※ 引述《yondersky (yondersky)》之铭言： : ※ 引述《yondersky (yondersky)》之铭言： : : 象棋也是在创造属於自己生命的意义 : : 不过我觉得人角色还是挺被动的...一点点悲哀 : : 专业化其实可以比喻为各条插上路标的马路 : : 从城市间来往的大道到农村小径 : : 路其实都是相通的 : : 不曾间段过 : 所以我觉得我们该学的是应变能力 : 是来往於各条道路间不会迷路的能力 : 而不是对几条路熟透透而已 : 这样我们的生命会更为豁达广阔 : anyway~个人心得 国际象棋有四大学派（外国人很喜欢搞学派这种东东） 1.浪漫主义学派 盛行於十九世纪上半叶至中叶。重视精彩的连珠妙着组合、战术组合与攻杀技巧。 追求棋道的艺术，较不注重科学理论（专业化）的分析。 缺点是下出来的棋，连珠妙着的幻想超多，因为缺乏理论根据，在现代棋手看来完全 不堪一击。优点是胜局赢的都很漂亮。 2.局面学派 盛行於十九世纪下半叶。重视科学地分析局面、理论的建立，认为任何棋步都需要审视 局面，才能够制订出优良的作战计画，与浪漫主义对立。 优点是下出来的棋都极为符合棋理，符合作战应有的观念。缺点是棋很平淡，没有个人的 风格，常常一盘棋就这样平平淡淡的--和棋。 3.俄罗斯学派（苏联学派） 於局面学派式微时兴起。撷取上述两学派的精华，认为下棋的确需要审局，并应用理论 分析来制订计画，但是不满於纯粹用理论堆出来的「普通好着」（Common Good Move)。 4.（超）现代主义学派 兴起於二十世纪初。较重视技术面的研究，认为除了兵以外的子力对於争夺中心影响 十分重大，并主张开局连起双骑士才是正确的。不拘泥於e2-e4的一般王翼挺兵走法。 基本上我要说的是，浪漫主义学派和局面学派是时代背景之下必然的产物。 因为十九世纪上半叶刚好是欧洲浪漫主义盛行的年代，而下半叶则是浪漫主义的反动 占上风，所以两种学派的出现可说都是必然产生的。 但是为什麽20世纪最强、最多的国际象棋高手大部分都产在冰天雪地的俄罗斯？ 因为他们懂得截长补短，融合两大学派的特点，创造出俄国人特有的棋风。 他们知道，有理论科学支持的棋步，绝对是正确的、符合棋理的，另外依据前人所累积 下来的经验，与理论相印证，能使他们的棋更有威力。但是俄国选手也常会走出出乎人 意料之外的棋，乍看之下不符棋理，但却有一系列的连珠妙着等等。就因为如此，俄国 选手成为世界最强大的棋手。 再拿来跟中国象棋比较。明清棋手就像浪漫主义学派一样，我们常在古谱看到什麽 「饶先弃马局」之类的。但缺点就是没理论，在现代棋手看来，古时候的人似乎 「没挡头」。 到了谢侠逊、周德裕这一代，就像局面学派一样，你会发现他们越建构理论，走的棋越 一板一眼（当然还有些思想进步的如锺珍，棋风就显得飘逸多了）。 一直到杨官璘、胡荣华这一代，终於迈入了中国象棋的「俄罗斯时代」，尤其是胡荣华 ，他不仅是理论大家，更开拓了许多开局新天地，例如飞相局、反宫马等以往老一辈 不敢用的布局，都是在胡荣华手中起死回生的。而且打胡荣华的谱。会发现他有时突然 妙笔横生，走了一步大大的妙着，真是令人赞叹。像有一盘他跟杨官璘下的棋，当中有一 步，胡荣华使用「挪炮斗车」的技巧，竟然把包送到对方九宫中心！伟哉！ 所以棋人除了钻研棋谱里面的知识以外，也要培养一下自己的style，废话大概讲到这里 ... （PS：我觉得仙灵大概是浪漫主义学派的呗？？） -- 传说中，上古时代的天才象棋高手...韩信 因与萧何一战未能战完，就被汉高祖设计害死쌊怀着对象棋的热情，他的灵魂穿过遥远的时空 寄宿在少年○○○心里的某个角落... 为了达到.... 神乎其技的境界！ --

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