德布西是印象乐派的创始者。在介绍德布西之前， 先简单的说明一下什麽是印象派音乐。印象主义这个名词 原本是绘画上的一个名称，印象主义画家的画作通常都不着重於具体而精细地描绘， 他们在作品中强调光影徽妙变化所予人的主观感受。 德布西受到印象画派画作的影响与启发， 他的音乐往往就不再以传统音乐上所讲究的优美旋律或完整乐曲架 构为主要诉求，他所追求的是声音色彩瞬间变化所产生的音响效果。 为了达到这个目的，传统的和声学理论在德布西手中给解放了， 他的音乐在旋律架构上也变得模糊不清，因此常予人一种朦胧的印象。 尽管德布西本人并不是很喜欢《印象派》这个称呼， 但世人还是称他所写的音乐是印象派的音乐。 德布西於一八六二年八月二十二日出生在法国巴黎近郊的 小城圣杰尔曼。父亲是个小瓷器商，在城中经营一家瓷器店 ，不过在德布酉出生後不久就结束了自己的生意，举家迁到巴 黎并在一家公司里担任职员，所以德布西的幼年是在巴黎度过的。 德布西祖先中有人从事农耕、有人从事工匠、也有做小生意 的，就是和音乐扯不上什麽关系，因此德布西，可说是他们 家族所产生的第一位音乐家。虽然德布西从小就颇有音乐天 份，可是起初并没有引起父亲注意，直到别人发现了他的 音乐天才後，父亲才开始让他跟随一位义大利音乐家接受最 初的音乐教育，只是在父亲的心里压根儿就没想到他的儿子会成 为音乐家，他一直希望德布西长大後能当个水手，甚至曾考虑等 德布西再大一点，就要送他到航海学校读书。 一八七一年对德布西而言，是具有决定性影响的一年， 那一年因为家计困难，德布西被送往圭活费较低的坎城寄住在婶 婶家。在那儿德布西遇到了弗罗维尔女士，她是萧邦学生，她发 觉了德布西的音乐天赋後，便开始教他弹钢琴。 由於弗罗维尔女士为德布西打下了良好基础，才使德布西能於一 八七三年以十一岁椎龄进入巴黎音乐院就读，从而也改变了德布西一生的命运。 德布西在音乐院中学习作曲及钢琴，他曾多次赢得学校钢琴比赛的奖项 ，但在乐理方面，他一直是个令老师头痛的学生。他很早就显示出对非正 统和声的独特见解，在他的课业里，经常出现违反规则的不寻常和 声，这使得他获得了〈传统的破坏者〉称号。 正由於德布西拥有强烈的反叛性，老师始终认为他是一位不堪 造就的学生，同学们也认为他是一个古怪、倔强而又难以相处的 人。一八八○年德布西认识了柴可夫斯基的赞助人梅克夫人。 一八八一年及一八八二年，德布西并两度前往俄国担任梅克 夫人家的家庭钢琴老师，他时常与梅克夫人一起弹奏钢琴二重 奏，并教她的孩子们弹琴。梅克夫人在写给柴可夫斯基的信上 常常提到德布西， 一封信里她曾对德布西有过这样的一段描述 ：『他彻头彻尾是一个巴黎人，有活泼、生气的特质， 很机智也很 会模仿，他对古诺的模仿尤为逗趣。』 另外从梅克夫人的信中，也可以知道德布西在俄国度过了两 个夏天，其余的时间他仍留在巴黎音乐学院里。一八八二年德 布西以一首女声合唱曲【春】竞争罗马大奖，但被评审委 员认为不成熟而落选。隔年又以一首清唱剧【剑客】再度争逐 罗马大奖，获得了第二奖。 一八八四年三度参赛，终於以一首清唱剧【浪子】得到了 首奖。按照罗马大奖的比赛规则，获得首奖者可以到义大利 留学三年，所以德布西便於一八八五年前往罗马。由於当时 留学罗马的法国学生都被集中住在同一个地方接受统一管理， 这种集体的生活方式，对於不喜欢受拘束的德布西一而言 ，有如当犯人一般，所以才待了两年多，在还未完成最後 学业的情形下，就迳自离开罗马，返回了巴黎。 回到巴黎後，德布西开始过起波西米亚式的艺术家生涯上这时 他结识了诗人马拉梅，并旦加入马拉梅家着名的《星期二夜晚》 聚会。在那儿他逼见许多位具领导地位的象徵主义文学家及印 象画派画家，他们给了德布西相当深远的影响。 因为德布西所结交的象徵主义诗人都是华格纳热烈崇拜 者，影响所及，德布西曾於一八八八年和一八八九年两度前 往拜鲁特，观赏华格纳乐剧【崑斯坦与伊索德】以及【帕西法尔】。 然而当他第二次从拜鲁特回来後，突然醒悟到，身为一个 法国作曲家，必得要建立自己的音乐风格才行，而不能老 是屈服在德国的音乐之下，所以他一变而成为华格纳的反对者。 他的反对意识非常强烈，自己的作品也愈来愈趋向法国化， 最後终於成为一位纯然法国风格的作曲家。 一八八九年另有一件事情对德布西也有着很大的影响，那 就是当年巴黎举办了世界万国博览会，在博览会上德布西首 次接触到爪哇岛的甘美朗音乐，他深深地被这东方的异国之音 所着迷，这不但使他在日後的作品中时常运用五声音阶，更教他 认真思考各民族音乐间本质上的差异。 