我很想写...所以我就写了，希望不会太杂乱无章^^ 这是今天在师大旁听大键琴课时，老师指导大键琴伴奏木笛，我觉得感动的话。 刚好之前有人提到烟火升空... 1. 放烟火时，你会看到什麽? 会看到颜色、会看到形状。烟火升空必须有dynamics，这个dynamics产生了视觉的 exciting，然後音乐又要加上声音的exciting。和声的变化就是颜色深浅的改变。 你在弹琴的时候，心中会有一个picture，让人听见这个picture， 让人听见你心里的picture。你心里的picture是什麽? 2. 音乐最基本要有律动，同样的律动，在管乐/弦乐或钢琴上来做，钢琴困难很多， 因为当你想往上的时候，却是往下弹奏键盘的，所以更要想像。 有了picture之後，再加上律动和articulation。 3. 伴奏: 以 Telemann 的 Concerto 改编曲为例-- 因为钢琴的旋律轮廓与主奏几乎平行，所以钢琴是跟着主奏的。伴奏心中要有主奏， 如果主奏是小提琴，要当作只是借把小提琴拉出心中的音乐；弹的时候，心中有小提琴， 所有的线条在心中是一个picture；同样地，主奏心中也要有钢琴，在吹/拉的时候， 他的心中是有钢琴的声部的，整体是一个音乐。并不是主奏是主奏、伴奏是伴奏。两者 彼此要沟通，最好沟通到两人心中的picture是一样的。 4. 伴奏者的心理准备(preparation): 你们在伴奏之前，你们的心里有什麽准备? 伴奏是要帮助主奏的，两者的能量要彼此交融，共同交融、创作出一个picture， 是一个picture，而不是两个picture，要让主奏跟你合作时，感觉像要飞起来了。 5. 主奏与伴奏整个是一体的、一个音乐，伴奏时要唱主奏的旋律，跟着他一起呼吸。 弦乐的呼吸也许较不明显，管乐是有呼吸的，声乐的呼吸就更明显。主奏呼吸时， 钢琴也要一起呼吸，这是一个音乐。所有的呼吸都要在一起。 6. 伴奏Baroque音乐时，例如Telemann这首，bass要弹较大声。原因是什麽? (只因为它是数字低音吗?) 不，因为通常我们弹琴时右手会弹得较大声，但伴奏时，钢琴的右手根本不是主旋律， 根本只是中间声部，主旋律在主奏。要把伴奏和主奏融合成一个音乐。要互相听。 7. 如果主奏不强，伴奏该怎麽办? 多想想"我"该怎麽办、我该怎麽帮助他，而非去改变别人。例如同学问: 有个吹管乐的主奏，可不听钢琴迳自吹得如节拍器一般，伴奏怎麽办? 可听听他除了节拍器以外，想传达的picture是什麽。 或者问自己，我能弹得与他在一个picture里面，也像他传达的节拍器一样的节拍器吗? 8. 一说为厉害的伴奏现场也能合得好? 那可能是主奏有很明确的picture，伴奏也许较不熟悉音，但可以很容易地进入那个 picture；且伴奏本身对音乐也有自己的piture，将主奏融入他的picture中。不过， 合作沟通仍然是很重要，所以真要这样做的话，不多见，一般厉害的演奏家，总是带着 自己的伴奏。 9. 我很不喜欢演出合奏，因为每次都只合个两三次就要上台，在那样的场合我会觉得很 lonely，那是种很lonely的感觉。 10. 我认为每个钢琴主修的学生都应该要学习如何当一个好的伴奏。 --

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