两天前聚餐後拉着毒兄就往书店跑，当天晚上嗑到四点多然後被骂 怎麽这麽晚还不睡，可是娘啊，书本来就是要尽量一气呵成读完的啊。 　　首先还是要推一下井十二工作室，带点冷调的简洁，跟这系列的感 觉蛮搭。 　　故事方面，我觉得普通。牵涉到很多专业知识的密室让人看了头晕 眼花，不过犀川说的「杀人行为是在密室状态发生前成立的不是吗？那 应该说是密室前杀人案，而非密室杀人啊」（大意，懒得再去翻书了。 ）这句话蛮有趣的，因为同时牵扯到定义与语言之间的关系。让我想到 之前在看范达因系列时，总对某某杀人事件感到疑惑－－那是说某某被 杀了吗？那应该用某某被杀事件来称呼才对，而不是某某杀人事件啊。 　　这件事我到现在还是搞不太清楚，不过也就当成是为事情贴上一个 标签方便称呼就这样过去了。犀川的这个发言虽然正确，但我想大家仍 然会沿用密室杀人下去吧。 　　故事的转折很有趣，密室的构成牵扯到水泥（也许因此封面才走灰 白路线？）然而之後的封闭性谋杀让人可以猜的到最後的大魔王。忘了 塑造一个稻草人也与是凶手很大的不幸。 　　让我无法接受的是大魔王的动机，太扯。让大魔王之所以成为大魔 王的原因，难道不会使他走向灭亡之路吗？这是绝对不可能的。拿起了 石头，大魔王就注定无法拥有洁白的双手。 　　接着说说犀川跟萌绘这对搭档的进展，出乎一般小说爱耍暧昧的情 境，还蛮快刀斩乱麻的。只是总感觉犀川有那麽点被赶鸭子上架。不过 这本里让这个情势有少许的平衡过来。 　　萌绘在这本书里经历了蜕变的过程。若说之前只不过寻常少女漫画 里会出现的天才美少女，这次我会相信她从木偶变成了小女孩。 　　犀川对於命案的反应，也与传统的名探常常「凭藉着兴趣而介入」 有很大的不同。可以说是不甘不愿的被拉进去，跟普通人的态度蛮接近 的，萌绘身为推理小说社员的反应也相当有趣。只是犀川碰到後几则命 案的态度也未免过於冷酷，话说我本来以为萌绘会甩巴掌的，居然没有 啊，有点可惜。 　　森博嗣的作品出到现在总共有四本（好像还不到一年？），对於它 的风格，与其说是理系推理小说（这到底是哪里生出来的名词），还不 如说它的本格派谜团摒弃了常常同时出现的传说、恐怖氛围，是ㄧ种冷 调的谜团。森博嗣在书中有段描写萌绘在晚上走在犀川平时散步的小径 如下。 　　　「走上礼堂旁的楼梯，穿过羊肠小径，这是犀川副教授平时散步 的路线。现在因为暗，所以有点恐怖。走在晚上的校园里，感觉真的很 不可思议，很难说明这种不可思议的感觉。明明建筑物整晚点着明亮的 灯光，却一点人气也没有，安静阴暗的柏油路给人ㄧ种错觉，彷佛那是 要通向某个从人类社会分离出来的遥远地方。 　　　有种预感萦绕在她心头，彷佛等一下会有个高达十公尺的巨大希 腊神明，迎面向她走来。在森林的漆黑阴影里，充满等离子的空气在四 处游走，风咻咻的呼啸声彷佛近在耳际。这种感觉虽然跟「恐怖」最为 相近，但明显地是迥然不同的东西，这是毫无生命感的恐怖，无法跟妖 怪或疯子联想在一起。」 　　这段话让我不由自主的想起京极夏彦与森博嗣这两个站在本格派极 端的作家笔法。京极夏彦，在我的感觉里是与日本传统本格趣味较为接 近的作家。传说、妖怪、典籍与之後合理的解释（虽然举他的作品会有 些牵强）。而森博嗣的谜团则是冷调的，科学知性的，是那种「不可能 啊」，可是也不会联想到妖怪的谜团，毋宁说是科学上一个未知的谜， 那样的感觉。 　　也就是说「没有人气」、「像是通往某个从人类社会分离出来的遥 远地方」、「这是毫无生命感的恐怖，无法跟妖怪跟疯子联想在一起。 」这些都是森博嗣谜团的特色。若是京极夏彦要描写这个场景，则ㄧ定 会让人觉得哪棵树的後面就躲着魍魉山魅，在对着行人窃笑。特别是「 像是通往某个从人类社会分离出来的遥远地方」这一句，以我的想法， 作者很努力的要避免让读者直接将这个地方联想为妖怪之国，而是作为 （理）科学家小圈圈的隐喻。 　　第四本与第三本相较之下走的是写实路线，而对於这种冷调的谜团 ，我很期待它的後续。 -- 一点突发奇想^^; 还有培培　我染上你引文的好习惯了　打字手好酸啊Orz --

※ 发信站: 批踢踢实业坊(ptt.cc) ◆ From: 61.230.43.139 ※ 编辑: lunaj 来自: 61.230.43.139 (07/17 23:05)