现在我们提到「捷克」这两个字，第一个想到的 还是那个在第一次世界大战後脱离奥匈帝国的新兴国 家；而在音乐上则会想到「波希米亚」这个词。波希米亚 音乐是非常特别而且具有与众不同魅力的，就如地理 位置一样，波希米亚的音乐文化也是免不了被德奥以及俄国 相互感染。不过，相较於波兰，波希米亚的音乐明显受到德 奥感染较多，他们很早就使用长、短两调的传统作曲法。西欧流 行的事物，他们也不免俗的跟着流行，其中以古典音乐最 广为人知的，莫札特的许多作品选择了波希米亚的 重镇-布拉格首演，《念故乡》的原作曲者德弗札克也是 来自於这个国度。波希米亚让我们听来有一点远，但是实际上它就在你我之间。 13世纪开始，音乐活动首次提供酬劳︰教堂请来少数「音乐给费生」 负责演唱诗歌。当时的国王瓦兹拉夫二世，则有自己专属的宫廷 演唱家（这位歌手叫做Heinrich Frauenlob），作为娱乐演唱之用 ；贵族「卢森堡家族」也有一位私人歌手Guillaume de Machaut负责演唱。 不过这种养歌手的风气并没有在波希米亚地区成为时尚。在 卡雷尔四世（Karluv IV）统治之下的14世纪，开始流行影响欧洲非常 深远的学生之歌以及舞蹈。15世纪的胡斯战争可以说是波希米亚地区 音乐峰回路转的时期，因为战争的关系，许多音乐家开始创作 大量的军歌。战後，波希米亚王国落入哈布斯堡家族掌控之中， 音乐文化获得前所未有的交流，古老波希米亚的音乐传统遂得以与其他 民族之间融合成一股新生命。 　　 16世纪末至17世纪之间为波希米亚的音乐的第二次高峰期 ，由鲁道夫二世所领导的尼德兰乐派在宫廷以及民间获得开 花结果。鲁道夫二世为当时的执政者，尼德兰乐派为他所提倡的 音乐团体，为了普及自己的喜好，鲁道夫二世努力的推广音乐，并且 让它们流传到民间。兴盛到极点的波希米亚音乐，在17世纪的30 年战争（1618-1648年）中首次衰退，30年战争又名宗教战争，是 欧洲宗教改革的转捩点，战争之後的波希米亚成为奥匈帝国的 一分子，在文化上再次的与西欧融合。这段期间，许多反对贵族制度 的作曲家被监禁，最後还被斩首，波希米亚音乐文化因此衰退。当时ꨊ有名的音乐教育家如Jan Dismas Zelenka（1679-1745年）、 Jan V.A. Stamic（1717-1757年）、Franz Benda（1709-1786年）， 为了保住生命纷纷逃离该地区，至国外寻求避护。 1627年，布拉格开始流行田园剧，这是与当时义大利歌剧具有明显分别 的新兴歌剧，也是波希米亚音乐的一个突破，这种音乐对於初期巴洛克 音乐的型成具有非常大的贡献。18世纪之後，波希米亚的音乐为 之一振，许多具有影响力的作曲家纷纷於此时与国外音乐家分享音 乐心得，义大利的歌剧团也积极的与波希米亚交流，盛况空 前浩大。不过音乐交流方面，还是以18世纪晚期，莫札特活跃於布拉 格最为人称道。 　　 进入19世纪，浪漫乐派作曲家韦伯的出现影响波希米亚 最大。他在担任剧场乐长的三年之间创设了许多音乐 学院，对於布拉格的近代古典音乐做了非常大的启蒙。这些创举使 得後来的着名作曲家如李斯特、华格纳、萧邦等人，都将波希米亚重 镇布拉格视为必经之处。 19世纪之後，1826年，波希米亚第一出歌剧诞生，这部歌 剧是作曲家Frantisek Skroup（1801-1862年）的《焊补之家》 （Dratenik）。19世纪後半，合唱协会、艺术协会如雨後春笋一般的 出现，歌剧院也纷纷开幕。整个波希米亚，尤其是主要城市布 拉格，进入一个崭新的音乐世界。知名作曲家史麦塔纳、德弗 札克、扬纳杰克等人就在这股风气的滋润之下创作出许多优秀的作品。 进入20世纪，波希米亚音乐发生变动，作曲家数量逐渐减 少，但是演奏家却相对的增加许多。共产政权入侵之後，这些演奏家 逃亡海外，在民族性刺激之下，这些演奏家的音乐风格特别融入 思乡情节，这也成了唱片产业大兴之後，波希米亚音乐文化的一个共同特徵。 --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 140.112.122.243