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Italo Calvino 王志弘先生译     前言(作者自述)   目录里标题的1,2,3数字,不论是位於第一,或第二,或第三位数,除了表示纯 粹的顺序意义外,也对应了三个主题范围,这是三种经验和探究,按照各种比重,呈现在 本书的每个部分。   那些标明为「1」的部分,一般而言是对应了视觉经验,而其对象几乎总是某种自然 形式;内容则偏向於描述性的。   那些标明为「2」的部分,包含了人类学或是广义的文化方面的元素;而其经验除了 视觉资料以外,还牵涉了语言、意义与象徵。内容倾向於采取故事的形式。   那些标明为「3」的部分,涉及了比较多的冥想经验,关怀的是宇宙、时间、无穷、 自我与世界之间的关系、心灵的向度等。内容则从描述和叙事,转到沉思。 ---------------------------------------------------------------------------     2 帕洛玛先生在城市里 2.3.2 白色大猩猩   巴塞隆纳(Barcelona)动物园里,有全世界仅知的一只白化症猩猩,牠是来自赤道非 洲的大猩猩。帕洛玛先生谨慎地穿越挤向大猩猩栏舍的人群。在一片玻璃後面,是「雪花 」(Copito de Neive)(这是牠的名字)看来像座山似的身躯和白色皮毛。白猩猩倚靠在墙 边晒太阳。牠的脸孔似人般呈粉红色,满布着皱纹;胸部也呈现粉红色且平滑无毛的皮肤 ,有如白种人的胸部。有着巨大五官的这张忧郁巨人的脸,偶尔转向玻璃墙外不到一米之 遥的观众,迟缓的目光充满了寂寞、忍耐与无聊,表达了牠对己身处境的认命顺从;牠是 世界上独一无二的白猩猩,这并非出於牠自己的选择和喜好,牠必须费力承受这种独特性 ,并因自己那累赘而显眼的身躯,痛苦地占有时空里的一席之地。   透过玻璃可以见到另一边围着一圈石造高墙,看来像是监狱的院子,实际上却是大猩 猩所住围栏的「花园」;里头有棵低矮光秃的树,以及一座铁制的、像体育馆里的爬梯, 竖立在土里。再往庭院里远些,有只巨大的黑色母猩猩,怀里抱着一只黑色小猩猩。白色 的毛皮不会遗传,因此雪花仍然是所有大猩猩中,唯一的白化症大猩猩。   白色的巨猿静坐不动,这使帕洛玛先生想到年代久远的古物,诸如山岳或是金字塔。 这只大猩猩实际上还很年轻,只因牠那分红色的脸庞与周围的雪白短毛形成对比,还有特 别是眼睛四周的皱纹,才使牠看来像个老人。除此之外,雪花的外表比起其他灵长类还要 不像人类:在鼻子的位置,鼻孔像是两个深洞;双手长满了毛,而且看来不怎麽灵巧,在 长而僵硬的手臂末端,事实上还是动物的足掌,大猩猩行走时也还是如此使用双手,像只 四足动物般,放到地上当脚用。   现在,这双手臂连同足掌,将一个橡胶轮胎紧紧抱在胸前;在牠大把的空虚时间里, 雪花一直紧抱着轮胎不放。牠把这个轮胎当作什麽呢?一个玩具?一个物神?一个护身符 ?帕洛玛先生觉得他能够完全理解这只大猩猩,了解牠在这个万物都离牠而去的世界里, 紧紧抱住一件物品的需要;牠需要藉由这个物品来舒缓由於孤独、与众不同,以及总是被 当作活生生的奇珍异兽看待──不仅参观动物园的人群这麽看牠,连牠自己的配偶与幼子 ,也都如此看待──的刑罚,所造成的悲苦。   母猩猩也有一个旧轮胎,但对牠说来,这个轮胎是个使用正常的器具;牠和轮胎之间 的关系很实用,没有问题:牠坐在上头宛如置身舒适的座椅,边晒着太阳,边帮小猩猩捉 蝨子。相反地,雪花与轮胎的接触像是一种有情感的、占有性的关系,并且具有象徵意义 。牠可以从中瞥见一条摆脱丧生活的途径,就像人类所追寻的那样──比如说让自己全神 贯注於事物之中,在符号之中照见自己,将世界转变为象徵的集合体──这乃是生物进化 的漫漫长夜里,人类文明的第一道曙光。大猩猩要做到人类的这种地步,手上却只有一个 旧轮胎,还是个人类制造的产品,对牠来说完全陌生,缺乏任何象徵的潜能,剥除了任何 意义,而且完全抽象。看着这个轮胎,你不会认为能够从中挖掘出多少意义。但是,还有 什麽比这个环状的空心物体,更能够包容你想要赋予它的所有意义呢?也许,大猩猩将自 己与这个轮胎等同起来,便可能在静默不语的深处,抵达语言萌发的泉源,并且在牠的各 种想法,与决定牠生活的各种事实的倔强、充耳不闻的证据之间,建立起一道绵延的关系 ……   离开动物园後,白色大猩猩的形象还是停留在帕洛玛先生的心里,挥之不去。他试图 与他遇到的人谈论白猩猩,却没有任何人愿意听他说。到了夜里,不论在他辗转难眠的时 候,或是在他短暂的梦境里,这只巨猿不断在他面前出现。他心里想,「就像白猩猩有个 轮胎,作为在胡言乱语、沉默无言之言谈的看得见依靠,我也拥有这个白色大猩猩的形象 。我们都在手里旋转一个空心旧轮胎,想要藉此企及字词所无法达致的终极意义。」 --



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