我不太会写介绍文讲话又有点酸....而且作为一个玩团的家伙听音乐的角度总 是会跟纯听音乐的听众不太一样.... 说最"好"好像怪怪的，或许应该说最纯，我是以 My Bloody Valentine 加入 Creation Records 以後而 Loveless 以前的作品当标准，Loveless 大多的曲 子编曲录音是由 Kevin Shields 个人完成，甚至没有经过团员讨论与练习。 虽然早期 MBV 的歌都还是 KS 独自写完给团员来搭配，不过听起来还是有差 ，而如果要去看 MBV 的现场，至少熟悉 Isn't Anything 时期的单曲，比较 不会跟想像中落差太大。 http://www5a.biglobe.ne.jp/~luminous/index-two.htm 我跟黄小依一样是07年野台看到他们表演才喜欢上的。有点类似 MBV 的状况 ，Luminous Orange 也是个由 Rie Takeuchi 包办所有词曲编曲录音的乐团， 只不过他们的团员不是这麽固定，可以看一下官网里的介绍，他找来帮忙过的 家伙超过三十人。其它有的没的资料就不提了，反正官网维基等等都可以找。 他们近十年的曲风是接近上面写的那段，甚至有些根本就是直接抄袭，我忘了 哪首歌主唱的旋律几乎跟 Feed Me With Your Kiss 一模一样。而早期的他们 像是 Waiting for the Summer 还不是现在这个模样，除了主唱歌姬似的唱腔 以外没太多相似之处，背离瞪鞋太多就不提供低调了。比起两千年後出现的一 狗票时尚瞪鞋混搭花草、电子、後摇甚至嘻哈，他们算是很传统的瞪鞋音乐， 配上从小耳濡目染的一丝日本流行音乐旋律(我想这个只要是日本流行团都很 难避免)与多了一些日本地下乐团偏好的变拍切分，在这个传统瞪鞋音乐越来 越少的时代，他们听起来算是非常与众不同的(就连他们的朋友团 Pia Fraus 前两年的专辑多数歌曲听似在向 LO 致敬或者说抄袭)。 而 KS 曾经在访问中表示不要将 MBV 与其它乐团像是 Lush 与 Slowdive 之 流混之一谈，他说他并不是单纯的在玩效果作音墙，而是在弹吉他。当然与传 统的吉他技巧追求的不同，他不会速弹不会分解和弦不会独奏，取而代之的是 和弦进行的变化与调弦方式来突破旧习，配合抖音摇杆(tremolo arm)取得音 符的游移；与众多利用回声(echo)延迟(delay)回响(reverb)甚至flanger(不 知道怎麽翻)和声(chorus)来堆叠补齐频率的方式不同，他所使用的是单纯的 过载破音(distortion)与操破音箱(基本上是Marshall JCM系列)配合滤波等化 器(filter, eq)调整频率搭配很多人不知道如何使用的反向回响(reverse reverb 干我不想翻中文了)来达到这样听觉上的功效；抖音摇杆搭配反向回响 是他个人最独特的音色；而和弦变化则是旋律上的独众之处。LO 在和弦的变 化与音阶的使用亦有类似的独特之处(并非是接近 MBV 的进行而是像 MBV 一 样有非常属於他们个人特色)，LO 对於抖音摇杆的使用则是用以营造出类似 MBV 的扭曲感，只不过在当时反向回响大多还是建立在重型的架上效果器上， 直到近几年才有几颗像是 Marshall RF-1、Yamaha Magicstomp、Digitech Handwire rv7与刚出不久的 EHX Cathedral Reverb 才有比较好的地板型反向 回响效果器，少了这样的利器自然让 LO 的声音无法作到 MBV 的模样，不过 话说回来这也不是件坏事。 虽然我一直把抄袭这件事挂在嘴边，但是我得说大多数的人想抄还抄不像，以 这标准来说他们干得很好了。不过，比起专辑，他们的现场比较吵比较好听的 。一方面他们在日本还算是个独立团，录音的配备跟 MBV 那种等级不能比； 另一方面则是日本团一贯被人诟病的洁癖个性，不够脏不够乱不够吵，对於这 种吵噪音乐的乐迷来说很难满足。 不想写了，直接听比较快，他们的 myspace 都把歌减掉只撷取了一两分钟， 我觉得这样听下来很难体会他们在编曲上以日本地下团式的复杂中取瞪鞋式的 协和的，所以附上低调，开灯大家都会吧？有缺几张单曲，而新出的精选有这 些就没必要了。 