一辆辆，浓黄的大长方型校车，顶着蓝天，背着绿色林木，整齐地排列在广大停车场，但是前方大片空闲的广场，似乎有意将校车的大身形给压缩，以彰显停车场的幅员广大。空闲广场的前方，身着红色传统新郎服，双臂平举的小小「台湾新郎」人偶，彷佛镇宝般稳稳地立着，像是要彰显校车的大，对抗广场的扩张。於是，浓黄色泽的大校车，广大的停车场，红色小人偶三者之间，就如敬业的演员般在影像舞台上，展演一场需由观者用心去体会与揣摩的默剧。这是即将於政治大学「艺文中心」展出的《台湾新郎》系列影像之一，类似的影像形式与内容，犹如导먊t分镜般，一张张，缓缓地，串连出作者的心灵剧本。 《台湾新郎》是影像创作者游本宽首次於台湾发表的系列作品。该创作其实早於2002年夏天即在美国宾州Southern Alleghenies Museum of Art所策划的中、台、韩《跨文化视野》联展中首次展出，并在该美术馆所属的Altoona, Johnstown, and Ligonier Valley三个艺廊巡迥展出半年。今年12月9日起，《台湾新郎》就将在作者生长的土地上首度展出，展出地点则选在作者目前任教的国立政治大学「艺文中心」。不管这是有意或无意的安排，其中的奥妙值得深思。 生活，即使是在同文、同种的土地上都会有认知上差异，更何况跨国婚姻。因此大量来自生活实质的经验与情感，近年来都一一进入作者创作的核心；艺术成为其情感的移转媒介。《台湾新郎》的创作就是作者有感於文化碰触过程中，永远都会有未知的世界，因此，一种如同“新人”般的心态便造就了“台湾新郎”的角色；如同作者的境遇一般，真人、假人都是来自台湾并身处异域，最後再将「新郎」释义出“陌生”与“新手”的进层意涵。 於是，《台湾新郎》以「观念摄影」中的编导式影像概念，藉由身着传统鲜红新郎服的台湾人偶，远渡重洋到另一个“家”──美国宾州，在大众文化中穿梭，演绎作者的个私「镜像」。 影像中，大开双手、表情木讷的人偶，无论身处花草清流、壮阔雄浑的美式风景，或欢腾喧闹的节庆活动，观众与其关注它过时服饰和周遭景致的格格不入，或许更可以试着洞视出那些如同「文化风景」（cultural landscape）影像，实际上是「镜像式表现摄影家」内在意象的投射。《台湾新郎》中的疏离是作者和异国文化互动经验的表述；沈默的氛围则来自身处家人分居的创痛与思念。因此，该系列影像，在内容本质上是作者内在「心智影像」的家庭照片，但是，影像意念的表达除了是个人情感的伤痛书写之外，更企图在丰富的情感抒发时，展现作者对艺术创作理念更深层的探索，以超脱既有的艺术素养。 《台湾新郎》系列影像形式上，虽属於「编导式摄影」，不过却不同於当代「编导式摄影家」将真实环境视为现成的剧场背景，尽兴地在前面上演虚拟的影像故事，反而刻意地避开一般“外国人”对於美国的刻板印象，例如：旧金山大桥、纽约时代广场、华盛顿白宫等，而以三年时间，在宾州这个外国人比较不熟悉的区域，从地理、文化角度等，观察其中的美式生活。因此，即使是编导式影像，事实上不但和「纪录摄影」并无两样，甚至结合了影像纪录与图象创造为一体。 「大影像改变了传统世界之窗的想像」罗森．伯格认为：大照片，改变了传统摄影艺术透过“浓缩的小世界”，去回忆、比对真实世界的原貌。身历其境的大照片消减了观者和现实想像的路径，那种直接进入景场（或影像舞台）的幻觉，则让虚拟和真实间产生最大艺术拉距。《台湾新郎》的大照片形式理念也是如此。展场中，多幅大尺寸（100 ×120及180×270㎝）的美国“文化风景”照片，除提供观众和现实生活的艺术对话外，形式实质效益上，也彰显生活中为肉眼或心理所疏忽的细节，例如：车轮痕迹；一些让照片更能充满“人气”的元素。这种在画面中不见人影却有人活动遗迹的表现手法，非常类似於「新地志型摄影家」的形式操作。而放大的美国“文化风景”与渺小、身着红衣的台湾新郎相对应，却更突显了「大景观小刺点」、「大国小民」的双重暗示语汇。 细观《台湾新郎》影像系列，影像内容并不是无病申吟或风花雪月的赞颂，而是试图让个人伤痛的实体在“普普摄影观”中寻找出口；在形式理念上，也不迎合黑白的记录风潮，而以「形式主义」的色彩观，藉由人偶与红色刺点的图象元素设计，以及大照片、超焦距等与内容契合。同时，「台湾新郎」强调“户外镜像”的社会角色，融合纪录、表现与形式影像特质的「编导式摄影」，“数位艺术复制品”的概念应用、标题文字的「观念艺术」性，及以物为中心的全球化议题等艺术特质，都可说是「新观念摄影」的艺术议题衍生与沉思。 对摄影家而言，站在异域拍照就是另外一种影像创作的挑战；考验个人面对不同文化领域时，是否也能有《人类一家》摄影展中的照片精神，将心比心的去发酵人类共同的情感；体验、赏析外国人的文化创造力，进而透过拍照专业，将文化的讯息转成照片。此时，摄影家是实质的文化观察者，不是在画面里组织异国情趣的“旅游图象家”。出国拍照、创作，从「纪录摄影」的实体来看，对人本质的无形考验，远胜於旅途劳累、言语困难等有形问题。整体来说，《台湾新郎》虽然以编导影像的形貌，呈现「表现式摄影」的内容，但创作实体上仍是承续了作者之前봊悁h系列影像的艺术素养，开展「新观念摄影」之旅，并企图从「镜像」观察与图象创造的实验中，来印证歌德所言， 「没有其他比艺术更可靠的方法可以用来逃避这个世界，但要与世界联系时，也没有什麽方法比透过艺术更可靠」。 作者简介 游本宽1956年生，现任政治大学广告系专任副教授。1981年起曾在台湾、中国、日本、韩国、美国、英国、法国、德国等举办过展览三十余次。（http://ad.nccu.edu.tw/benyu） 　 　 展览地点︰政治大学「艺文中心」（2939-3091分机63392） 展览日期︰2002/12/9 ~ 2003 / 1 / 8 开幕茶会︰12/9（一）17︰00 ~ 20︰00 开放时间︰周一 至五 12︰00 ~ 18︰00，周六、日 10︰00 ~ 17︰00 同时展出：《法国椅子在台湾》（1997-1999）/ 游本宽 -- ／＼█／＼ Origin: // █ ＼ 阳 光 沙 滩 █ (bbs.sob.com.tw)