为响应最近有很多後摇团陆陆续续的前来台湾表演 普乐社最近发起主题讨论 欢迎大家分享有关後摇滚的音乐经验 凡是有喜欢的团、听过上百遍的爱曲、最近听过的Live表演、最轰炸的现场表演 贡在房间的经典CD、对後摇滚的想法........等，只要想得到的所有东西都可以 PO出来一起分享喔！！ 系列文的奖励～～～目前只有副社阿州穷穷的几千P币而已XD --------------------------------------------------------------- 以下是有关於後摇滚的介绍和定义 《转载自小白兔》 http://www.wwr.com.tw/?board=style&sid=005 Post-Rock 简单讲，後摇滚意味着，用摇滚的配器做非摇滚的音乐。吉他不刷扣、弹solo，只用来制 造一些声响；再运用许多电脑科技，合成技术、取样、电子鼓节奏等等，在以往这些元素 如果被用在摇滚乐团上面，马上会被耻笑，记得VAN HALEN当年加入键盘的时候被冷嘲热 讽的惨状吧。而在後摇滚阵营里，这些当年不入流的东西，用起来可比吉他solo或是双大 鼓多的多。 曾经有美国朋友开玩笑说，後摇滚就是那十几二十人的小圈圈自己玩起来的，现在我们所 称的後摇滚名人（团），大多数来自芝加哥，在DRAG CITY、Thrill Jockey、Kranky几个 厂牌底下，开始玩大风吹，出了一系列的专辑，成为一股潮流，我们会将这股音乐潮流称 为後摇滚。 这样讲当然是不够严谨的。 比较安全的讲法，与其说POST RCOK是音乐类型，还不如说那是一种作音乐的概念、想法 、或是意识型态。无疑的POST ROCK并不是外星物种，也是由一群人慢慢的创造出来，他 们依藉着破除一切形式主义的想法，在原有的摇滚乐、爵士乐、室内乐、民族乐等等范畴 里去揉合、突破、实验、与创新，而之所以我们还称他们的作品或是行事风格为後摇滚（ 还有「摇滚」这个字），也不过是後见之明。 文献回顾一下，最早出现後摇滚这个词的地方在英国的严肃性音乐刊物「The Wire」。 1994年，五月号，刊出Simon Reynolds写的一篇长文---「shacking the rock narcotic 」，里面提到，由於许多开创性的摇滚团体，用了许\多「虚拟」的手法，例如，把传统 摇滚里经常用的吉他刷扣乐句，用一些取样自其他唱片的声轨给替换掉，例如一段Disco 节奏或是一小段很耸的合成器音色等等。这样的搞（想）法，逐渐形成了一个新的乐种， Simon认为要他们一个新的名词，就是POST ROCK。 到了1994年，後摇滚这个名词才首度出现在媒体上，当然不代表在这之前就没有後摇滚这 样的音乐型态，在九零年代之前，就有一大堆实验派的老学究和浪人不断的思考、创作、 辩证、解构、再解构音乐本质上的问题，也给後摇滚提供了肥沃的土壤；既然是一个大问 题，摇滚乐作为一种音乐形式和意识型态，自然不能不撩下去搅和一番。 是与不是 必须强调的是，许多的音乐名词，都不是规范性的定义，只是归纳的结果，因此这些名词 本身的内涵即是模糊不清的，并没有很明显、可以辩明的界线，後摇滚也一样。因此最快 了解後摇滚的方法，就是找来听！Simon Reynolds认为，第一张後摇滚专辑是Slint在 1991年出版的Spiderland（另外还有Talk Talk的Laughing Stock），接着，到了1996年 Tortoise的「Millions Now Living Will Never Die」成了一个可以被辨识的里程碑，而 从Tortoise的团员们延伸出去的各种团体，早就以美国芝加哥为基地，像蜘蛛网一样的到 处连结、吐丝，交织出一幅「後摇滚」的图像。 所以，以下这些名字都或多或少会和後摇滚连结在一起： the Sea and Cake、Labradford、Jim O’Rourke、John McEntire、Sam Prekop、 Flying Saucer Attack、Mogwai、Sonic Youth、Gastr del Sol、Main、June of 44、 Stereolab、Trans Am、Dirty Three、Terantel、Sonna、Sigur Ros、Windsor for the derby、Bedhead等等。 见山不是山 等你真的找了这些东西来听以後，你一定会发现「怎麽差这麽多？」没错，这就是後摇滚 ，听到最後，又会发现，那些团怎麽怪，突然做起舞曲，唱起民谣来了，那就对了，既然 这些後摇滚家族，他们创作意念和动机本来就是在打破规则，身为听众，又何必去拘泥， 限制我们的耳朵与脑袋呢？ [原文刊载於小白兔音乐通讯第四期] --

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