍纵即逝的印象》，投入在法国新 小说派肢解故事主轴、以文学小说技法专营不可能成为故事的细节、场景、没有身份的人 物、混乱而跳跃的时间线呈现人类本就濒临破碎的记忆方式，推翻过去写实主义小说限制 想像力的窠臼，当时许多作家也与法国新浪潮电影合作。「我喜欢他们的原因是因为他们 不重视故事，引用奇情或推理小说当作范本，但是会把它解构的肢离破碎，逼迫读者注意 到原本不会注意到的东西。小说基本上就是虚构的，写实主义小说倾向让你以为一切是真 的，新小说派只是把小说的原型翻出来，技法混乱，让你处在不知明时空，明知这世界不 可能存在却又无比真实，造成巨大落差。」 但是新小说派慢慢变成了王聪威的僵局，原本实验与前卫的小说方式变成纯粹反叛上的局 限与瓶颈，「我不是一个冷漠无情，对故事没有感觉的人，我想把故事重新放回小说里。 新小说派太轻了，再也没有所谓的前卫小说的存在。实验高峰也过去了，无法再表达我的 思想。当然就算写故事，我也不想再回到所谓乡土文学的方式。」在二十一届联合文学小 说新人奖决审会议上，东年如此定义了异於七零年代的「新写实主义小说」︰「作品反映 一般人的生活状态，不极端粉饰人的个性，不刻意雕琢人的心理空间，而力求生活面貌的 客观细节和事实。作者不经心经营完整结构，也不特意将情节戏剧化，而是遵照生活琐碎 事物和平凡故事的运行。」 「乡土」两字被滥用过深，也坏了小说所冀望罗织的大幻象，王聪威出版之时就和编辑沟 通不要在书的设计上出现「乡土」两字，拍摄的黑白时尚studio照大约也有这样的意味在 。「乡土文学在六年级创作者世界不可能继续繁衍的原因第一个是题材手法僵化，第二是 我们早就脱离了乡土情景。高铁都出现了，比较可能描写的大概是距离拉近所映衬的人心 疏远。就算有了高铁我一年还是只回去高雄一次阿！爸妈担心我过得好不好，那种情感是 同样的。」 这样形容王聪威在写《滨线女儿》的日子吧。 获得国艺会长篇小说补助的他辞掉了时尚杂志编辑的工作，白天他帮房地产写文案，制作 一整张日本最昂贵豪宅名称表，找出最适当名称算过笔划，然後尽其可能的将日本奢豪情 境套用在虚拟的台湾建商文案上；晚上回家，他在墙上贴了小说《滨线女儿》中，高雄鼓 山区的「哈玛星」地图，一个流动着游民、精神病患、贫民的地图，自己也笑说这种差异 造成作家本身的痛苦。他发展出一则则各自可以脱离拆解的故事：卖杂什仔的马公婆、外 省与山地混血的女儿、在骨肉搭厝里翻看旧相簿，彷佛真有其事述说过往的疯千金、吊死 在榕树上的查某。「我让主角从火车站出发，发展一种构造精巧、偏离真实的境域小说。 」就像他在网站上编造许多伪知识，他这麽描述鲨鱼夹：「改造自一种日治时代宪兵队专 门用来惩罚强暴犯，叫做「鲛铗」的刑具。有上中下三齿，下齿以两根鲸鱼骨磨成半弧形 弯曲，嵌实於一根鲸鱼骨上，可以由下而上环扣住生殖器。上齿与中齿则嵌在同一根鲸鱼 骨上，上齿是磨尖的三根弯曲鲸鱼骨，能倒勾插入生殖器。中齿在下，是一排小青鲨的短 牙，用以直接插入。刑罚时，宪兵会先用毛刷将犯人的生殖器刷到勃起，再夹上鲛铗。接 着，无论犯人是继续勃起或是疲软下去，生殖器都会被严重撕裂。」 《滨线女儿》里许许多多的假知识、假人物、真情感，一个设计错误没有出口、没有单一 指向的迷宫，或是一个宽广的城市。新生代作家少专注於发展当地故事，小说里的「哈玛 星」，是高雄最早使用自来水、电灯、电话、电力的现代化城镇。他写的是「哈玛星」慢 慢褪掉色彩、向内崩溃的过程，以及生在其中，血肉牵丝的聚落。 Posted in 复刊510期 | 时事 由 李静怡 在 周五, 2008-05-16 15:47 提供 --

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