※ [本文转录自 QIN 看板] 作者: flowerwheels (花花) 看板: QIN 标题: Re: [心得] 谈谈新手买琴 时间: Fri Jul 6 03:42:05 2007 ※ 引述《virtualize (not real available)》之铭言： : 吟猱本从丝弦生, 怎会因钢弦而有了正确的诠释? : 或者数百年来从明至今, 丝弦琴上的notation都仅是作曲者对二十世纪的盼望? : 丝弦我倒弹得比钢弦多, 抱歉我没说清楚,我说的是例如学院派常用的非常小之细吟.成公亮先生 常用此吟法,那在丝弦上很不显着的.钢弦上则非常清晰.不过反之,有些 手法如游吟,那丝弦无疑占优势的多. : 台北所售太古丝弦实为苏州民乐厂所制.: 苏州民乐厂去年加上改良, 新制丝弦品质惊人. : 走弦似顺畅无比, 但不减丝弦韵味. 我所说的不是那种"仿制"的太古丝弦,而是香港黄树志研发,现已停产的太 古丝弦,目前台湾几乎一套难求,而对香港蔡门下的师兄姐弟妹们,黄树志改 采"配给"制,每人一年只配给一套.这是我昨日与德愔琴社社员会面求证所 听闻.又不知兄台您弹过黄树志手制之"冰弦"否?目前全球只有十多套,分在 一些琴家手里,一套约值台币一万二.滑如钢弦,却比太古丝弦更具弹性. 至於苏州厂制非黄树志监造的丝弦,那是完全无法与黄树志的太古相比拟的. : 丝弦钢弦张力不同, 很多老琴一上钢弦便成了不可逆之误. : 老琴再上丝弦反因弹性疲乏而使原本音色偏差了许多. 老琴上钢弦我弹过,老琴上丝弦我也弹过,老琴上钢弦多年後再上丝弦我也弹 过.是不是一上钢弦就成不可逆之误,这留待将来Acoustics去研究.不过若真 为不可逆之误,西方的小提琴原为羊肠弦设计,现下留下的名琴许多都上钢弦 .许多博物馆里的藏品为求发声一直在最佳状态,每周都请演奏家演奏.上的也 是钢弦.小提琴只有漆而无灰,受到的震动更比古琴为大,却没有声响学家指出 钢弦会伤害那些巴洛克时代留下的名琴.古琴面底板都比小提琴厚实,外又裹以 牢固的漆灰.如果真这麽不耐钢弦的震动,那倒是教人匪夷所思? : 另, 我倒好奇您可弹过王鹏的丝弦及钢弦琴对比? 对岸名琴人所斲您有弹过多少? : 要下结论很容易, 但不该是臆测. 都弹过了.北王南马西李的高中低档作品也弹过许多张,其余曾成伟,夏林余,田 双崑...等等也弹过了.宋元明清琴弹过,厂琴也弹过;真老琴弹过,假老琴也弹过 .well...名家里差个东裴-裴金宝的作品没弹过;新秀里差个张玉新;老琴里就没 弹过一张真唐琴,深以此为憾.毕竟有人说没弹过张真正好的唐琴,不知"古"琴真 滋味. 王琴到底作得怎样.个人有所偏爱.不必相互批评.但其走手音欠下沉感空间感 确是一弹便知.钢弦张力大声音都沉不了底,丝弦就冯提了.这也是我亲手,亲耳 比较过.从他最顶极的段纹蕉叶到他的厂琴都有这问题.关於这个,您可就教甫出 版<故宫古琴>一书的郑老---如果您见得到他,而他也愿意开口的话.不然您也可 就教其爱徒章华英博士.她会很直接了当告诉你,那句她曾告诉我,以及她在许多 公开场合曾说过的话:弹过老琴,谁还会去买王琴? 不过王琴还是有好处,散音铿锵,但层次分明,共鸣较小,余音也短因此不嗡,上舞台 接麦克风很好用.即使麦克风及扩音很差,声音亦完全不会有浑浊之虞.又王琴声音 薄而厉,大声抠起弦来,弹广陵散杀气腾腾,极度合拍. 抱歉我又下了很多结论,但我要申明:我不是在臆测.您问我"弹过多少?"看样子 兄台大概认为我初出茅庐没见过世面,因此道听图说,乱瞎猜?希望不是这样. : 古琴之所以称古, 必为以过去之再现为首要目标.: 就像文学作品之misread; : 神奇秘谱上可有一曲为钢弦所作却以钢弦尽为诠释?: 既渴望寻本求根, 求古何错之有? 听过个说法您参考参考:琴本为琴,是民国之後因为钢琴,提琴...等西乐器;加之胡琴 ,扬琴...等民乐器都叫"琴",为求分辨,并显古琴之为历史攸远,乃称其为古.你如果去 读民国初年那时的一些音乐家所写关於中国音乐改良的呼吁,在那些激情的大声疾呼中 ,"古琴"是个被瞧不起的东西:"发不出一点声音!"因此这"古"字不见得是一个正面用辞 .