台大合唱团「世纪寻迹 无垠声情」演唱会观後感 陈明哲 2006年1月17日在城市舞台观赏了台大合唱团的冬季音乐会，台上忘情高歌的彷佛 是三、四十年前的我们，而台下热情寒暄的则是鬓发已霜，当下存在的实我。其中包 括有高我两届的姚孟肇，高我一届的孙慈悌，低我一届的陈哲明，低我两届的彭仁辉 、低我四届的蔡义中和陈慧蓉，还有更低届的魏多丽、罗仲智，而陈芊斐和夫婿更是 台上某位大一女生的双亲〔编者注：又一位新上任的团妈〕。想起三十七年前（民国 58年）冬天，我爸妈也一样怀着骄傲的心情，来到台大体育馆听我和我妹妹陈慧英同 台参加台大合唱团的校内演唱会。 当晚环顾城市舞台的观众席，与我视线交会的多是和我父母当年一样，兴奋而蕴 藏着得意的眼神。台上的孩子们应该知道，自己的亲人是如此感动地乘着你们歌声的 翅膀，陶醉在音乐的天地里。 然而不过十天前，我们还在议论现在的年轻人都不太唱歌；有的人能唱，却并不 抱着太高的兴致与太执着的热爱。 那次是在校友团练唱结束後的星期六晚上，连芳贝老师率领校内团的干部到访， 磋商暑假两团联合演出的计划。餐叙中戴老师谈起他在大陆参加合唱观摩会时播放了 台大合唱团的录音，举座咸认比之专业团体毫不逊色。戴老师说，关键就在於专业团 体有不得不唱的职业性倦怠，而台大合唱团则是满怀着主动要唱的热望。连老师听了 感慨地说：「如今我们却得去拉夫，求人家加入合唱团。而招进来的团员，有的之前 甚至一点合唱经验都没有，我们得从头教起。」 而且往往在每届团务交接之後，「四年级的学长姊几乎一起销声匿迹。」团长徐 宇丽也附和连老师的忧心。 然而公演当天听了半场下来，参与餐会的老团友个个惊异不置。陈哲明说：「拉 夫能够拉到这个阵容，我看反攻大陆都足够了。」 的确！回想陈立伟当团长的黄金年代，合唱团人气之旺睥睨校内其他社团，然而 似乎也没有近百人同台公演的盛况。 被连老师和徐团长的「客套」所误导，开演前我们猜想这场演唱会大概是五十人 左右的阵容，男生占不到三分之一，哼哼唧唧地唱几首小曲交代了事，想叫安可都担 心他们没有准备。谁知道行云流水唱完了第一首「Sicut Cervus」之後，後台涌出另 一半後备军力，全体算算竟有九十余人之多！ 把一个老兵加菜鸟将近百人的混成团，在半年内调教成端出二十几首重量级曲目 的劲旅，光是这份能耐就够令人咋舌了。其他像音色的开发，乐曲的处理，曲目的发 掘，默契的培养等等，我认为都可以期待连老师和同学们将来慢慢切磋琢磨了。站在 校友团的立场，台上这支大军意味着未来兵源之不虞匮乏，无怪乎团长蔡义中兴奋得 手舞足蹈。 这次演出当然也有一些缺点，相信指挥和乐训一定也注意到了。个人认为是声音 的问题──连老师先前提到目前男低音不够浑厚，这一点在演唱当天确实得到了印证 。嗓音是天生的，但是藉着正确的唱法及音量训练，仍有很大的补强空间。大致来说 ，男低音和女低音的胸腔共鸣都没用上（歌者的喉结，或是喉咙必须习惯下锚在颈项 最低可能的位置上）；男高音轻柔有余，遇到需要强大音量的时候，就容易因喊出而 变得糠薄（请读者照照镜子，在唱高音时如果喉结不见了，那就错了！必须在唱到 High C时，还能把喉结留在脖子最底下的位置，才是对的。否则因为高音无法突破， 音量也就会大打折扣）；四部当中女高音算是够丰润的。 音量和力度能力的不足，在演唱复音音乐和古典时期作品时都还不打紧，唱到浪 漫时期作品时就容易暴露出来。解决之道无它，唯有施以个人或小群发声训练一途。 有些合唱团（主要是指挥的观念使然）对於团员接受个别声乐训练非常排斥，认为有 声乐根柢的人唱歌，基本上是无法彼此谐和的。这其实是似是而非的谬见。音量之强 弱，音色之明暗，这都是一个人操作声音的本事；本事越高强，越能收发由心，自然 越能胜任各种乐曲的要求，岂有反而不能和谐的道理？而强化天赋嗓音之道，除正确 的教练和勤奋的学习锻练之外，别无捷径。 这次演唱会另一个印象是偏重外语──中文歌只有一首安可曲「归去来兮」。当 然这只是台大合唱团的一次演唱会，未必就代表一贯的倾向或偏好，相信连老师和乐 训也都了然於胸。一个合唱团当然不能不接触各类歌曲的原文，而且不仅要嚐试，还 要下足工夫唱得道地。不过话说回来，从站台上唱到观众的耳朵里，我们终究是在传 达一些讯息：有时候要引介新声，有时要一再浸润於经典；有些讯息是我们所触发的 感情，有些则是希望激起的共鸣。演唱会不可避免地是一项社会活动，因此它的「社 会意义」也就不能不纳入考量，否则来自观众的反响与回馈就会再而衰，三而竭。 连芳贝老师不愧是全团的灵魂。她用肢体和手势带领全体团员歌唱，九十几个人 全都同步地融入音乐的节奏和情绪里。同样的团体，换了学生指挥上来，大家的注意 力就松懈了些，起句和结尾出现参差，情绪收放间也显得比较拘泥迟疑。 个人的一点求全之毁，相信无妨於这场卖力而高水准的演出。让我们引颈期待台 大合唱团的下次公演。 （完） --

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