◎一出无边浪漫的意象京剧 纪慧玲 （转载自PAR 2005.5月号） 国光剧团新编京剧《三个人儿两盏灯》是出无边浪漫之作。 十余场景，滚动式换幕与淡出淡入、叠叠映映的场次更替手法， 让这出意境本就十分幽柔的情感戏更添缥缈情致。 散了戏，好几幅画面深印心田，比如後宫宫女缝衣、梅妃隐身纱幕後翦影、 广芝与双月交叠伴坐、湘琪下腰落井、众宫女哭喊爹妈、 出宫後众宫女寻觅亲人……，多不胜数。 作为「戏曲」歌舞敷演只是手段，剧情或唱腔才是重点， 这出新戏却让人留下这麽多「画面」回味，宛若「意象剧场」（vision theatre）， 实为异数。而这正是这出戏成功与成就之处。 「戏肉」无着，节奏轻快 以风格论，《三个人儿两盏灯》上半场如同抒情散文，曲文只在勾描人物心境， 情节几无推衍；相反地，下半场出现冲突、动机、剧情推进，编导回复戏剧手法。 以结构论，同样地，由於上下半场迥然不同的叙事基调， 这出戏直可一分为二，瞻前顾後，关连可有可无，观者也就自取所需，各自诠释。 然而，也正因为若有若无的联系，让这出戏拥有流动本质供导演发挥， 往往一个情节、情绪、动作淡淡上场，才一瞬间，新的情节、情绪、动作紧接发生。 编剧不把剧情停格在说理叙事的篇幅与节奏里，也不停留在内心情感的描述里太久， 节奏是轻快的，甚至是跳闪的，但情感发乎自然，合乎人性，毫无阻涩， 这样的节奏让人读出了剧作家的年轻心性，也让人随之释出戏曲沈重惯性。 看了戏，自问一句：「戏肉」在哪里？竟然无从回答。 没有几块沈甸甸的「戏肉」充实，这出戏竟可以成立，再说一次，实为异数！ 散文式的篇章，连系与推动全篇的不是主角双月缝制征衣寄情， 最後被唐皇赐婚的戏剧情节，而是贯穿全剧的抒情心境描写。 而让这通篇抒情一气呵成的，原始构想及布局编剧赵雪君、曲文填写者王安祈教授、 导演李小平，三人想法做法一致，合作成功，功不可没。 类似这样，编、导充分掌握彼此意念，为彼此加分的，并非没有， 但国光剧团历来新编戏就这出最成功，堪为典范。 王安祈教授的曲文尤其令人句句叫好，写出了本色，又文采绝佳。 网路虚拟世代的新风格之作 《三个人儿两盏灯》曾令人联想起大陆黄梅戏《徽州女人》，同样着重心境描写， 戏剧动机与情节推展极微，《徽州女人》结构与曲文如果用徽州古宅比拟， 仍是黑白分明、大块面处理的，而《三个人儿两盏灯》却绝对是网路虚拟世代 养成的新一代语言写手写出的新风格之作，那重重叠叠画面、快速短暂的对话情节， 受电影、网路、新世代小说影响之深，已是「戏曲之外」的另一个故事了。 七月一日‧新舞台加演 三个人儿两盏灯七月一日五折票 票价是 300 600 800 1000 不要写到这里，写到 [email protected] 我收到就会回给你，没回给你就是没收到。 请给我你的 姓名： 系级： 联络电话： 票价及张数： -- 我带你看山看水，贺兰山不醉不归，仰天长啸金鐏对，望眼中原饮千杯。 放三十功名、不过尘土灰飞，共游八千里路、回首但笑云月追， 任他等闲间年年岁岁，只问白头于飞、故人相偎。 --

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