※ [本文转录自 NCCU_SEED 看板] 作者: Valera (Uncertainty) 看板: NCCU_SEED 标题: [环境]环境工作纪录随笔 柯金源 时间: Sat Oct 28 20:23:37 2006 原文出处: http://blog.yam.com/keyuan/archives/1763847.html 环境纪录工作随笔 柯金源 以自己熟知的表达工具，将所认知的真实重现，实践生命的价值。 早期刚从事媒体工作的时候，总是怀着纪录历史的热诚。每一次接到采访任务，心理也总暗自盘算着，如何以最快速、最有效的方式，传达这一则新闻事件的实情。当赶到新闻事件的现场，就急着先去观察发生哪些问题，并加以归纳研判。接下来，在现场中，去找阅听人可能会感兴趣或令自己最感动的部分，进行图像思考与文字纪录。 回到办公室，把相关的图像与文字交到编辑台之後，再准备下一个采访任务，这样的工作型态，消磨了我许多的青春岁月。长期下来，也对於这样的呈现方式，不确定性与怀疑的感觉，是越来越强烈。 1990年间，有一天看到某家知名媒体，举办了有关台湾现况之类的展览，内容是一片好山好水，居民是安居乐业。这跟当时自己所观察到的现象，差距太大了，尤其，当时整个社会是强烈要求政治改革的气氛，为何部分媒体还是如此不食人间烟火，台湾民间的呼声似乎被蒙蔽了、环境问题被扭曲了。 後来，决定以报导摄影、文学的理念，借助纪录片的形式，补强真实的现况与外界沟通的落差。同时也因为田野调查及长期纪录，加强了时间与空间的深度，较能多元呈现整个环境的变化过程与时间差异点的比对，似乎也唯有如此，对於环境问题才能更深入的了解，找到问题，并提出对策。 另一方面，纪录片在某种程度上，允许适度的加入事件以外的影音元素，譬如叙事节奏的调整、加强视觉张力、音乐或声音效果、剪接特效辅助、兼具娱乐性等等，如何让纪录的事件，更容易被解读，以达到更有效的传达与沟通，甚至对被纪录的议题有所助益，是追求的目标。 前几年，在采访现场，不管是以照相机或用电子摄影机，作为纪录或创作的工具，总会去思考要以哪一种结构的视觉张力，才能将现场问题再现。从看到第一眼的影像，经过观察、思考、视觉语言转换、技术支援，再经整体组合之後，现场所感受到的愤怒、惊讶、悲伤，是否能高度再现？阅听人感受到了吗？或者能理解或思考影像表现的内涵，其中又涵盖了哪些元素与意在言外之音。 当时，在影像结构的表现，会有两个不同的表现形式，一种是作为报导用途，另一种是纯粹以影像美学表现为主。如果是报导用途，影像必须能立即吸引阅听人的目光，如果环境与时间允许，也会从美术的观点去框景，并强化视觉张力的效果，也就是先强调影像的视觉表象张力，再进一?追求影像的内涵。 经过时间与经验的累积，再度对於汲汲营营的表现方式产生质疑，尤其是在苦难的土地上，寻找感动元素的行径，更深深的冲撞自己的道德尺度。环境纪录片的意义，是在促进人类更加了解自然界的脉动，与永续发展。除了生物、地景的描写之外，更要观照人与环境互动之後的种种反省。 再回到环境纪录工作的起点，试想，纪录工作者除了必须具备专业媒体传播制作技术以外，他还必须具备自然生态知识、环境正义的价值观。平时也要广泛收集资料，了解环境破坏的相关议题。采访场域往往是在人迹罕至的山区或海洋，甚至是极地，如果没有刻苦耐劳与坚强的体魄及毅力，是无法在恶劣的环境中生存与工作。 既然，环境纪录工作有其使命与困难度，哪麽；是否应该先达成初衷，不要沉溺於表现思维，走一条最纯粹的纪录、传达、向上提升的社会运动路线。也就是以自己熟知的表达工具，将所认知的真实重现、影响政策，维护环境正义与自然平权，以实践生命的价值。 --

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