Sakura Swirl h ttp://www.mediafire.com/?wgtqyzjifjm Vivid Short Trip 7 stops Farther h ttp://www.mediafire.com/?dzmmhk2y3nn Drop You Vivid Colour h ttp://www.mediafire.com/?lycnthtlmld luminousorangesuperplastic h ttp://www.mediafire.com/?cktzmgz2iwi Sugarcoated h ttp://www.megaupload.com/?d=VP10M6WT Superplastic h ttp://www.megaupload.com/?d=42WCUIB1 Demos h ttp://www.mediafire.com/?uktmknj50jn Waiting for the Summer h ttp://www.megaupload.com/?d=TRRLXF8Q --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 82.226.29.156 谢指正，从这也看得出来我不喜欢几乎所有其它以shoegaze为名的团。 我乱翻的，平常不会把这些名词翻成中文，而以前修电子学老师是用过载翻dist. 意思到了就好ㄎ。 ※ 编辑: ssom 来自: 82.226.29.156 (02/13 19:12) 1. 其实在文章的开头我就写了听音乐的观点每个人都不大相同。 2. 我不太想写些甚麽在六号线跨越塞纳河耳机响起了 Sometimes 的迷蒙音墙，泡菜 摇滚的极微木吉他节奏与扰绪的轻吟。车厢内的情侣操着巴黎式的法语演着分手戏 ，还是听不懂法文的我在担心着皮包里的零钱是否足够给予他们一些鼓励，乘客们 大多被荒谬的剧情逗得收起了以往巴黎人的冷漠严肃笑得开怀还拍手鼓掌，这还是 第一次看到地铁的乘客如此热情的对待街头表演艺人。车厢里只有我无法融入这份 平日下午突来的幽默，就像电影 Lost in Translation 里的被追杀先生比尔墨瑞 刚好也是在桥上的场景响起了 Sometimes 的背景。当年看完 LO 以後组了一个小 小乐团玩起类似的音乐，没有高价位器材没有 MBV 的神秘与不可触及，非常独立 非常lofi的 LO 依旧可以做得有模有样，"那我也可以试试看"这样的想法就在心底 萌生。由於团员们各自的生涯规画，好不容易有个起头的乐团又得被迫暂停，每每 随机拨放的ipod轮到这些揣摩过的声音或是自己的作品都不免手痒难安分，然而在 巴黎四个多月的日子几乎彻底的放弃在这里玩团的念头，矛盾的是这趟跨越塞纳河 从起站坐到尾的六号线之旅，正好是去银行汇款到德国买新吉他的路上。 3. 虽然说写吉他技巧其实也只写了一段而已(尽管是写得最长的一段)，但是喜欢瞪鞋 音乐的最初本来就是被里面的吉他所吸引。或许这也是某种原因造成後来越来越少 这样纯粹的瞪鞋乐团，毕竟想玩这类音乐的家伙大多都想当吉他手吧，如果有个学 乐器的孩子立志毕生的志愿是要当个瞪鞋团的鼓手或是贝斯手，怎麽想都觉得不太 可能有这种人(如果有的话请推荐给我！ㄎㄎ)。也因此後来我可以体谅二十世纪末 几年以来 M83 或是 Radio Dept. 之流的新兴时尚瞪鞋系列，只不过可以体谅不代 表我会喜欢或是不苛责。过多的电子鼓过碎的节拍、大量的合成器使用试图掩盖吉 他能力的不足以及比例不适当的残响使用，或许他们的录音作品对於大多数不特别 (不过份)去区分乐团之间差异性的瞪鞋乐迷来说特别地顺耳易听，然而去年音乐航 空站 Radio Dept. 现场的惨况却是有目共睹的。 很明显的这篇不是要推 LO 多好，更多的是在批评其它所谓的年轻瞪鞋乐团其实并 没有太多的老瞪鞋的样子，然後写了我的且在中文乐评文料里不常见的观点来解释 为什麽我说他们不该被称作瞪鞋，为什麽 LO 尽管不够好但是在这些被称为瞪鞋团 之中却是非常难得可贵的(当然我很肯定这样的说法甚至比takumixnobu提的日本厂 更加的基本教义吧)。总之，比较最重要的是，有低调啦，这才是真的。 ※ 编辑: ssom 来自: 82.226.29.156 (02/17 07:58)