一八九○年，德布西和嘉比.杜邦小姐陷入热恋﹝其实在 这之前，他即与一个建筑师的妻子有过一段持续多年的恋情﹞ ，他并且昵称她为『碧眼嘉比』。在佳人的陪伴以及自身创作观 念的转变下，此後数年成了德布西一生中最主要的创作时期。 一八九三年他的弦乐四重奏获得演出机会二这首曲子也是他第 一首真正能引起人们注意的作品。一八九四年， 管弦乐曲【牧神的午后】前奏曲在国民音乐协会首演 〈这首曲子是德布西根据马拉梅的诗【牧神的午后】於一八九 二年所写〉，由於曲子呈现出前人所不曾写过、充满官能 美的梦幻意境，观众听得如痴如醉。 德布西印象风格的作曲手法，至此终於完全显示并且确立。 一八九九年德布西完成了另一首不朽杰作【夜曲】， 这是一首由《云、节日及人鱼》三段音乐所组成的管弦乐曲， 在最後一段的〈人鱼〉中，德布西大胆采用无歌词的女声合唱， 这在当时不仅是极富创意的手法，其所表现出的神秘、缥缈 的气氛，也让此曲更具有印象主义性格。 同年，德布西娶罗莎丽.德克西尔小姐为妻，她是一位来 自布根第的美丽裁缝师，虽然她对丈夫非常忠诚，对於妻子 的角色也很尽职，还是无法改变德布西花心的个性， 因此到了一九○四年，德布西便背弃她另与一位银行家的 妻子艾玛.巴尔达克发生恋情，艾玛是一个歌唱家，她时常演 唱德布西所写的歌曲。 尽管德布西外遇的行为受到许多亲友反对，罗莎丽也 因此事件一而自杀未果，不过依旧无法挽回破裂的婚 姻，他们两人於是在八月间协议离婚，德布西即於隔年，娶了艾玛为妻。 一九○二年四月三十日德布西唯一的一部歌剧【佩利 亚与梅丽桑】在巴黎喜歌剧院公演〈德布西从一九○三年起 即开始写作这出歌剧上前後花了八年的时间才完成全剧〉。 然而就在正式上演之前，该剧原着作者梅特林克竟然公开 表示反对德布西的这部歌剧，梅特林克甚至批评【佩利亚 与梅丽桑】是一部令我感到陌生而且厌恶的作品，我希望它立刻并且完全的失败。 为何梅特林克当初同意德布西以他的着作谱写歌剧，後 来又突然强烈反对呢？探究其原因，除了德布西在未徵得 他的同意下，对剧情做了少许更动外，最主要的原因是 德布西先前曾允诺首演时由梅特林克夫人饰唱梅丽桑一 角，可是後来却改用美国籍女歌手葛登担纲，此举激怒了梅 特林克，所以他才意图报复。 【佩利亚与梅丽桑】首演的成绩可谓毁誉参半，有乐评家 认为它是一部颓废而又矫揉造作的作品，但也有人认为它 是一部伟大的歌剧，它已完全脱离义大利歌剧的影响， 同时也是对於当时的华格纳旋风所给予的一记强力反击。 事实证明【佩利亚与梅丽桑】的确是部出色作品，今天 它已成为二十世纪歌剧创作中相当重要的一部作品。 【佩利亚与梅丽桑】发表之後，德布西成了当时新音 乐运动的领导人物，他在欧洲许多城市里以指挥的身分 演出自己的作品，他同时也经常为各杂志撰写评论。 基本上来讲，德布西是一个刻薄、机敏又喜於批评别人的 评论家，尽管有时他也会失之公允，但是他总能够言之 有物而不会流於无的放矢。 此外，德布西对於作曲工作依然是相当勤奋， 一九○三年他写出重要的钢琴作品【版画】一九○五 年他完成【映象】第一卷，同年十月，他的交 响诗杰作【海】在巴黎首演。同月，艾玛为他生下了他唯一的女儿。 一九○七年至一九一五年间德布西先後谱出了不少重要的钢 琴作品，例如一九○七年的【映象】第二卷， 一九○八年的【儿童世界】，一九一○年的【前奏曲】第一卷， 一九一三年【前奏曲】第二卷以及一九一五年的【十二首练习曲】等。 德布西在这些乐曲中充份运用了钢琴的特性，如踏瓣的 使用，高、低音域间的对比以及泛音的混合效果等。 他的一些新尝试，让世人对钢琴音响有了全新体认，所 以德布西在钢琴音乐的卓越贡献上，是可以和萧邦媲美的。 一九一六年德布西完成了两首非常杰出的室内乐作品， 那就是【长笛、中提琴与竖琴奏鸣曲】和【大提琴与钢琴奏鸣曲】。 一九一七年他又完成一首【小提琴与钢琴奏鸣曲】，在这首曲子之後， 原本还打算为各种乐器组合《例如他构想中的双簧管、小号与钢琴奏鸣 曲》再写三首奏鸣曲，然而终因罹患直肠癌於一九一八年三月二十五日夜里病 逝，而未能达成心愿，他的小提琴奏鸣曲也因此成了他的天鹅之歌。 --

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