倒有落後,不合时宜之义.要不是有今虞琴人的坚持;要不是有查老的戮力抢救文献,保 存录音,录像;要不是有文革期间那些老前辈的忍辱.现在哪轮得到古琴大鸣大放? 因此这"古"字与西方音乐的"古"乐复兴之古字可有天壤之别,後者最初确以过去之 再现为首要目标,前者却没有那样的涵义.另外告诉你,即令西方古乐复兴走到今天 ,大批作品已被挖掘重建,仿古乐器被精良地复制,演奏演唱法被多样化地实践着.许 多学者却已深刻体认到"重建历史之音实为不可能,我们只是再进行令一种创造,一种 我们对过去想像的实践,其本身并非真正的古乐,而是我们20,21世纪人的音乐". 操琴求古或许本为理所当然,但不求古而求新求变,想来也无可厚非吧~我们现在所操之 曲,都是明清两代以来求新求变的产物.明清两代人要是"以过去之再现为首要目标",那 如广陵派那样丰富的吟挠技巧根本就不会存在了.流水也只剩下<神奇密谱>里以叠涓手 法为主的小流水;<春草堂琴谱>里气势磅礡的高山也不会被拓展出来.潇湘水云也不会是 今天我们听到的那样.明代以来才出现并大为流行的平沙落雁大概完全没有存在的机会. 我们大概只有一本<神奇密谱>外加<西麓堂琴统>好弹,还得去钻研那些难以理解的古指 法,古记谱法.每天死啃管平湖的<古指法考>;一群人对着琴弦调律争论不休:是纯律还是 三分损益律?还是纯律加三分损益率的混合率? 不要忘了,历史是一条长河,它要不动,形同就是死了.你们吴门所弹<德音堂琴谱>的无滚 拂流水,也已经与<神奇密谱>之流水大异其趣了. : 琴是修身养性之器, 曾几何时成了众人前表演工具?: 若声音太小买上只audio technica : 双声道麦克风加上fender内含扩大器喇叭即可解决一切问题. 日本铁三角...ㄜ...本人还是偏爱奥地利AKG的高解析高传真. 这倒是,但现下情形,琴已逐步迈向舞台,这是不可否认之面向.琴本为自娱乐器,但 二十一世纪的爱乐者希望在音乐厅里听到琴,这也不是坏事.琴走到今天,被赋予这 双重意义,你可把他当作是musical reception的发展,并无可非议之处.再度拿西方 音乐发展为例:我们现在依然可以听到西方器乐仍为小编制贵族自娱时代的羊肠弦 演奏;我们仍可以听到声乐仍为自娱时代,追求音量小但细腻纯净的madrigal演唱. 现代西方人并无因现代化发展而否定过去,也不会一昧泥古而批判现代.不知您以为 然否? 兄台既师从汪老,必然也熟知吴兆基前辈的录音.他虽主张丝弦为佳,但他在录音时 弹奏钢弦,一点金属味都没有.音准,吟挠没一点好挑剔.他老人家当时若是坚持丝弦 本位,今天那两盘光盘我们就听不到了.又吴老灵动飘逸的琴风,已随人而逝.後人是 否真有遗续,兄台自可判断. 又本人主张使用钢弦,纯粹是为初学方便使然.初学者往往连调音耳朵都听不准,上弦 更不可能.又丝弦常跑音,演奏前调音对他们听觉又是一大考验.又本社教学之琴全为 钢弦,大家刚入门,若改张丝弦,有些人掌握不住力度,就怕弄坏弦,保养也不容易.而这 些琴可是台大音研所公产,弄坏了本社担不起.纯为以上考量,本无意识形态.大家学习 一段时间後,我都还鼓励大家除拥有钢弦琴一张,若经济许可,也该有丝弦琴一张.我的 老师也兼弹丝弦钢弦. 目前琴坛较常见到的状况是,弹丝弦的对钢弦很有意见,动不动就要出来"大声疾呼". 好似钢弦为洪水猛兽一般.喔!李枫老师除外,她明言两者没啥高下,也都可以古朴.她 弹丝弦纯粹个人手感爱好.台湾李孔元老师及香港谢俊仁老师也都兼弹钢弦,丝弦.一 向以钢弦录音,演奏的龚一老师在北京钧天坊也开过一场丝弦古琴音乐会.其实大多数 弹钢弦的对弹丝弦的挺好奇而尊敬,也没啥分别心.还以能听到丝弦演奏为幸事. 不过若丝弦本位者太坚持,让钢弦派感到敌意,大概就会生出上次李祥霆在会议上对刘楚 华说的那句话:"你等下离开不要坐汽车,乾脆叫辆马车吧!"刘楚华可是气到说不出话来. 走到这步.那就不免伤感情了.兄台您说是吧? -- 一溪流水漱成冰 六马嘘天四座倾 未是幽情堪动处 试听徽外两三声 --

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