http://www.wretch.cc/blog/lmrllyw2444/22488886 网志图文版 《泰雷嘉赞歌》的第二首是《Soleares》，Soleares是一种快速而庄严的三拍子舞曲。 Trapaga一开始先针对开头的琶音作解释：第二小节每拍的第一音到第三小节的第一音， 也就是”C-降B-降A-G”这样的音型，如同前一位讲习者弹奏的《Passacaille》之主题” A-G-F-E”，都是西班牙音乐爱用的音型，在处理上不但要把他强调出来，更要让开头的 第一个音浮出来。以这首《Soleares》为例，就是要让C大声点；另外虽然第四音G落在开 头的重拍上，但因为它是这个音型的最後一个音，是要强调，但不可以过大声。 接着关於第十九至二十二小节以及八十五至八十八小节的主题，Turina在音符的下方标示 "espressivo"，因此讲习者为强调而将之放慢弹奏是可以接受的，如下谱例。 另外，Trapaga更正了一个音的误植，谱面上第三十二小节第一拍的和弦音为D-降G-B-还 原F，如下谱例， 但实际上的音应该是D-G-降B-还原F，也就是把G的降记号移至B，如下谱例。 接着Trapaga提到第五十七至五十八小节处，分散和弦的低音旋律"C-还原B-C-D-C-还原B" 中因为D(红色标示处)是高潮，要弹大声些，不要因为分散和弦快速使得旋律线起伏平， 如下图， 而其後五十八至五十九小节这种三连音接到八分音符的音型要特别注意，如上图棕色标示 处，不要因为前面的三连音快速，使得後面的八分音符赶拍。舞曲就是要严守节拍才会有 韵律性，要注意全曲的所有这种地方。 另外关於八十至八十三小节这样的乐段，讲习者每拍都运用了圆滑奏，Trapaga认为像这 样的乐段如使用大量的圆滑奏，要避免不必要的重音出现，也就是要让整个乐段顺畅的渐 强，而不是冒出很多奇怪的重音，谱例如下； Trapaga又提到如果强度做到音色破掉就要注意，因为即便音乐张力做的再大，如果整片 音都破掉，效果就不好了。他建议个人吉他如果弹奏空弦音会打弦，要调整上弦枕；若是 按弦时会出杂音，则要调整下弦枕。当然，虽然力道精准的拿捏是相当困难的，但对於自 己的吉他要多方面去试能够承受力度的限度，看到哪种力道会爆音，并且记下，弹奏时不 能超越那个力道。 接着Trapaga针对讲习者在第一百零四小节音阶弹错的音的地方做解释，谱例如下， 他提到这边的音阶Turina用了"D-降E-升F-G"这样一个非常特别的音阶，弹奏起来有阿拉 伯的味道，若如下谱例来回弹奏更是可以感觉， 因此，要小心不要弹错，以防趣味流失！ 关於音乐基本方面，与前一首《Garrotin》同样的问题，那就是不能忽略了音的时值，要 完整的弹满，他举出讲习者该注意的地方有第二十九小节第二拍的G，如下谱例， 还有八十三小节的第一拍A，尤其是这边，如果音符没有弹满的话，会让人有乐曲终止的 感觉，所以一定要弹满。 最後，Trapaga再针对两个地方提出建议，第一个是一百一十九到一百二十小节的音阶不 妨以三个音为一组，在第一个音加重音，会更有西班牙风味，如下谱例， 第二个则是结尾处，如下谱例， 结尾的地方要放胆弹，不要害怕，若使用佛朗明哥吉他的轮指弹奏方式，记得要将手指先 收在掌心，依ch小指-a无名指-m中指-i食指的顺序，依序个别弹出，不要整个糊在一起。 -- low-key is 低调 就是伴奏弹的是A Major 你只唱的到G# Major http://www.wretch.cc/blog/lmrllyw2444 --

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